从前有个人(🏡)对(🆕)我说(🥔)，别要任何附属品(📲)，在你的生命中，不应该有任(🚟)何你(🈚)不能在(🚅)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🦁)，而他就是一个警(🔎)察，他就是一个贼。他说：我(😯)不能任由你们纵横(🎍)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(⚫)他们就(🌫)背负了不同的使命，这让他们只(👐)能各走各的，然后决一死战。

电(📷)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🤛)含着泪摆了摆手让(⬇)他赶快(🧐)走，那一刻基斯那(🦗)种放不(💹)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🍮)不会让火星溅到(🌰)情人(🚾)的发(💋)梢。

有一种男人，心里(🦈)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🥤)《盗火(🌽)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🕘)度，迈克尔·曼的镜头一(🌿)在洛杉矶的(🗜)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(📒)过。虽(🥗)然(🎏)迈克尔·曼所有(💑)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(😿)这一部最忧伤。迈(🧜)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(🚙)可能哪怕只有(🍱)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(💿)意识到，他在不经意间他给《盗(🦆)火线》赋(🤪)予了多少细节与(🏠)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(💳)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🎱)没有(💔)见识过很多枪战动作(🌤)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🏢)技术(🛰)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🌧)要找军官来给演员们上射击以及枪(🔺)战(🔂)战略课程。那著(🤓)名的七(🏄)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🌅)救助、冲(🛐)锋等等动(😷)作精确到无可挑剔(🥓)。震动感观的力(🥜)度就从这些真实(🚫)感中体现，没(🚩)有花招。迈(🏔)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🕷)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(⛎)地方依旧(🌸)很爽，但意识到这电影(📤)的重点压根不在动作(🍙)，两(🅱)场(🤭)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🌋)的剧本一(🥅)点都不像一部精彩的警(🤢)匪片，有着一直不(🐛)断(🏚)甚至絮叨(📗)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🔻)号人物克里斯一团(🎲)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🦋)察同事之间的(📠)家庭聚会等等场景。这部电影(🚿)并不像一般商业片那样将劫匪或(✝)者警察之中某一方设计成(🌿)全能。虽然是极专业的劫匪(🚞)，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🔌)为电影一开始那个不(🔜)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(😲)。到(🍎)了中间，文格鲁的报复、逃跑(🔐)线路泄露、女人(🏘)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🐣)不是那种设(🆔)计出来的仿佛可(🐮)以(🍝)控制一切的劫匪伙盗(👙)贼，诸如十一罗汉或者(🛏)特工杰森·伯恩(✏)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🈺)像(🗻)是梅(🏮)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🌺)，虽然(🥥)极专业，但(💀)最终没能够逃脱败落警(🕸)察枪口的(🖇)下场(🎧)。这是他(🎎)们的命，迈克尔·曼一开始(🏭)就安排好了，在这(👉)种(🍫)命里挣扎，才(🍈)能看得出(⛳)这些男人的质地。

最重要(⚽)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🤔)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(❓)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(💲)满眼眶(🚡)，这个时候(🌅)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(➖)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(👺)个(🎰)家伙都演得咄咄逼人，并且(🌐)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🔱)节在眼(🚕)前再次浮现，但这帮男人(💔)们刚(🏎)强勇猛(🏠)的一面隐到背后，婚姻危机也(😁)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🤩)到了眼前。每个(🙄)男人，不(🕎)论是主(🚹)要角色还是小到(✈)不起眼的配角，他们心中那一点(🖲)点柔软的地方，奇(🌵)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🧐)森特一直双眼无神(♋)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🏏)极度清晰与迅速，他能够短时(😶)间内观察完现场并对手(🦕)下们分派任务(📃)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(📑)的情人也一样大吼：“你可以搞我(🦃)老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🔢)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🚈)不准看我的电视机！”最(🥦)后一句话声音猛地扬起(🐬)来，眼瞪得像要吃(🐓)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🚺)是失败，背后都是一桩(💹)桩(😔)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🏋)人说这些。他终于因此无法维系(🌅)婚姻(👬)，电影里出现的，已经(🐂)是他第三任老婆。他老(🌘)婆希望他能像一个正常的公务(🛑)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(💄)庭生活中是“在场”的(🍸)，文森特怒了：“我难道(😻)要在下(❄)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🍶)了，一个人把自(🍏)己的婴儿放到了微波(👴)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(♿)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(💲)实每天跟你的那些尸体(➖)生活在(🦓)一起”。而文(📂)森特也只能将(🎚)这些(🎺)丑恶藏在心(🏨)里，“让这些保持我办案(📐)的敏感”，让工作包围自己。

