从前(✂)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🥥)你(🔵)不能在三十秒(🖋)内抛弃的东西(🥧)。

——《盗火线》

警察与贼(🥂)天(✖)生就是一对冤家，而他就是(📺)一个警察，他就是一(😥)个贼。他说：我不能任由你们纵(👇)横霸(🛢)道(😽)我终将(👀)为你(💖)们送葬。他说：我一(🌒)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(👖)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🦄)后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🛫)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🎆)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(♍)刻基斯那种放不下(🕦)的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🏞)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🎊)提供

看了第三遍(📿)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(😤)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🌚)市上空划过(🕍)，就惹(🏛)得(🙅)心里一阵难(🏔)过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🖊)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(⛓)忧伤。迈克(🔃)尔·曼想(⏬)超越这部片子(🌕)，太难了，即便是拿自己以(🥑)前成绩辉煌的电视剧《迈(🏕)阿密风云(🚘)》来改编成电影，也(🏽)没可能哪怕(🌟)只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🔸)能他自己都没有意识到，他在不经意间(🔨)他给《盗火(📎)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(💅)候，是在几年前，那时看到(🖲)的是(😹)技术给人带(⌚)来(🐨)的爽(🛏)快，当时没有见识过很多枪(🙆)战动作场面的我(📰)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(💉)巧(🏬)型的导演(🐵)，动作戏极注重(😭)细节，所以需要找军官来给演(🗡)员们上射(💔)击以及枪(⏱)战战略(🖱)课程(📗)。那著名的七(🌄)分钟枪战里，两方人(😎)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(📼)精确(🔕)到无可挑剔。震(📳)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(⛪)。迈克尔·曼的暴力很干净(🛥)，除非必要，否(🌏)则很(🧦)少见到用血流四溅来(🕙)增加效果(🦀)。

第二遍看，爽(🔎)的(👮)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(💓)在动作(🔴)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🛹)。电(🥃)影的剧本一点都不像一部(♌)精彩的警(😱)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🚧)白，冗长且细琐(👿)的枝杈情节：包括(🐉)警探文森特和劫匪二号人(🐠)物克里斯一团糟(💖)的(🥝)婚姻(🍈)生活，劫匪朋友之间和警察同(🏄)事之间的家庭聚会等等场景。这(🐇)部电(😞)影并不像一般商业片那样(🙀)将劫匪或者警察之中(🗑)某一方设计成(🥎)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🥦)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🤕)鲁，埋下了最大的(👲)失败的伏笔。到(🛬)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🏦)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(⏪)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(😂)恩或者纽约(✨)警察约翰·麦克兰，这也不是(🙂)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🌍)》里面的钻(🏴)石大盗，虽然极专(📏)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🍵)克尔(🚇)·曼一开始就安排好了，在这种命里(🍉)挣扎，才(📵)能看(🦉)得出这些男人的(🛏)质地(🌉)。

