从前有(⛄)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🔝)该有(🤪)任何(⚡)你(📹)不能在三十秒内抛(🕙)弃的东西。

——《盗火线》

警察(🐡)与贼天生就(🖌)是一对冤家，而他就是一个(⛎)警察，他(💸)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🎭)霸道我终将为你们送葬。他说：我(🥨)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🌾)。

他们注定要在这个伤心(🚷)的城市里展开追(🙊)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🦍)的(🐾)使命，这让他们只能各走各的，然后决一(📸)死战。

电影中，劫匪之(📠)一基斯的妻子被警察拘禁(🚔)变成诱饵，当基斯看见阁楼(🐀)妻子，他的(📵)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(😫)那种放(🀄)不(⏱)下的神情(⛩)让人(📟)过目难(📛)忘(🕔)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🍌)的发梢。

有一种(➡)男人，心里藏着一(💂)个重洋，流出来，却只(🍞)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🏭)第三遍《盗火线》。这一遍看过(♎)，情绪低沉了许久(😇)。甚至一度，迈克尔·曼的镜(💗)头一在(🚷)洛杉矶(⏹)的灯火通明的城市上空(⌛)划过，就惹得心里一阵难过(📇)。虽然迈(🏙)克(🏡)尔·曼所有电影几(🆘)乎都有这样的城市流光溢彩(😦)，但这一部最忧伤。迈克尔·(🏨)曼想(🌯)超越这部(✴)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🐍)辉煌的电视(🧡)剧《迈阿密风云》来改编成电影(🍳)，也没可能哪怕只有七分接(🌕)近《盗火线》的水平。很可(🈁)能他自己都没有意识到(🌕)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🖨)情感。

第一遍看(🔰)盗火线的时候，是在几年前，那(🔀)时看到(🏅)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🏋)很多(🤥)枪战动作场(🛶)面的我看得很激动(🗳)。迈克(🖱)尔·曼(🥍)属于技(💽)术精巧型的导演，动作(😔)戏极注重(👇)细节，所(🍯)以需要找军官来给演员(🤘)们上射(🐍)击以(📅)及枪战战略课(🎶)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(📹)、冲锋等(🙁)等动(👒)作精确到无可挑剔。震动感观的(❌)力度就从这些真实(👙)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(⛑)则很少见到用血(📹)流四溅来增加效果。

第二遍(🖇)看，爽的地方(⏺)依旧很爽，但意识到这电(💇)影的重点压根不在动作，两(🚝)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🥣)过15分钟，而(👸)这是一部长达三(🤱)个小(🈺)时的电影。电影的剧(💦)本一点(🚋)都不像一部精彩的(👩)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🛀)白(😨)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(⏳)匪二号人(🥄)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🐥)计成全(🔫)能。虽然是(🔱)极专业的劫匪(🌶)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(😍)文格鲁，埋下了最(🐪)大(🆓)的失败的伏笔。到了中(🤪)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🎼)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🎩)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🎓)者(🚲)特工杰森·(💱)伯恩或者纽约警察约翰·麦(👚)克兰，这也不是什(🐔)么MISSION IMPOSSIBLE。他(🥗)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(➕)的下场。这是他们的命，迈克尔(💦)·曼(🔅)一开始就安排好(🏇)了，在这种(🍔)命(🔽)里挣扎(😋)，才(🌉)能看得出这些男人的质地。

最重要的是(🌑)，看到了两(😝)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🌍)起来”，然(📖)后伸出手(👶)给艾(🏴)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🤬)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🖊)眶(🐼)，这个时候(🌌)，关于动作戏(🕊)的热血沸(🌪)腾和激动早(🛬)没了踪影。

此外还有帕西(🖲)诺和德尼罗入化(🕋)境的演(🚻)技，他们把两条(🎭)道上最优秀的两个(🕔)家伙(🤮)都(💾)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🦕)了(🧦)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(😽)。这些(🛰)男人的内心突然全(✊)部跃到了眼前。每个男(🌰)人，不论是主要(⛵)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(😛)软的地方，奇怪(👴)地凸显出来。

阿(🌟)尔·帕西诺(🔀)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(👞)，他能够短时间(💹)内观察完现场并对手下们分派(🔜)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(💏)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(😂)的情人(🚎)也(🍮)一样大吼(🕧)：“你可(🧡)以搞我老婆因为她请你(🍜)来，你可以坐在(🔗)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🚟)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🔐)地扬(📣)起来，眼瞪得像(✍)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(😇)像要掐死(🍇)自己。

文森特内心的弱(📈)，在于(📈)无(📞)法和(📵)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(💆)都是一桩桩命案，一具具尸体(✅)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🐍)此无法(💷)维(🍵)系婚姻，电影里出现的，已经是(🚺)他第三(👮)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🌞)表明他(🥌)在这段(🎸)该死的(💸)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(😥)的时(🔕)候要对你说，哦，你猜今(🐿)天怎么了，一个人把自己的婴儿(🚓)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🚂)太闹(⏸)。来吧，我们来分享。”老婆听了这(📨)话(📋)很无(🕐)奈并且牙根发痒(🏴)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🚂)文森特也(🐾)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(😃)工作包围自己(💔)。

