从前有个人对我说，别要任何(✍)附属品，在你的生命中，不应该有任何(🍻)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(💢)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(➰)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(💍)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🐈)：我一定等到最后。

两(🕑)个男(🛵)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(💔)市里展开追逐的游戏(📯)，天生注定他们就(🐱)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(😏)。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🦔)子被警察拘禁变成诱饵(🖍)，当基斯看见阁楼妻(🔪)子，他的(🖐)爱人却含着泪(📖)摆了摆(👢)手让他赶快走，那(🔊)一(🍆)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(🦌)人，宁可忍耐(🚲)野火把心烧焦，也不会(🏻)让火星溅到情(🐦)人的发梢。

有一种男人(🍣)，心里藏着(👈)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🥨)供

看了第(🥟)三(🎵)遍《盗火线》。这一遍看过(🕡)，情绪低沉了许久(🐳)。甚至一度，迈克尔·(🕴)曼的镜头一在洛杉矶的(👘)灯火通明的城市上(🗜)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🥈)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🧒)·曼想超越这部(🚅)片子，太难了，即便是拿自己以(🚎)前成绩辉煌的(㊗)电(🍒)视剧《迈阿(🏀)密风云》来改编成电(😻)影，也(⛳)没可能哪怕只有七分接(🅿)近《盗火(🎼)线》的水平。很可能他自(⏲)己都没有意识(㊗)到，他在不经意间他(🌲)给《盗火线》赋予了多(🐇)少细(🅾)节与情感。

第一遍看盗(🐈)火线的时候，是在(⏸)几年前，那时看到的是技术给人带来(🤯)的爽快，当时没有见识过很(💁)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(✉)导演，动作戏极(🐃)注重细节，所以需要找军官来给演员(🌙)们(🔙)上射击(🚏)以及枪战战略课程。那著名(🔟)的七(🥕)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🙄)冲锋等等(🍯)动作(👮)精确(👐)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(💭)要，否则很少见到用血流四溅来增(🚬)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🦍)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🔈)是一(🈳)部长达三个小时的(🌥)电影。电影的(👐)剧(🏓)本一点都不像一(🔰)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🌃)白，冗长且(🏞)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(♒)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🐮)警(🍰)察(👄)同(👁)事之(🎐)间的家庭聚(⛱)会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(👈)者警(🚀)察之中某(🏘)一(📈)方设计成全能(😶)。虽然是极专业的(🌩)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🎒)始那(🚂)个(🤞)不守规矩杀掉警(🧙)员(🌵)的混蛋文(💷)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(⏪)的报复、逃跑线路泄(🏐)露、女人，都带(🥌)来各种麻烦，这伙劫(🌨)匪注定不是那种设计出来(🏙)的仿佛可以(🐝)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🥎)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🦄)更像是梅尔维尔《红圈(🍇)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🍑)口的下场。这(🍼)是他们的命，迈克尔·曼(🌲)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(😑)相尊重的(🏵)友谊。影片最后，德(💐)尼罗(😐)中枪(🦃)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🚦)尔·帕西诺(🍺)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🛎)并(🚘)接受德尼罗的死掉，然(😋)后(🤓)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(👡)戏的热血沸腾和激动早没(🏈)了踪影。

此(🤼)外还有帕(👎)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🥞)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(📖)眼前再次浮现，但(🌉)这帮男人们刚强勇(📟)猛的(🥛)一面隐到背后(📳)，婚姻危机也不那(😟)么清晰(🎽)。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🎢)前。每个男人，不论是主要角(🔩)色还是小到(⚽)不起(🐑)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🧗)凸(🔳)显(📡)出来。

阿尔·帕西诺警(🎋)探文森特一直双眼无神，但(🏻)分析案(🐔)情指(🕤)挥手(🍑)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🗂)完现(🤥)场并(🏪)对手下们分(🎪)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(👒)都(👮)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(⏯)来的(🎋)情人也一(😊)样大吼(🈺)：“你可以搞我老婆(⛔)因为(🌃)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🔅)荒谬的后现(🏺)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(♑)！”最后一句话(🛢)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🏃)死自己。

