从前有(🚺)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(📷)何你不能在三(🕖)十秒内抛弃的东西。

——《盗(🥠)火(🎛)线》

警察与贼天(📎)生就是一对冤家，而他(👼)就是(📃)一个警(🚷)察，他就是一(💬)个(🐓)贼。他说：我不(🥀)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🏬)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(🎳)暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🥍)市里展开追逐的游戏，天生注定(🤤)他们就背负了不同(📔)的使命，这让他们(🏥)只能各(🛎)走(🕙)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🙇)警察拘禁变成诱饵(🦄)，当基斯看见阁楼妻子，他的(🖱)爱人却含(🏵)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(🚍)的神情让人过目(👻)难忘。

有一种男(👲)人，宁(🕌)可(💼)忍(🍅)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(💀)，心里藏着一个(💝)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🤑)提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🐊)遍看过，情绪低沉了(🅿)许久。甚至(⛑)一度，迈克尔(🧐)·(👷)曼的镜头一在洛杉矶的灯火(✴)通明的(🗼)城市上空划过，就(🆔)惹得(🎴)心里一阵(⛷)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🆚)这样的城市流光溢彩(🛄)，但这一部最忧伤(😲)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🐗)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(👪)只有七分接(🎪)近《盗火线》的(🌰)水(💕)平。很可能他(📓)自(🛂)己都没有意识到，他在不经(😊)意(🤖)间(🥫)他给《盗火线》赋予了多(🖨)少细节(🏼)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(👿)到的是(🛺)技术给人带来(🗝)的爽快，当时(📱)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(🥩)·曼属于(🤱)技(👘)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🥕)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🙃)课程。那(💙)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🤹)冲(🧠)锋等等动(🥪)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🎙)从这些真实感中体现，没(🆘)有花招。迈克尔(🌀)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(🌞)加效果(💵)。

第二遍(♑)看(💧)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(⬇)来一共不会(💥)超(👃)过15分钟，而这(🔂)是一部长达三个小时的电(⛵)影。电影的剧本(🔓)一点都不像一部精(🚣)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(❗)森特和劫匪二号人物克(😖)里斯(🎭)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🔖)和警察同事之间的家(❄)庭聚会等等(👒)场景。这部电影并(📏)不像一般商业片那样将劫匪或(💆)者警(🏜)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(❣)次抢劫，都不以(🥖)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🥩)警员(🕉)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🚂)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🛠)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🌌)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🕕)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🏈)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🆒)最(😌)终没能(💫)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🍢)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🕔)出(🤴)这些男人的质(🏂)地。

最重要的是，看(🐿)到了两个男(🧢)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(💫)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🍑)帕西诺，阿尔·(🌽)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(🧚)德尼(🦍)罗的死掉(⛰)，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🛶)个(🌗)时候，关于动作戏的热血沸(👸)腾和激动早没了(🈁)踪影(✡)。

此外(🏥)还有(🦄)帕西诺(🔛)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🎿)且没有谁能够抢了另一个人(🦓)的戏(🚻)。