他没有办法把工作和(🦖)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🔙)游刃的优秀探员，他放弃的(⛺)总是家庭，他(🏦)对他那台小(🛁)电视机甚至更亲(💼)近一些，因为回到家，它不(🥠)能对老婆诉苦(❕)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🏾)来不和谐而伤心割(🐍)腕的继女(✨)救出来(🥕)，在医院(🚭)搂(✔)着老婆，传呼机响了，他(🚌)看(⛎)了一(📄)眼，这回没有立即起身，只说要留(🐉)下来陪着。但(🔤)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(⏲)森特起身(🔜)，下楼梯赶去现场的速(👃)度，飞快(🗓)。

德尼罗饰(😸)演的尼尔和文森特一(🐑)样强大，但他更讲究秩序，说话不(🍢)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🛵)，他看了看自己(🕳)心爱(🔍)的(🌛)女人，看了看追过(🚒)来的文(😧)森特，只能放(🍚)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🗿)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🌺)拐下高速公路决定找文(🥝)格鲁(🏹)报(👡)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🏗)则的劫匪。因为他明白(⛽)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(♟)说过，“我做(🏝)我最(🦐)擅长的，去抢劫，你做(⭐)你(🛌)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🐳)中听到(❔)了远处车内的一点(👩)声响，立即警惕起来并且(🐐)放弃(🤲)了行动(📋)；他(✍)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🏎)至帮(💵)助摆兄弟的老婆(🚑)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🌦)狠手辣，文格鲁没(🐳)有原则地杀了人，将导致不(👤)必要的追捕和麻烦(👘)，他在餐厅(🔴)把(😍)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🐹)，并且要在(🕧)饭(🚪)店外面干掉这个(🎁)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🎞)伙的(♓)肚子里。在投资(👝)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🈴)话打过去，撂下狠(🍹)话：“电话那头听我说话(💚)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🕷)一种生活(🎄)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(😜)迪的时候，他说：“我一个(📵)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(😍)到伊迪之(🛅)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🆚)，发(🍈)现只有自己(🐽)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🌼)要一份感情寄托，于是起身(⏹)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🌋)心理明白，做一个专业的罪犯，最好(👬)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(➰)走，可是(🙌)有什(🕠)么用呢(🧚)，他是个男人而不(🔇)是个铁人，一个人(🐣)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🔸)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(♌)凉的地方，至少(💬)文森特还结过三次(🚅)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(📢)说，你永远也不想(📒)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🍞)”

尼尔对(🍷)普通(🌑)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(✌)起逃走并给(🦑)伊迪“开(📨)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🗄)男人没法解决(⛔)的矛盾，他的弱(😭)。

克里斯，这个尼(🦇)尔(🐤)最亲密的朋友，他(😳)对于抢劫(🥘)的各种(🎩)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🥈)的装甲的强力炸(😉)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🙋)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🈴)大叫，脾气暴(❗)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🍦)下场好些，受了伤但最(🈴)终逃掉(🐏)了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🥓)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(💍)警察，于是沉稳地(🍓)离开。他的弱点也在于，他深爱着自(👑)己的老婆(😙)，他受伤(😽)后被尼尔安(🤛)排好出逃，但他只说：(📩)“没有莎(🌲)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🗓)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🤲)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(📹)四伏的时候，重逢的笑(🚀)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🔅)抢银行的过(🥜)程中，被临时找来代替(⛔)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🏊)很快，但关于他的几个场景中，我(👴)们清晰地看出他的苦闷(🌹)。他(🚃)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🛍)要(🥊)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🎦)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(😯)了(👢)伙。看到电视上(🔧)他死的消(🎗)息，他(🐏)的女友呆若木鸡。

还有那(🚂)个被毒(🚪)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🥎)，看到尼尔拿着枪(🚇)质问自己，首先(⏫)问的是(♐)自己的老婆怎(♐)么样了，尼(🔅)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(⭕)威胁杀他(😺)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🏚)打而(🗞)泄密，女人也这(🎨)是这个硬汉的弱。

只有这样看(😄)上(♌)去琐碎(🌾)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🚩)的(📸)电影里显示出如(🚬)此(👅)丰富的(🍩)质地。电影中，他们几(😶)乎都有流过(🧓)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🏈)过(🍡)，让我最爱这(👦)部电影的原因，还是我第二次看(🍘)到的那一点(📘)，两(💄)个同样“heat”、但道路不同的男(🚄)人之间惺惺相惜却绝无可能(🧘)成为朋友的友谊；最喜欢的场(🍤)景，还是阿尔(✔)·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🍴)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🚋)抓过的罪犯，一个梦见自己(😺)溺在(🚘)水里，然后(🅾)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(⛅)阿尔·(🧔)帕西诺杀死德·尼罗之后(🚺)，那双慢(🏟)慢湿润的眼睛——他干(🎍)掉敌人，失去知己(🎾)，不得不孤独下去。

看这样一(⛴)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🏉)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🥀)人一样都有的脆弱。而迈克尔(🥌)·曼在(🚛)这部(📬)电影里，把这些男人心中的(🗡)弱体现得(🥊)这(✍)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(✌)什(😴)么好效果，因为迈克尔·曼不(🤑)大会(🍩)拍女人(🐒)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🛋)心发现，迈克尔(🥓)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(😛)最后的下场一样沮丧到极点。