电视剧《家》故事(🏨)梗概(🎋)：

高家是(🌱)一个三代同堂的封建大家族(🤜)，当家掌权的是高老太爷(🗻)。高老太爷有四个儿(🥇)子，长子辞(🏤)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🐙)斗(🔭)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🏞)主下，被迫放弃(🖊)和表妹梅芬的爱(🥙)情，接受“父母之命，媒妁(👤)之言(🐇)”的(🖇)婚姻，用抓(🥓)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(✅)时，梅芬亦远(☔)嫁宜宾(🐢)。

父亲过世，按祖上规矩，传(🐇)长不传幼，觉新(📐)遂一肩(⏱)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(💾)，一些有形无形的箭齐射向他(💶)。为了维护高家的(❕)形象和家族(🍶)的团结(🚮)，觉新总是忍气(📟)吞声，委屈求全。这种息事(🎪)宁人(⭕)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🛣)大哥太过懦弱，觉新有(🚲)口(🥛)难(🍶)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🐹)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🎌)任，彼此相互扶持，互敬(🎿)互重。不料平静的日子却被梅芬(🏐)的再度出现而打乱了。

原(🎍)来(🦎)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🐾)因病过(😓)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(😁)解除(👩)婚(🔜)约，一家人又搬回(🌻)成都(🍱)。昔日风(💛)风(🎵)光光地离开，如今(🛺)却灰(🎱)头土脸(🧐)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🈴)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(💣)新自责甚深，禁(🦑)不住思念的(📳)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🕸)不住地向(🚋)两个弟弟倾(🍴)吐。觉(🤩)民和觉慧除了给予觉新(👐)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🏓)梅表姐的例子，却让他们(🖼)有(🔞)所警惕。觉民和张姑妈的女(🐭)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🔔)大，渐生情(🍗)愫，背地里偷(🍏)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(😈)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🛎)常给(😺)与打气，承诺有朝一日，等他(♓)有本事(🐐)能够(🈯)自立了，要把(🕓)鸣凤娶(💏)进门。

觉慧的梦很(🚕)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🌬)爷为了还老朋友(📆)一个人情，答应(👝)让鸣凤给冯老(🥂)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(💲)是没有开(💀)口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🈵)尽，以身(🔟)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🕶)这(📭)个虚伪腐败的大(🈁)家庭，他想(🤞)离开，却在觉新(❌)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🍗)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🔺)芬的病逝，又接踵而来，高(🍖)家兄弟的心情(🍂)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(🥝)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🚾)出(📸)走。这(🤬)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🗑)事(🚠)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(👟)出觉民的(🔽)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🖌)足之间(😵)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🐈)的(💵)首(🍹)饰骗去(💠)当卖，在外面养起小公馆，还欠(🤶)下一(🔑)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🎞)病不起。自知不久于人世(🥘)，终于松(🏌)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🦅)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🌜)爷正好咽(🏆)下最后一口气。

老太爷走了，所(🥀)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(💩)台面，争夺家产，无(🌝)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🍭)“血光之灾”，逼觉新把(🎩)瑞珏送到城(🗾)外待产(🎢)。觉新力争无(🐤)效，只好照办，没想到(🍣)却硬生(🛵)生地让瑞珏在难产中丧命。

封(👭)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🔶)封建家庭的忠臣。他(⏫)想逃离这一切，可他不(🤵)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(💁)才能无后顾之忧地继续学业(📀)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🏮)为(🤱)意，心想家里是(♒)需要一个叛徒，他做不(🌚)了的事，就让觉慧去(🤗)完成吧！

天蒙(🏯)蒙亮，觉慧带着觉新的(🚼)祝福，离开他曾经生活了十(💿)八年，让他(👭)又爱又恨的“家”。遥(❎)望码头上送行(🗨)的大哥(👦)，依稀言犹在耳：“三弟(📅)，你一(💾)定要努力(🚫)，帮大(🚄)哥争一口气！”

