从前有个人对我说，别要任(✍)何附属品，在(📈)你的生命中，不应该有(🚬)任何你不(👼)能在三(✅)十秒(🍴)内抛(💭)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🔓)是一个贼。他说：我不能任(🧘)由你们纵横(🚫)霸(🎀)道我终将为你们送葬。他说：我一定等(😀)到最后(♌)。

两个男人的(🛀)故事是不乏温暖的(🚹)。

他们(🆖)注定要在这个伤心(📞)的城市里展(🔉)开追逐的游戏(🏣)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(👧)战。

电影中，劫(🚡)匪之一基斯的(🧜)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🕣)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(😁)摆手让他赶快走(🏕)，那一刻基斯那种(😃)放不下的神情让人过目难忘(👄)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🏑)到情人的发梢。

有(🌐)一种男(💄)人，心里藏(🕖)着一个重洋，流(🐵)出来，却只有(🐴)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🚾)绪低(🏮)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(👳)火(😇)通明的城市上空划过，就惹得心里(👲)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🌪)城市流光溢彩，但这(🍊)一部(🔉)最忧伤。迈克(🕐)尔·曼想(⛴)超越这部片子，太难(🌠)了，即便是拿(📶)自己以前(💮)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(⚓)有七分(🌼)接近《盗火(🍺)线》的水平。很可能他自己(⏩)都没有意(📸)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🏄)予(🧠)了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🍶)线的时候，是在(🚢)几(🐌)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🚭)技术精巧型的导演，动作戏极注重细(♌)节，所以需要找军(㊙)官来给演员(⛔)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🤲)人马的站位、掩(😐)护、救助(😛)、冲锋等等动作精确到无可挑(🍒)剔。震动感观的力(👃)度就从这些真实感中体现，没有花招(🔌)。迈克尔(🤾)·曼的暴(🛎)力很干净，除非(🙏)必要，否则很少(🍷)见到用血流四溅(🦖)来增加效果(🛬)。

第二遍看，爽的地方依旧(🔍)很爽，但意识到(🅾)这电影的(📈)重(🎼)点压根不(🌭)在动作，两场抢劫的动作戏，加起(😊)来一(😑)共(🕥)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🕢)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🦍)白，冗长且细琐的枝(🤦)杈情节：(👆)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🐨)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(✂)会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🍘)察之中某一方设计成全能(🚀)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(😗)矩杀(🔡)掉警(🤭)员的混(🅿)蛋文(😵)格鲁，埋下了最大的失败的(🍃)伏笔。到了(⛎)中间，文格鲁的报复、逃跑线(🦊)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(✖)特工杰森·伯恩(📷)或者纽约(🈳)警察(🆘)约翰·(💛)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(📈)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(😁)终没能(⭐)够(😡)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🗼)尔(❣)·曼一开始(🎢)就安排好了，在这种(🏎)命里(📠)挣扎(💏)，才能看得(🐚)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🚼)对手但互相(🔍)尊重的友谊。影(♉)片最后，德尼(🔶)罗中枪，然后说了一句：(🆙)“我说过不会(😔)让你(⛎)抓起来”，然(⬜)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(📄)帕西(👌)诺握起来(🛎)，无奈的认同这句话并接受德尼(🙆)罗的死掉，然后泪水慢慢填(🧔)满(😀)眼眶，这个时候，关于动(🍗)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(⏸)尼(🖋)罗入(🌨)化境的演技，他们把两条道(🌰)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🕥)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🥢)强勇猛的一面隐到(🐳)背后(🗯)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(⚓)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🏫)小到不起眼的配角，他们(🚩)心(📗)中(💳)那一点点(😺)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(😧)尔(😗)·(🚬)帕西诺警探文森(🔲)特一直双眼无神，但分析案情指挥手(Ⓜ)下的(🚛)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🎞)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🌁)说话大声(💿)，对线人，对罪犯从来都用一(⚫)股狠劲儿，甚至包(👬)括对对老婆请回家来(🕣)的情人也一样大(🐥)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🤢)在她(♓)的沙发上，在她前夫的荒(📪)谬的后现代设(🐂)计的房屋里，但是你不准(🏀)看我的电视机！”最后一句话声(📼)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(😍)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(💋)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(💚)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🧜)婚姻，电影里出现的，已经是(😘)他第三任老婆(🗃)。他老(🏥)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(⛅)明他在这段该(🎗)死的家庭(🔜)生(🔩)活中是(💉)“在场(😴)”的(🐝)，文森特怒了：(🏑)“我难道要在下班(💔)的时候要(🗜)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🀄)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🛵)这(🔇)婴儿太闹。来吧，我们(👃)来分享。”老婆听了这话(🐣)很无奈并且牙根(🎎)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🕓)生活在一起”。而文森特也只能将(🍻)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(📛)作包(🌩)围自己。

