从前有个人对我说，别要任何(🥄)附属品，在你的生命中，不应该有任(🛢)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🐚)—(🚍)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(⤴)说：我不能(🐖)任由你们纵横霸道我终将为(🗨)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🤡)个男人的故(🚑)事是不(🐈)乏温(🍢)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🚙)们就(🚮)背负(🗝)了不(🦔)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🧡)一死(🐽)战。

电影中，劫匪之一基斯(🎞)的妻子被警察拘(🌟)禁变成诱饵，当基斯看见阁(🌯)楼妻子，他的爱(🦕)人却含着泪摆了摆手让他(⬇)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🏵)男人，宁(🤨)可忍耐(😵)野火把(👿)心烧(💎)焦(🕙)，也不会让火星溅到情(🛏)人的(🖊)发梢(🌲)。

有一种男人，心里藏(🙆)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🧗)了许久。甚至一度，迈克尔·(👤)曼的镜(🤾)头一在洛(🎟)杉(🛌)矶的灯火通明的城市上空划过，就(🔍)惹得心里一(🏐)阵难过。虽然迈克尔·曼所(🔘)有电影几乎都有这样的城市流光(🕳)溢彩，但这一部最(🌯)忧伤。迈克尔·曼想超(🦀)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🕜)辉煌的电视剧《迈(🌧)阿密风云》来改编成电影，也没可能(㊙)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🎢)自己都没有(🐏)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🕙)一遍看盗(🍬)火线的时候(👒)，是在几年前，那(💝)时看到的是技术给人带来的爽快，当时(♍)没有见识过很多枪战(🗨)动(🏊)作场面的我看得很激动(📹)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🌳)作(🔭)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🕶)，两方人马的(🗯)站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🙈)精确到(🌚)无可挑剔。震动(💉)感观的(🔁)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(📶)干(😾)净，除非(🏔)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(📟)看，爽的地方依旧很爽(🍂)，但意识到这电影的重点压根不在(🏬)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🛐)不会超(🕠)过15分(🎺)钟，而这是一部长达三(👐)个小时的电影。电影(🔈)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(💤)细琐的枝杈情节：包(👲)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🤤)警察同事之(🧘)间的家庭聚会等等(👭)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🐐)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🌄)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(💤)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🍡)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(➖)可以控制一切的劫(💧)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🏖)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🎗)尔(🔑)《红(🏓)圈》里面的钻石(😆)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🖌)质地。

最重要的是，看到了两个男人(👳)间(🍨)作(🐴)为对(🅱)手(🦋)但互相尊重的友(📄)谊。影片最后，德尼罗中(🚱)枪，然后说(🎦)了一句：(🎗)“我说过不会(🤱)让你抓(👪)起来”，然后伸出手给艾尔·(🏬)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🔌)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🌐)眶，这个时候，关于动作(🐯)戏的热血沸腾和激动(💗)早没了踪影。

此外还有帕西(♿)诺和德尼罗入化境(🛹)的演技，他们把两条道上(📷)最优秀(🦂)的两个(🛳)家伙(🦏)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🔚)种细节在眼前(🈷)再次浮现，但这帮男人们刚强(👈)勇猛(💾)的一面(🛣)隐到背后，婚(🥓)姻危(🌆)机(😴)也不那么清(⛅)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(❗)还是小到不(🏔)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(💺)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🤫)文森特一直双眼无神，但分析案情指(🕹)挥(🐠)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🍯)间内(🐏)观(💗)察完现场并对手下们(🕕)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🐤)罪犯从来(📲)都用一(🐕)股狠劲儿，甚至(🍢)包括对对老婆请回家来的情人(⛽)也一样大吼：“你可以搞我老(🍛)婆因为她请你来，你可以(🎾)坐在她的沙发(😫)上，在她前夫的(🙈)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(📐)视机！”最后一句话声音猛地扬(🧕)起来，眼瞪得像要(⛑)吃人。那男人被(🚧)他的气(🏄)势震得坐立不安，畏缩得像(👅)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(😏)成功或失败，因(🐸)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🍌)，一具具尸体(📌)，一个个(🍇)变(💄)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🏩)任老婆。他(🏠)老婆希望他能像一个(🎀)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(♋)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(📊)怎么了，一个人把自己的(♍)婴儿放到了微波炉里烤了，就(🔨)因为(🐥)这婴儿(⛽)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🛃)无奈并且牙(🍦)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🔰)也(🚅)只(🚵)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(💥)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(🍃)理妥当，因为他(👈)是一个在黑(🚪)暗中游刃的优秀(🈳)探员，他放(🔮)弃的总是家庭(🚌)，他对他那台小(🗓)电视(🐟)机甚至(⛔)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🚾)割腕的继女救出来，在医院搂着老(🛤)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(⭕)来陪着。但老婆还是了(🎸)解这个工作狂，叫他去工作(🙏)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🛐)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🛐)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🎧)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(⏳)雄，开上车撞将出去？他(🚒)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(👷)仇而不是带着心爱的人(😡)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(〽)。因为(🛋)他明白自己是个什么，在(✝)餐(🖊)馆拒绝文森特让他不要(⚡)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(😔)的，去抢劫，你做你最(🆑)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🗞)的一点声响，立(🥄)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🤪)朋友的一切，像个(🚘)大家长，甚至帮助摆兄弟的老(⚓)婆出轨这类(🏠)家务事。当然，他也需要在(🔰)必要的时候心狠(🌉)手辣，文格鲁(🚗)没有原则地杀了人，将导致不(😷)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(⛴)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(♐)颗子弹送进了这个家伙的肚子(🥏)里。在投(🥒)资公司老板用废纸(🔝)耍了他之后，他(🐓)拿起电话打(🈷)过去，撂下狠(⛪)话：“电话那头听(😴)我说话的，已经是个死人(🏐)。”