《家(📶)》电视剧及巴金原著

没有看过(👓)原著和老版的电视剧，感觉很是(🗨)愧疚。我对于巴金(🏯)和他的作品(🐾)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🤳)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🔘)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🐕)，不过(💿)被妈妈劝阻(🗺)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(✏)读《牛氓》一样(🍄)，他们离这个(➡)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(😹)故事梗概做个了解吧。因为没(🏙)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🍌)的(🥛)。由于(📵)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(📃)心立意上有很(🚆)大改动(🉑)，但毕(🦆)竟(🌃)不似现(⚽)在大多电视剧的胡(🍝)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🖥)部剧算是近来很(📠)不错的一(🏰)部电视剧。在剧集(😠)的后半段，特别是最后一集，我基(🌻)本上是哽咽(👘)着看，时不时还流下眼(🍁)泪。尤其是每次看到(🏤)觉新(😙)出(🎞)场，我都禁不住想(🆒)要流泪，作为这样一个封建大家(🔷)庭的长孙(🙏)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🈸)是太苦了。黄磊(🥤)所饰演的觉新看(🚍)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(💛)中有(🛳)的只(🗞)剩无奈、(😟)绝望和遗(🌚)憾。他是个没有希望的人物，内心充(🔸)满矛盾，精神饱受(🤚)煎熬。

这是一部还不错的剧(🔭)集，值得推荐一下。

新版电视剧(🤰)《家》介绍

觉新—(🔻)—黄磊瑞珏——黄奕(🔞)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🌌)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(📔)世同堂》等。汪俊称，此(🔧)次重拍最大的特点是把原著中(⛔)反封(👰)建、反军阀等带有(🔚)时(🎹)代感的(🍎)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🐣)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(⚾)是号召当时的年轻人努力(🏬)冲(🐻)破旧思想，然而如果完全按照(😪)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🚗)人的情感是永远不会过时的，因此(📦)新版《家》是(⏬)一部符合现代人审美方式的情感(👲)大戏(🚝)。”比如原(👔)著中觉(🔌)新(🧞)被(🎁)逼婚的戏，表达(🎺)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🚏)则长跪不(🦋)起、在家中大闹。觉新与(🔸)梅(🍸)表姐各自成家后再(🛠)次重聚，也(👼)安排了多(🔂)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(📅)珏(🕓)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🈚)慧要冲破旧势力束缚的(🎻)内容则(💂)被(💿)淡化(🆗)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🎛)在三(🌽)种情(📶)形：一种比较(🙇)忠实于原著内容或其精神；一种是(🌛)在理(⛱)解原著基础上(🕜)的适度改写；还有(💁)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(❎)曾表示，他写《家》是要(🔖)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🕥)度的死刑。新版《家》的最大(🌁)特点是削弱了(🍬)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(😓)要的位置。这不能(🎰)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🔲)表达方式呈现，目的就是要吸引更(🗾)多的观众(💥)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🌡)巴金的作品吗？

《家》巴金(🌕)简(🚙)介(💘)

长篇小说《家》是(💡)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🔊)的(😐)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🏓)的家庭为素(🤴)材，创(🏣)作了揭露封建家庭罪(😉)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🏬)《家》。

