从(📪)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(😂)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🕦)对冤家，而(🌒)他就是(🈹)一个警察，他就是一个贼。他(🏯)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🎷)。他说(🔞)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(📓)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🚔)他们(㊗)就背负了不(🐧)同的使(🍒)命，这(🎊)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🚡)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🎃)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(💓)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🐨)重洋，流出来，却只有两颗(🎲)泪珠！

陌路(🍿)影视提供

看(🌯)了(🐥)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(😹)久。甚至(⛲)一度，迈克尔(⛏)·曼(🛳)的镜头一在洛杉矶的灯(🔇)火通(🚙)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(⏫)几乎都有这样的(🛋)城市流光溢彩，但这(🔁)一部最忧伤(✅)。迈克尔·曼想超越这部(🛂)片子，太难(🗾)了，即便是拿自己(🈺)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(♒)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(👡)近《盗火线》的水平。很可能他自(🤓)己都没有意识到，他在不经(🎑)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(♒)盗火线的时候，是在几年前，那时(🛋)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(😛)属于技术精巧型的导演(📰)，动作戏极注重(🏌)细节(⤵)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(⏪)的七分钟枪战(🍴)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🎹)作(🌱)精确到无可(🏤)挑(🕶)剔。震动感观的力度就从这些真实(🥂)感中体现，没(🙍)有花招(🙌)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🖥)血流(🍰)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🎺)的(👷)重(🌝)点(🏾)压根不在动作，两场抢劫的动(🍨)作戏，加(🌔)起(💉)来一共不会超过15分(🕟)钟(🗯)，而(⏮)这是一(🌬)部长达三个小时的电影。电影的剧(😲)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🤝)絮叨的对白，冗长且细(🚇)琐的(🙀)枝杈情节(🏤)：包括警探文森特和(🅿)劫匪二号人物克里斯一(🔩)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(⏸)察(🦂)同事之间的家(🤹)庭聚会等(🍒)等场景。这部电影并不像一(🍮)般商业(👘)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🗨)然是(〰)极专(➖)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🌉)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🏢)文格鲁，埋下了最(🏕)大的失(💙)败的伏(💿)笔。到了中间，文格鲁的报(😅)复、逃跑线(🛹)路(🥅)泄(🦊)露、女(🥊)人，都带来各(📏)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(😸)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(👙)十一罗汉或者特(👔)工杰森·伯恩(🔀)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(📶)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(⬅)大(🌎)盗，虽(⏭)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(♐)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🔟)男人的质地。

最(🌂)重(💃)要的是，看到了两个男人间(📻)作为对手但(👳)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(👃)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(📋)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(👡)的认同(🚰)这句话并接受(🖍)德尼(🔨)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(😚)候，关(🍒)于动作戏的热血沸腾和激动早没(👂)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(😹)上最优秀(😣)的两个(💬)家伙都(🎓)演得咄咄逼人，并且(🚟)没有谁(🐵)能够(🔗)抢了(👗)另一个人的戏。

这回看，各种细(🌂)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🎒)一面隐到(💵)背后，婚姻危机也不那么清(🌁)晰。这些(💩)男人(🈴)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(🎭)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🐛)们心中那一点点柔软的(🌽)地方，奇怪地凸显出来(📭)。

阿尔·帕西诺警探文(🛤)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(😤)表现出思维的极度清晰与(👮)迅速，他能够(🐨)短(🐙)时(🅰)间内观察完现场并对手下(🅾)们分派任务，他能很(🐂)快看出敌人的动机(🚈)，他说话大声，对线人(🦓)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🌡)至(🍟)包括对对老婆请回(🏌)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(💰)婆因为她请(😲)你来，你可以(🗾)坐在她的沙发上，在(🥄)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🌵)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(💼)震得坐立不(♒)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🈶)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🤕)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🍅)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🐦)姻，电影里出现的，已(🌻)经是他第三任老婆(🛹)。他老婆希望他能像一(🏺)个正常的公务员(⌛)一样上(🍧)下班，然后“分享”一下一天(🐎)的工作(🕰)，至少这表明他在(🌞)这段(👄)该死的家(🧥)庭生(👇)活中是“在场”的，文森特怒(🙃)了：“我难道(🍌)要在下班的时候要对你说(🌠)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🎈)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🌔)无奈(😸)并且(🕧)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(👍)那(🥥)些尸体生活在一起”。而(🛩)文森特(Ⓜ)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🕛)持我办案(🏢)的敏感”，让工作包围自(🚡)己。

他没有办法把工作和感情处(💭)理(🧡)妥当，因为他是一个在(💃)黑(🤒)暗中游刃(🉑)的优秀探员，他放弃的总是家(🎦)庭，他对他那(🐖)台小电视机甚(😡)至更亲近(🍒)一些，因为回到家，它不能(⛷)对老婆诉苦，却只能打开这台电(🥚)视。文(🐏)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🚄)心割腕的继女救出来，在医(🔷)院搂(🌉)着老婆，传呼机响(🐼)了，他看了一(📔)眼，这回没有立即(🎮)起身，只说要留下来陪(🍞)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🤰)，文森特起身(🐶)，下楼梯赶去现场的速(🛑)度(👥)，飞快。