尼尔(♎)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并(🥣)不愿意承认，在(🔖)邂逅女孩伊迪的(🌘)时候，他说：“我一个(🎐)人，但不(🎯)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🦊)，靠着无尽的大海(🍺)，空荡(🛵)荡的(🕞)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(🐵)合(🐥)他孤独的心境。遇到伊(🌦)迪之后他(🤖)悄(🕜)悄离去(💴)，很久没(⬆)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(👑)己还没成家，有些黯(💥)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(🤝)寄托，于是起(👜)身，给伊迪打(✖)电话，并且开始计(🔃)划远走。其实他心理明白，做一(🍒)个专业的罪犯，最好很“干(👞)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(😓)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(📈)而不是个铁人，一个人(🍏)的(🔎)日子过久了，并不会逐渐麻木(🌃)，而是会越来越强烈地期(🛎)盼一(👫)份感情，可(🔸)以让(🖍)自己心里最弱(💝)的地方可(🎪)以依靠——(🥘)男人有时候当然也需要依靠(♓)的。这是尼尔(📵)比文森特更悲凉的地方，至少(🎃)文森(🎡)特还(😞)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(💶)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🦗)？(🔷)”尼(🔊)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🛺)尔对普通生活不屑一(🎹)顾，但义无反顾地要带着伊迪(🎊)一起逃(🤞)走并给伊迪“开(📹)自己的设计公司(🗽)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🍲)盾，他的弱。

克里斯，这个(🙊)尼尔最亲密的(🕡)朋友，他对于抢劫的各种技艺(⏹)精湛，能用普(🙈)通材料(❤)制作(😉)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(📞)在枪(💶)战中互相掩护。他很大(🙆)男人，对老婆莎琳大嚷(👺)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🕕)终逃掉了，因(🦏)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(👲)出轨(😪)，但(💧)仍(🉑)然(🛷)深爱(💄)他，她只在阳台(🔵)上悄悄动了一下手掌(🦒)，克(👸)里(🆗)斯就清(🔕)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🥘)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🏼)受伤后被尼尔(🙃)安排好出逃，但他只说：“没(📀)有莎琳我(🥢)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(😝)护人的房子(🐳)不顾危险去找(🗾)老婆，直到看(🎌)见莎琳亲自用(⏩)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🔵)笑容(💼)凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🥙)抢银行的(🕤)过程中，被临时找来代(🏁)替的黑人司机布(💕)里丹，戏(🔵)份极少，死的很快，但关于他的(🗜)几个场景中，我(📜)们清晰地(🌺)看出他的苦闷。他出(🌤)狱后被介绍到一件餐馆工作(🖍)，餐馆老板(🍀)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(📪)你(🐪)骄傲”，他几乎要哭。但(🎡)是(🚰)他无法(⛴)忍受(🚰)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🎓)的侮辱，因为他还是(⛳)个身躯强壮的男人，在尼尔找(🤩)到他的(🌤)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🗽)了(♈)伙。看到电视(📮)上他死(👹)的消息，他的(🆘)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🏨)到不能动(🔂)弹而泄(📁)露逃(💦)跑路(🏌)线的伙伴特莱约(🔠)，看到尼尔(🍔)拿着枪质问自己(💀)，首先问的是自己的老(🥤)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(💼)痛苦，然(👘)后(🎩)告诉尼尔，来的人(🎿)威胁杀他老婆，他才说出秘密(🕝)的(🖇)，并非(♒)他自己遭毒打而(🈁)泄密，女人也这是这个硬汉的(📡)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🍸)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(💿)者要(🖇)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🔩)的时候。

不过，让我最爱这(🚉)部电影的原因，还(🐞)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(💕)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(📁)罗在咖啡馆里谈论各自的(🔥)梦(👻)，一(✡)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🈺)梦的(🍒)含义；(🎎)最喜欢的(😟)镜头，还是(🏅)阿尔·帕西诺杀死(😂)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🌃)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🚈)一部(🖤)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(💣)着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🧔)样(🔱)都有的脆(🐮)弱。而迈克尔·曼在(🗓)这部电影里，把这些男人心(🎏)中的(📗)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🍈)的男(🔶)人们是怎样的(🌸)。当初巩俐(🆓)阿姨出演(🤑)《迈阿密风云》，就应该了(🆒)解这部电影肯(🐇)定不有什(🤞)么好效果(❎)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(📘)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(👹)声音乐敲文章，不小心发现(🐐)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(👔)乐，情绪和影片中男人(🥉)们最后的下场一样沮丧到极点(🈳)。