《家(🐘)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🌪)馆封(📧)建家长们的群丑图(🕺)。他们表面上道貌岸然，实则(💴)专横、残忍、荒淫无耻。高老(🆔)爷即是其中最典(💅)型的代表。他是这个封建家族(🌐)最高(🏃)的统(🐝)治者，以不(⛅)许置疑的(🔟)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🧡)年轻一代的青春、爱情(🔛)与生命。然而，他所卫护的制度(🎬)，与他衰朽的(🕋)躯体一样，已经日薄(⏫)西(⛵)山，其崩溃的命运(👔)是无法挽回的。高老(👵)太(🚃)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🎣)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(😓)恶(🍊)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(📖)，从这个意义上(👉)说，小(🐚)说描写(🕧)高(🏴)老太爷(🥨)临死前破(📶)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🚫)使是对反面人物，也没有简(👗)单化，而是(🐺)努力(🎥)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🔀)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(👮)成(🚰)的。由于各自的处境与选择不同，他们的(〰)爱情故(👱)事各有各的结局。觉(📹)新，这个(🌤)封建家庭和礼教制(✊)度的(⛱)受害者，他(💴)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🍎)残害(🚱)，又不能不担负起封建家庭的(🍦)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(💁)果却于一切无补，徒然牺牲(🐤)了(🎐)自己(📯)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🕣)。就人物形象塑造(🤺)来说，觉新是(🍚)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🏮)》是(🦅)把觉新“作揖(🍋)”与觉慧(🐤)的反(🌞)抗对(♎)照着表现的(🦆)。觉慧是高(🔷)家最早的觉(👚)醒者，他认识到(⛽)，封建家庭(⏳)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🐏)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🎷)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(🖌)》是巴金的第一部(👂)长(🆓)篇小说（在《家》之前发表的(🌶)《灭亡》只是一个中篇）。它(🦋)是在一九(🍠)三(🍼)一年(🌉)作为《激流三部(🛵)曲》之一写(🆚)成的。所(💮)以最初(🐥)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🖤)那些人物(🕞)却(🏧)都是作者所爱过的和他所恨过(🈲)的。许多场面都是亲眼见(🦉)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🎦)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🚮)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🌗)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🦋)子的时候(🔦)，我就常常被逼着目睹一些可爱(🌹)的年轻生命横遭摧残，以至于(🛶)得到悲惨的结局(🆎)。那个时候(🗼)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(📪)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🎁)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🏠)“让(🐅)他们来做一次牺牲品吧。”一直(🎱)到我写了《家(👸)》，我的“积愤”，我对(🎼)于一个不合理制度的“积愤”才(⛱)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(✋)金(💎)自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🔈)受读者欢迎的则是(💴)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🐽)”这两个字，颇(✏)能(⬇)表达五四运动前后中国社会剧(🤱)烈和(🚲)巨大的变革，从家族本位社会向个(😯)人和(🐨)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🔘)福(🛤)祸与共(♌)的大家族的束(🦕)缚(在悠久的年月安是中(⚡)国人的安乐窝，在新(🎱)时代的风暴里则成了牢笼(🏦))挣脱出(👎)来，面(🚎)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(💺)人物和典型故事。这一大变革到今天已(🐶)临(➡)末期，但(➖)是还没有完全过去，因此这(🧀)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🧕)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(😞)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🦔)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🌄)了十(🚑)八年的家(🌩)带到那未(🌛)知的城市(👁)和未知的人群中间去。”

这一开(🗂)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🌩)，使人不能立(❣)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(💚)住了那(♈)个变革时代的焦点，抓住(🐞)在变革中旧和新的人(✡)物典型，同时用一连串的(🏿)典型冲突事(⏫)件(🥂)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🕺)说，《家》的角色、情节和主(🚂)题三(🌇)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(⛹)使部分文字的生涩和粗糙(🤫)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小(🚱)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(📿)未能免俗，但是《家》是为纪(🎩)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🌨)一部人情味最纯、生(📦)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(⚾)年在《家》的《后记》最后一行写(🥐)道：

我始终记住：(📻)青春是美丽的(🐟)东(🤯)西，而(✈)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🔶)都满溢着纯(🐚)洁(🤚)的青春(🈶)气息。《家》尤其浓厚。这(🍄)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(😪)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(😵)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(⚾)的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🈵)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🐒)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🤛)恨，欢乐与(🤒)受苦……”。他在其它作品(📦)中，和作品的序言或后(🧐)记中，无数次的重复类似的话。读者(🅰)或许误解他是(✊)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(💚)如火烧(🌀)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🚐)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🛤)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🔮)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。