他没有办法把工作(🥢)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(💈)不能对老婆诉(👫)苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🖇)为(😡)家庭生活从来(🥅)不和谐(🧤)而伤心(🛹)割腕(🌴)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(⏳)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🚳)这个(😞)工作(🗓)狂，叫他去工作，文森特起身(🏤)，下楼梯赶去现场(🧕)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(✒)森特一样(📀)强大(🍫)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(✴)但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🎤)，他讲究原则、有(🧀)仇必报，在影片最后，他看了看自己(♿)心爱的女人，看了看追过来(🛀)的文(🐡)森特，只能放弃这段感情(📱)，怎么不逞英雄(🌖)，开上(😵)车撞将出去？他是个有原则(🔎)的贼，他需(🎓)要脱身。他拐下高速公路(🥓)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(💇)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🏓)规则的劫匪。因为(🥛)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🍤)特让他不要抢劫的劝告时他说(🍏)过，“我(⛄)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🈺)捉我这(📛)样的人。”他懂得进退，在行动中(🍹)听到了远处车内(📠)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🎩)乐意照(🦕)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(📡)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(⛷)杀(🔱)了人，将导致不必(🌶)要的追捕和(🤥)麻(👞)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(😋)狠砸在桌子(📋)上，并且要在饭店外面干掉这(🍛)个家伙，但没有得手。但(🥁)最后还是把几颗子弹送进了(🚯)这个家(😪)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🥏)话：“电话那头听我(🈶)说(🚛)话(📆)的，已经是个死人。”

尼尔(🏧)的弱，和文森特(🗒)一样(🤛)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并(🎹)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🥊)，他说：“我一个人，但(🛒)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(✨)，靠着无尽的大海，空荡(🕎)荡的房间(🍡)里除了沙发没有任(🦅)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🔆)系，在(⚡)朋友之间的家庭聚会上，发现只(🛌)有自己(🖤)还没成家，有些黯然神伤，他突(⏭)然明白，其实自己急切要(🚩)一份感情寄托，于是起身，给伊(🕠)迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🗓)心理明白，做一个专业的罪(🔘)犯，最好很“干净”，不拖泥带水(😧)，不拖家带口，遇到事情可以随(🤬)即(🍜)飞走，可是有(🕚)什么用呢，他是个男人而不(🗒)是个铁人，一个人的(🏑)日子过久了，并不会逐渐麻(🔈)木，而是会越来越强烈地期盼(🧟)一份感情，可(🎥)以让自己心里最弱(🏒)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🔗)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(📅)样来说，你永远也不想(♋)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🏴)BarbeQ和球赛？”

尼尔(🐙)对普通生活不屑一顾，但义无反顾(♋)地要带着伊迪一起逃走并(📬)给伊迪“开自己的设(⤴)计(😻)公(👪)司”，做个(🔝)普通人。这就是这个大(🗼)男人没法解决的矛盾，他(😝)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(⚪)朋友，他对于抢劫的各(🕎)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🏡)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🥢)在枪战中互相掩护。他(🕋)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🔐)欢赌(🚳)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(👅)，输得不剩几个子儿(📰)。他的下(✂)场好(🎙)些(🈁)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🦕)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🐱)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🏖)点也在于，他深爱着自己(🚞)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(💌)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🍖)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🔻)险(🤺)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(👡)的时候，重逢的笑(📠)容凝固在(🍄)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🥂)替的黑人司机布里丹，戏份(👽)极少，死的很快，但关于(♟)他的几个场景中，我们清晰地看出他(🛠)的苦(🚑)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🎧)工作，餐馆(🧗)老板却像在(🈯)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🚌)，他觉(🍤)得自己很没用，女友(🐅)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(⛏)法忍受饭店老板一再的贬(🗻)低、奚(⏱)落(🔺)和精神上的(♍)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🐝)人，在(🚭)尼尔找到他的(🏫)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🥦)毒打到不能动弹而(🈸)泄露(👨)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🤺)，尼(Ⓜ)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(😿)告诉尼尔，来的人(👵)威胁杀他(☝)老婆，他(🍿)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🌃)这个硬汉的弱(😫)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🐳)不是极度紧凑和紧(💎)张的(🤤)剧本，才(🧣)让男人们在一部(😘)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🌴)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(😻)里最弱的地方(🔽)被刺痛的(⛓)时候。

不过，让(🦍)我最爱这部电影的原因(🆚)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🗡)惺惺(🍥)相惜却绝无可(🕣)能成为朋友(👴)的友谊；(🌋)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🦒)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(😡)梦见(🏘)自己抓过的罪犯(🚖)，一个梦见自己溺(🌖)在水里，然后讨论梦的含义；(🐊)最喜欢(🚤)的镜头，还是(⚫)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🙄)睛——他干掉(👝)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(❤)起强悍、(💙)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🤱)到这些，大概说(🏮)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🐙)确(🍡)凿有着并且(🎚)无法摆脱他(🎼)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🔯)这些男人心中的弱体现得这样细致(🏾)入微，他很了解优(🤽)秀到顶点的男人(🚫)们是怎样的。当初(🤪)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🥚)肯(🐛)定(🙎)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(✊)女人，却给了(🚆)女(🎳)人这么重的戏份。

另(🤪)外(🌧)，听着《盗火(🌹)线》的原声音乐敲文章，不小(🚲)心发现，迈克尔·曼安排的那些(🐞)摇滚乐和管(😽)弦(📊)配乐，情(😉)绪和影片中男人们最后的(💌)下场一样沮丧到极点。