这回看，各种细(👯)节在(🍊)眼前再次浮现，但这帮男(🚫)人(⏮)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(🍕)突(🏣)然全(🔇)部跃到了眼前。每个男人，不论(🏆)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(😱)案情(🍝)指挥手下的时候，都表现出思(🙊)维的极(📣)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🐖)并对手下们分派(🐿)任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🙀)话大声(🎰)，对线(🎸)人，对罪犯从来都用一股(🥘)狠劲儿，甚至包括(⤵)对对老婆请回家来的情人也(🍣)一样大吼：“你可以搞我老(🥖)婆因为(👴)她请你来，你(❗)可以坐在她的(😂)沙发上，在她前夫的(🔴)荒谬的后现代设计(🌔)的房屋里(📻)，但是(🎦)你(🙋)不准看我(😬)的电(💡)视机！”最后一句话声(📩)音(🍊)猛地扬起(💬)来，眼瞪得像要吃人。那(🥙)男人被他的气势震得坐立不安，畏(⭐)缩得(📤)像(🏽)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🤺)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(👭)因此无法维系(🎯)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🥨)上下班，然后“分享”一下一天(🚴)的(💇)工作，至少这表明(💎)他在这段该死的家庭(😦)生活中是“在场”的，文森特怒了：(❌)“我难道要在下班的时候要(👩)对你说(✒)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🎂)到了微波炉里(⛑)烤(🔱)了，就因为这(👇)婴儿太闹。来吧，我们来分享(💄)。”老婆听了(📅)这话很无奈并且牙根(🎩)发痒，只(😏)说“你其实每(🥨)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🍰)也只能将(⏹)这些丑(😝)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(📚)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🤖)刃的优(🍄)秀探员(🗼)，他放弃的总是家庭(😂)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🚠)对老婆诉苦，却只能打开这台(😤)电视。文森特把因为家庭生活从(🍻)来不和谐而伤心(💐)割腕的继女救出来，在医院(🦃)搂着老婆，传呼机响(🐓)了，他看了一(✍)眼，这回没有立即起身，只说要(🎒)留下(🏑)来(🤡)陪着(🔶)。但老婆还是了解这(🌌)个工作狂，叫他(⏳)去工作(🚛)，文森特起身(😖)，下楼梯赶去(👅)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🙉)的尼尔(📫)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🎁)声，他衣服从来都很整洁，他(🚂)讲究(🎂)原则、有仇必报，在影片最后，他看了(☕)看自己(👮)心爱的女(🤔)人，看了看追(🔙)过来的文(👇)森特，只(🐭)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🦇)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🎾)了(🏉)他是个专(♟)业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🥓)自(🌜)己是个什么，在餐馆拒绝(📆)文森特(♎)让他不要抢劫的劝告时他说(👰)过(💿)，“我做(😁)我最擅长(😔)的，去抢(🍦)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(📣)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(👳)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🔞)家务事。当然，他也需要在必要的时(🈚)候心狠(⤴)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(❌)鲁的脑袋狠狠(📈)砸在桌子上，并且要在饭店外面(🦏)干掉这(🕓)个家伙，但没有得(🏬)手。但最后还是把几颗子(🎇)弹送进了这个(📑)家伙(🏜)的肚子里。在投资公(🍟)司老板用废纸耍了他之后(💹)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🌧)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🍥)，和文(♐)森特一样，也(👼)是一种生活无从分享的孤独。他自(💓)己起初并不愿意承认，在邂逅(🗒)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🏧)方(🌮)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(👮)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🐂)后(👃)他悄悄离(👥)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🥚)，发现只有自己还没成家，有(👽)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🏵)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🧞)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🔒)是个铁人，一个人的(❄)日子过久了，并不(🎎)会逐渐麻木，而是(📪)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(💢)的地方可以依靠——男人有时候(⚡)当然也需要(🥀)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🅱)地(🛍)方，至少文森(🍿)特还结过三(🔁)次婚。在咖啡馆对话的(🎐)时候，文森特问：“这样来说(🔰)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🙍)：“那他妈是(🗳)什(🍐)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🍿)通生活不屑(🔷)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🏖)走并给伊迪“开自己(🈹)的设计公司”，做个普通人。这就是这(📇)个(🍅)大男人(😟)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(〰)种技艺精湛(💡)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🚭)力炸药，能与尼尔配合在枪战(🐓)中互相(💤)掩护(🐤)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🚼)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🍬)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(⛰)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(〽)也在于，他深爱着(👎)自己的老婆(🕯)，他受伤后(🌚)被尼尔安排好出逃，但他只(🔠)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(😾)离(🤚)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🍉)自用一个手势告诉她危机(💇)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🦑)代替的黑(🚪)人司机布(💸)里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🦑)他的几个场景中，我(🍝)们清晰地看出他的苦闷。他(⏫)出狱后被介绍(🏯)到一件(👓)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🛹)他，他觉得(🌠)自己很没用(🏳)，女(📚)友只说“我为(🐬)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🤣)法忍受饭店老板(🛤)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🐸)身躯(💦)强壮(🖱)的男人，在尼尔找(🔽)到他(🤼)的时候，他决定放弃这份狗屎工(✌)作，入了伙。看到电视上他死(🐟)的消息，他的女友呆若木鸡(🌴)。

还有那个被(🐀)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(📺)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🛏)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🛢)苦，然后告(🔑)诉尼(🛳)尔，来的人威胁杀他老婆，他(➡)才说出秘(👟)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🦁)们在一部表面看(🕚)上去极硬派的电影里显示出如(🗯)此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🦅)有流过或者要流眼(🌔)泪的时候，那(⏯)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(👝)看到的那一点，两个(🕰)同样“heat”、但道路不同的男人(🍊)之间惺惺相惜却绝无(🗑)可能成为(📑)朋友的友谊；(🤶)最喜欢的(🏘)场景(🎅)，还(🌧)是阿尔·(😫)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🚸)在水里，然后讨论梦的含义(😳)；最(🦏)喜欢的镜(🥂)头，还(🦄)是阿尔·(🛢)帕西诺杀死德(✌)·尼罗之(✔)后，那(⏫)双(⭐)慢慢湿润的眼(➗)睛——他干掉敌人，失去知己(💼)，不得不孤独下去。

看(🗯)这样一部通常让(📐)人想起(✈)强悍、(🎿)勇猛甚至真的去持枪抢劫(🍉)的电影，却想到这些，大概(🙊)说明，我(🐦)没有这些(☝)男人的强悍(🔺)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🐪)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🤪)部电(🧘)影里，把(📝)这些男人心中的(🈹)弱(😌)体现得这(😮)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(〽)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(👗)了解这部电影肯定不(🏫)有什么好效果，因(🧑)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(📒)文(🛐)章，不(🥈)小心发现，迈克(🙁)尔·曼安排的那些摇滚乐(🌐)和管弦配乐(🥤)，情绪和影片(👱)中男人(💥)们最后的下场一(🌯)样沮(🚢)丧到(📙)极点。