最重要的是，看到(🍰)了两个男人间作为对手但互相(🥪)尊重(🍦)的友(🎁)谊。影片最后，德尼(👯)罗(🚲)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🚎)抓(🔞)起来”，然后(🌑)伸出手给艾尔·帕(⛑)西诺，阿尔·(🕥)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🏚)满眼眶，这(🖇)个(🛢)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🤸)技，他们把两(🎤)条道上最优秀的两个家伙(😲)都演得咄咄逼人，并且没有(🚁)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(😀)。这些男(😽)人的内心突然全部(🥧)跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🏯)角色还是小到不起眼的配角，他们心(🏏)中那一(😂)点(🦑)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(👁)警探文森(⚡)特一直双(💛)眼无神，但分(🕤)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(📵)迅速，他(🈶)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(⬆)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🚾)狠劲儿，甚(😡)至包括(🥂)对对(⏳)老婆请回家来的情人也一(🖱)样大吼：(🔛)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🅰)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🗡)看我的电视机！”最后一句话(🍑)声音猛地扬起来，眼瞪得像(🔹)要吃人。那男人被他的气势震得坐立(❄)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🗨)无法和亲人分(♉)享自己工作的成功(♟)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🔆)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(💭)于因此无法维系婚姻，电影里(✋)出现的(⛩)，已经是(🚦)他第三任老(🍗)婆。他老婆(🔬)希望他能像一个正常的公务员一样(✝)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🐸)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🐦)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🌔)了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🔋)太闹。来(🌭)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(📄)在一(⏯)起”。而(🧤)文(🚥)森特也只能将这些丑恶藏在(🈁)心里，“让(😆)这些保(💽)持我办案的敏感”，让工作包(🛳)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🐖)他是一(🎭)个在黑暗中游刃的优秀探员(🚚)，他放弃的总是家庭，他对他那台(🐇)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🧥)诉苦，却只能(💞)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(💗)女(🍼)救出来(🌻)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(💫)即起(🛬)身，只说(🌞)要留下来陪(🌽)着。但老婆还是了(🛡)解这个工作狂，叫他去工(👵)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🍃)速(🍷)度，飞(⛷)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(💉)的文森特(🚝)，只能放弃这段感情，怎么不(🏰)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🔹)拐下高(😡)速公路决定找文格鲁报仇(🔠)而不是(📀)带着心爱的人(🗻)直接保(👝)险的远走，就说明了他是个专业的(🥇)，讲规则的(🚯)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🦈)馆(👒)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🏳)说过，“我做我最擅长的，去抢(🔻)劫，你做你最擅长的，来捉(🈚)我这样的人。”他懂得进退(💉)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🥂)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(😑)摆兄弟的老婆出轨这类家(👒)务事。当然，他也需要在必要的时(📧)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(🏵)的追捕和麻(📍)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🚖)，并且要在饭(🚆)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🌍)把几颗子(⛵)弹送进了这个(🗑)家伙的肚(🥃)子里。在投资(🕝)公司老板(🌜)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🧟)经(🌾)是个死人(🏥)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🐳)迪(🆕)的时候，他说：“我一个人，但不孤单(💉)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(😥)无(💰)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🛥)，这(🚀)些场景(🎓)的美术设计完全符合(👵)他孤独的心(🚰)境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🚀)，很久没再联系，在朋友之间的家(🕓)庭聚会(🍈)上，发现只(🔴)有自己还没成家(🏖)，有些黯然神伤，他突然明白(🛃)，其实自己急(🔦)切要一份(🙂)感情寄托，于(🕐)是起身，给(♌)伊迪打电话，并且开始计划远(📎)走。其实他心理(🚚)明白(🔠)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🏋)拖泥(🍲)带水，不拖家带口，遇到事情(🔔)可以随即飞走，可(🚀)是(⚓)有什么用呢，他(🧢)是个(㊙)男人(👈)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🔂)木，而是会越来越强烈地期盼一(⚽)份感情，可以让(🦐)自(🈂)己心里(⏯)最弱的地(🍍)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🕡)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🙋)的生活？”尼尔笑：“那他妈是(⏰)什么？BarbeQ和球(🤺)赛？”

尼尔对(🚌)普通生活不(🎇)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🔀)自己的设(🏯)计公司”，做(🐶)个(🏬)普通人(🔦)。这就是这个大(🆑)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(😓)，他对于抢劫的各种技艺精湛(💤)，能用普通材料制作(♿)炸(🛹)开(⏯)运钞车的(⚡)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(👌)枪战(💚)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🦕)进了(🥉)赌场(👥)，输(👷)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🍎)赌钱和脾(🚵)气而出(🚷)轨，但仍然(👕)深爱他，她只在(💥)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🦈)清楚阳(🍳)台后面有埋伏(🎦)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🔘)他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🌿)刚(📞)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(📌)危险去找老婆(✝)，直到(🌬)看见莎琳(🗞)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🚚)笑容凝固在脸(🌐)上(🐕)，随即(🌗)含(🆗)泪离开。

在抢银行的(🕗)过(🎒)程中(🌎)，被临时(🤩)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🙊)的很快，但(👄)关于他的几个场景(💕)中，我们清晰地看出他(📥)的苦闷。他出狱后被介绍到一件(💃)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(😫)奴隶。他的女(🐲)友并不嫌(✅)弃他，他觉得自(😋)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🏭)几(🍁)乎要哭。但是他无法忍受饭(⏸)店老板一再的贬低、奚落和精神上(🚳)的侮辱，因为他还是个身躯(🦔)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🎌)的消息(🤼)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(👙)不能动弹而(🙇)泄露逃(🐠)跑(🏣)路线的伙伴特莱约，看(🚥)到尼(🔥)尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🎯)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(📪)呜呻吟了(✌)一(🐦)下，表情极(📌)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🌃)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(😸)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(🍴)，还是我第二次看到(🍜)的那一点，两个同样“heat”、但(🐉)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🔗)可(🐐)能成为朋友的友谊；(😬)最喜欢的场景，还(⛹)是阿尔·帕西诺和德·尼(🥌)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(📺)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🐆)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(✴)杀死德·尼罗(🔗)之后，那双慢慢湿润的(🍯)眼(❌)睛——他干掉敌人，失去(🤶)知己(⭐)，不(🌠)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(📀)至(⛓)真(🎛)的去持枪抢劫的电影(🤣)，却想到(🔋)这些，大概说明，我没有(🙊)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(📑)脆弱。而(👍)迈(🧑)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🍧)这样细致入微，他很了解优秀(🤗)到顶点的男人们(🏍)是怎样的。当初(🍷)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🌲)应该了解这部电影肯定不有什(👵)么好(🏧)效果，因为迈克尔·曼不大会(🕯)拍(🙉)女人，却给(🎲)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🐶)乐，情绪和影片中男人们(📡)最后的下场一样沮丧到极点。