他(👳)没有办法把工(🍨)作和感情处理妥当，因为他是一个(🙊)在黑暗(👍)中游刃的优秀探员(🎢)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🥈)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🔇)活从来不和谐(🙁)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(💏)老婆，传呼机(🐛)响了，他看了一眼，这回没有立即起(🔻)身(🥢)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(😟)工作狂，叫他(🐰)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🦉)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🍋)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🍌)地(😙)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🦉)仇必报，在影片(😍)最(😠)后，他看了看自(📵)己心爱的女人，看了看追过来的文森(🦁)特(🈚)，只能(🌗)放弃这段(🚫)感情，怎么(🕝)不逞英雄，开上车(🧙)撞将出去？他是(👇)个有原则的贼，他需要(🏽)脱身(🎭)。他拐下高速公路决定找(🏜)文格鲁报仇(🥂)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🧢)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🥖)不要抢劫的劝告(🛶)时他说过，“我做(🔮)我最擅(📟)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🐛)到了远处车内(👓)的一点(🚱)声响，立即警惕起来并且放弃了(☝)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(⬛)摆(👝)兄弟的老婆出轨这类(🤤)家务事(🐁)。当然，他也需要在(🎬)必要(💏)的时候心狠手辣，文格鲁没有(🎁)原则地杀了人(➿)，将(🧗)导致(🕧)不必要的追捕和(🚡)麻(🕧)烦，他在(🚽)餐厅把文(⏬)格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🔒)子上，并且要在饭(🎅)店外面干(➕)掉这(🧀)个家伙，但没有得手。但(💚)最后还是把几颗子弹送进(🤚)了这个家伙的肚子里。在投资公司(🕷)老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🛡)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🧑)从分享的孤独。他自己起初并不愿(🐛)意承(😭)认(😈)，在(🧡)邂逅女孩伊迪(🗺)的时候，他说：“我一个(🎹)人，但(😆)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🛑)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(😠)里(📜)除了(🐈)沙发(🍾)没有任何家具，这些场景的美(🥋)术设计完全符合(🕜)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🔋)联(✝)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(♌)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🍢)，其实自己急切要一(🌈)份感情寄托，于是起(🏏)身，给伊(🆖)迪打电话(🔓)，并且开始计划远走。其(🤜)实(👵)他(🛫)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🎎)个男人(➰)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🍱)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(👕)依靠——男人(🏴)有时候当然也需要依靠的。这是尼(🐩)尔(🎦)比文森特更悲凉的地方，至少文(💥)森特还结过(✍)三次(🏯)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🍲)一顾，但义无(🌖)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(😉)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🚴)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🧤)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🐁)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(👯)钞车的装甲(📍)的强(🍑)力炸药，能与(🍥)尼(🍦)尔配合在枪战(🏢)中互相掩(🥘)护。他很大男(😔)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🔖)气暴躁，喜欢(🔧)赌钱(🔱)，把抢劫(🥩)得来的大把钞票投进了(🅾)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🙉)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🎅)，但仍然深爱他(🍤)，她只在阳台(🗣)上悄悄动了一下手掌(🐒)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🚮)的弱点也在(💧)于，他深爱着自(🉑)己(🖊)的老(⬜)婆，他受伤后被尼(🈴)尔安排好(🌘)出(⏪)逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🔮)。”伤刚(🙈)好(🔩)一点，他就开车(😻)离开了保护(🐦)人的房子(🔊)不顾危险去找老婆，直到看(🌊)见莎(⛸)琳亲自用一个手势告诉她(🌾)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(😨)离开。

在抢银(🌌)行的过程中，被临(🛶)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(😯)关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🤤)他(⤴)的苦闷(📖)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🏜)女友并不(🏳)嫌弃(🕵)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🦇)骄(☕)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🌪)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🥑)他死的消息，他的女友呆若木(🖨)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🐩)到尼(🐁)尔拿着枪质问自(🥝)己，首先问的是自己(🔴)的老婆怎么样(🐜)了，尼尔说她死(🐵)了，他(🎂)小声呜(😭)呻吟了一下，表情极痛(😕)苦，然后告诉尼尔，来的(💵)人威胁杀他老婆，他(🌛)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🎪)这是这个硬汉的弱。

只有这(🦖)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(👣)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🏙)富的质地。电影中，他们几乎(🕕)都有流过或者要流眼泪的时候，那(🕔)时他们心里最弱的地方被刺痛的时(✉)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🕠)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🎓)绝无可能成(🔛)为朋友的友谊；最喜欢的(🌃)场景，还(🏫)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🤤)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🥞)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🦂)罗之后，那(😼)双慢慢湿润(🌦)的眼睛——他(✈)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🚕)悍、勇猛甚(💠)至真的(🅰)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🌲)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(✏)着(🥙)并(🧚)且无法摆脱他们身上那些男(🎠)人一样都有(🎱)的脆弱。而迈(👖)克尔(🎊)·曼(😂)在这部电影里，把(📩)这些男人心中的弱体现得(💝)这(🐅)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🏹)巩俐阿姨出(🔴)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(⛵)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🚽)大会拍女(🤴)人，却给(🗜)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(💕)乐(🎬)敲文章，不小心发现，迈克(🙊)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🌧)绪和(🍖)影片中男人们(🥙)最(💫)后的下(❗)场一样沮丧到(🎠)极点。