文(🏼)森特内心的弱，在于(🥡)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(😼)一桩桩命案，一具具(➿)尸体，一个个变态(😂)，他不能跟亲人说这些(🅰)。他终于(🏪)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(📬)婆。他老婆(⛩)希望他能像一个正常的公务员一样(📛)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🦁)这表明他在(💅)这段(🎚)该死的家庭(😲)生活中(📛)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🔠)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🧖)了这话很无奈(🦖)并且(🚹)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🏏)活在一起”。而文森特也只能将这些(🌦)丑恶藏(🍦)在心(⛷)里，“让这些(🌗)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(⏪)在黑暗中游(🕛)刃的优(🛠)秀探员，他放弃(🎙)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(📸)能打开这台电视。文森特把因为家(🕝)庭(👝)生活(🌨)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🗳)，这回没(🌔)有立即起身，只说要(📚)留下(✏)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🕎)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🐞)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(📥)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(😠)，怎么不逞英(🧟)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(💏)下高速公路决定找(🔁)文格(🌸)鲁报(🔐)仇(⛪)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🏗)是个专业的，讲规则的(🛎)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(💖)绝文森特让(🕶)他不要抢劫的劝告时他说过(🚓)，“我做我最擅(🆕)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🕎)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(💢)远处车内的一点声响，立(🔑)即警惕起来并且放弃了(⛴)行(🐞)动(📩)；他乐意照顾朋友的一切(🥨)，像个大家长，甚(⛏)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🔽)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🐼)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🎦)没(🔍)有(🖍)得手。但最后还是把几颗子弹送进(🛐)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🥩)废纸(🐭)耍了(🐱)他之后(📕)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🙋)一样(🦆)，也是(⛵)一种生活无从分享的孤(🐺)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🈷)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(💻)地方，靠着无尽的大(🌨)海，空荡荡的(🏯)房间里除了沙发没有任(〽)何家具，这(🐵)些场景的(⛰)美术设计完全符合他孤(🚆)独的心境。遇到伊迪之后他悄(🎹)悄离去，很久(🚃)没(🔖)再联系，在朋友之间的家庭(♏)聚会(🌜)上(🍳)，发现只有(👗)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(📺)实自己急切要一份感(🏆)情寄托(👀)，于是(🔅)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🌓)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🍏)净”，不拖泥带水，不(🗽)拖家带口，遇到事情可以(🥇)随即飞走，可是(💫)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(👆)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🌸)越来(🈵)越强烈(🐖)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🍪)需要依靠的(😽)。这是(🍪)尼尔比文森特更悲凉的地(👚)方，至(🤓)少文森(🍰)特还结过三次婚。在咖啡(✅)馆对话的时候，文(🅿)森特问：“这样(⏩)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🔃)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(📟)地要(🚑)带着伊迪一起逃走并(🌒)给伊迪“开自(😿)己的设计公司”，做个普通人(🗺)。这就是这个大男人没法(🖋)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🔹)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🚟)，能(⬅)与尼尔配合在枪战中(🏩)互(👕)相(🥈)掩护。他很(🔉)大男(🙋)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(📿)暴躁，喜(🤞)欢赌钱(🎡)，把抢劫得(🌄)来的大把钞票投进了(🎿)赌(✂)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🎵)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🌨)，克里斯就清楚阳台后面(🌺)有埋(⛷)伏的(🍎)警察，于(🌕)是沉稳地离开。他(🥒)的弱点(🏂)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🍬)安排好(🎙)出逃，但他只说(💶)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🐉)就开车离开了保护人的(🌁)房子不顾危险去找老婆，直到看见(🛳)莎(⏮)琳亲(🍓)自用(🖱)一个手势告诉她危机四伏的时(🥪)候，重逢的笑容凝固在(💼)脸上，随即(🎿)含泪离开。

在抢银行的(💋)过程中，被临时找来代替的黑人司机(🥂)布(🛵)里丹，戏份极(📏)少，死(🥔)的很快，但关于他的(👭)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(📫)到一件餐(😨)馆工作(💿)，餐馆老板却像在使(🙊)唤奴隶。他的女友并不嫌(🌏)弃(💭)他，他觉得自(🖤)己很没用，女友只说“我为(🎁)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(❎)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🎠)神上(🥒)的侮辱，因为他(🏭)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🎽)，他决定放弃这份狗屎工作，入(👇)了伙。看到电视上(⚪)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(❌)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🔕)的伙伴特莱(😝)约，看到尼尔拿着枪质问(🚁)自(🎺)己(🛵)，首先问的是(📮)自(🦊)己的老婆(⛔)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🛬)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🍒)泄密，女人(🌠)也这是这个硬汉的弱。

只有(💡)这样看上去琐碎，冗长(🌅)，而(🔲)不是(🔃)极度紧凑和(🐧)紧张的剧本，才让男人们(🌷)在一部表面看上去极(🐠)硬派(🌖)的电影(🥨)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🏉)流(🏫)过或者要流眼(📴)泪的时候，那时他们心里最(💗)弱的地方被刺(🍷)痛的时候。

不过(🚒)，让我最爱这部电影的原(🎨)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🛀)绝无可能成为(🤱)朋友(♌)的友谊(🥉)；最喜欢的场(⛸)景，还是阿尔·帕西(🐓)诺(🚽)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🍐)的(📻)梦，一个梦见自(😚)己(🕙)抓过的(📷)罪(🌹)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🐬)慢湿润的眼睛——他干(🧕)掉敌人，失(🈷)去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🧞)部(📍)通常让人想起强悍(👏)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(💠)且无法摆脱他(🏉)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🙁)部电影里，把这些(🚙)男人心中的(🏈)弱体现得(🏼)这样细致入微，他很了解优秀到(🛏)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(♊)了(💿)解这部电影肯(👢)定不(🍲)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(😫)会拍女人，却给了女人这么(🐭)重的戏份(🏠)。

另外(🤑)，听着《盗火线》的原声音乐敲文(👣)章，不小心(🏋)发(🌾)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🉑)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。