德(♟)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🚷)他更讲(📂)究秩(🕵)序，说话不带那么大(🍭)情绪但掷地有声，他衣服从来(🗝)都很整洁，他讲究原则(💹)、有仇必报，在影片最后，他(🕡)看(📐)了看(🔓)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(👲)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🛌)，他需要脱身。他拐下高速公路决(🌍)定找文格鲁(🙌)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🗓)他是个专业(🧔)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(⛎)的劝告时他说过，“我(🍨)做我最擅长(♓)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🍍)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🈯)个(🤥)大家长，甚至(🍴)帮助摆兄弟的老婆(👳)出轨这(🐎)类家务事。当然，他也需要在必要的(👃)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🈵)在(💄)餐厅(😖)把文(🙁)格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🚄)子上(🔟)，并且要在饭店外面干掉这(🗃)个家伙，但(🤮)没(🍺)有得手。但最后还是把几颗(🛂)子弹送进了这(🦖)个家(📱)伙的肚子里。在投资公(🏳)司老板用废纸耍了他(🚇)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🔶)头听我说话的，已经是个(🍿)死人。”

尼(🥑)尔(⭕)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🍊)分享的孤(👘)独。他(♌)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🐾)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🔗)里除了沙发没(🌭)有任何(🤚)家具，这(🌼)些(🔧)场景(😜)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(😙)悄离去，很久(🎴)没再联系(👕)，在朋友之间的家(🗝)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🎡)伤，他突然明白，其实(🕍)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🕥)计划(🦎)远走。其实他(📣)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🚦)情可以随即飞走，可是有什么用呢(🐌)，他是个男(🏔)人而不是个铁人，一个人的日子(🤣)过久(♉)了，并不会逐渐麻木，而是(👩)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🙄)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🆖)方，至少文森(🍨)特还结过(🔵)三次婚。在咖啡馆对话的时候(🛺)，文森特问：“这样(🍃)来说，你永远也不想要普通(🦇)的生(⛺)活？”尼尔笑：“那他妈是(😘)什(🐻)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(😸)对(🐄)普通(✴)生活不屑一(🍿)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🎣)走并(📵)给伊迪(👾)“开自己的(🔨)设计公司”，做个普通人。这就(🌧)是这(🔹)个(✔)大男人没法解决的矛(🎱)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(⭐)密的朋友，他(🔥)对于抢劫(🚉)的各种技艺精湛，能用普(♌)通材料制作炸开运钞车(🚂)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(⚡)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(😌)，喜(🎉)欢(⛏)赌钱，把抢劫得(🙇)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(〰)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🤽)为他的赌钱和脾气而出轨，但(🕣)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🌰)，克里斯就清(👁)楚阳台后面有埋伏的警察，于(🐯)是沉稳地(🤝)离开。他的(➿)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🌯)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🎅)离开(📊)了保护(🖤)人的房子不顾危险(🛤)去找老婆，直(🧤)到看(🌊)见莎琳亲自用(🐅)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🥡)凝固在脸上，随(🍹)即含泪离开。

在抢银行(🖨)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🕡)的很快，但(🎇)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🕯)闷。他出狱后被介绍到(🕜)一件餐馆工作，餐馆(➗)老板却像在使唤(🚘)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(🦃)你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🅱)无法忍受饭店老(🔑)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(⬛)，入了伙(🐩)。看到电(🏯)视上他死的消息，他的女(🚦)友呆若(🍿)木鸡。

还有那(🔧)个被毒打到不能动(🍦)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🕣)，看到尼尔(💥)拿着枪质问(🏕)自己，首先问(💡)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🍁)声呜呻吟了一下(🏿)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(😭)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🔹)弱(🛢)。

只有(🚋)这样看上去琐碎(🤳)，冗长，而不是极(🚍)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🈲)上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🎩)的质地。电影中，他们几乎都(🖲)有流(🥫)过或者要流眼(👴)泪的(🚗)时候，那时他们心里最弱(🧛)的地(🗃)方被刺(🎒)痛(😁)的时候。

不过，让我最爱这部电(😻)影的原因，还是我第二次看到的(🔑)那一点，两个同(🅱)样“heat”、但道路不同的男人(🆗)之间惺惺相惜却绝(🛢)无可能(🚶)成为(🤧)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(📂)见自己抓(🕍)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🦀)；最(💃)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(🐡)孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🔒)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🍝)男人的(🎐)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🌽)些男人一(🎰)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🍡)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🕊)秀到顶点的男人(🔛)们(🏋)是怎样的。当(🔪)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🏹)》，就应该了解这部电(🍼)影肯定不有什么好(🌨)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(💞)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🧙)乐敲文章，不小心发现(🚬)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🦋)绪和(👙)影(🖱)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。