从前有个人对我说，别要任(😘)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🐈)—(🍆)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🌩)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🙋)将为你们送葬(🚿)。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🔏)故事是不乏温暖的。

他(🚂)们(🤘)注定要在这个伤心的(🍲)城市里展开(😻)追逐的游戏(⌚)，天生注定(🔔)他(🚓)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🥪)妻子被警察拘禁变成诱饵，当(📵)基斯看见阁楼妻子，他的爱(🥦)人却含着泪摆了摆手让(⚾)他赶快走(📫)，那一刻(🛃)基斯那种放不(🏉)下的神情(🤙)让人过目难忘(🎺)。

有一种男人，宁可忍耐野火(🥫)把心烧焦，也不会(💵)让(🎈)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🛐)过，情绪(🔶)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(😍)一在洛杉矶的灯火通明(🏞)的城市上空划过，就惹得(🍫)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🚜)，但这一部最忧伤(🌬)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(👩)是拿(🎑)自己以前成绩辉煌的电(🌾)视剧《迈(📉)阿密风(🌿)云》来改编成电(🐺)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🐉)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🚏)《盗火线》赋予了多少(📨)细节与情感。

第一遍看盗火线的(🍖)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🐱)时没有见识过很多(🥌)枪战动作场面的(🥀)我看得很激(🌋)动。迈克尔(😾)·曼属于技术精巧型的导演(🗑)，动作戏极(🐕)注重细节(👮)，所以(🥘)需要(🏩)找军(🕡)官来给演员们上射击以及(😊)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(📓)里，两方人马的站(🔇)位、掩护、救助、冲锋等等动作(☝)精(🈴)确到无可(😼)挑剔。震动感观的力度就从(👼)这些真实感(🛃)中体现，没有花招。迈(🔜)克尔·曼的暴力很干(📩)净，除非必要(💿)，否(💘)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🍩)的重点压根不在动作(🎼)，两场抢劫的动作(⏰)戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🧚)这是一部长(🐡)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(💡)一部精彩的警匪片，有着(🔱)一直不断甚(😭)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🥚)包括警探文(🙃)森特和劫(🤦)匪二(🤾)号人(🍓)物克里斯一团糟的婚姻生(⛄)活，劫匪朋友之间和警察同事(⛪)之间的家庭聚会等等场景。这部(Ⓜ)电影并不像一般商业片那样(🌕)将劫匪或者警察之中(🎀)某一方设计成全能(🔕)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(😼)影(🚩)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(👇)的失败的伏笔(🤳)。到(🐺)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(💿)那种(🏿)设计(👚)出(😓)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🐎)如十一罗汉(🎟)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🍄)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🐐)尔维尔(🎐)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🥔)落警察枪口的下场。这是他们的命(🆎)，迈克(🔷)尔·曼一开始(🥘)就(💒)安排好了，在这种命里(🎧)挣扎，才能看得出(📺)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(🚤)人间作为对手但互(🏬)相尊(🤾)重的友谊(👨)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(📸)“我说过不(📊)会让你抓起(🈹)来”，然后伸出手给艾(🅾)尔·帕(🉐)西诺，阿(🦂)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(♍)并接受德尼罗的死掉(⏯)，然后泪水慢慢填(⏪)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(📇)沸腾和激动早没了踪影。

此(🔏)外还有帕西诺和德尼罗入化境的(💤)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🐵)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(👚)，各种细节在眼前再次浮(🔮)现，但这帮(🚊)男人(📜)们刚(🚄)强勇猛的一面隐到背后，婚(🚆)姻危机也不那么(🌶)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🕒)。每个(🏌)男人，不(🗝)论是(💵)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🐓)点(📲)柔软的地方，奇怪地凸(🚇)显出来。

阿尔·帕西诺(🔋)警探文森特一直双眼无神(📵)，但分析案情指挥手(🏿)下的时候，都表现出思维的极(💄)度清晰与迅速，他能够短时间内(☕)观察(😃)完现场并对手下们分派任务，他能(🦓)很快看出敌人的动机，他说(📽)话大(🎱)声，对线人，对罪犯从(💥)来都用一股狠劲儿，甚(🐌)至(🔘)包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🔪)吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🏣)来，你可以坐在她的沙(😵)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🌁)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🛬)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🐦)内心(📴)的弱，在于无(🛏)法和亲人分享自己工(🕢)作的成功或(🧞)失败，因为不管成功还(🍥)是失败，背后都是一(🛎)桩(🔇)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🕣)不能跟亲人(🔧)说这些。他终于因此(🍢)无法维系婚姻，电影里(🕣)出现的，已经是他第三任老婆。他老(♊)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🚔)，然后(👤)“分(🔅)享(🌹)”一下(🎴)一天的工作，至少这表(🤴)明他在这段该死的家庭(🌀)生活中是“在(🕧)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🔢)怎么了，一(🤑)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(👌)儿太闹(⚓)。来吧，我们来分享(😜)。”老(🏡)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🅿)尸体生活(🔰)在一起”。而文森特(💘)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🚻)保持我办案(👾)的敏感”，让工作(👿)包围自己。

他没有办法(🐖)把工作和(🖇)感情处理妥当，因(🛏)为他是一个在黑暗中游刃的优秀(⏱)探员，他放弃的总是家(🥃)庭，他对他那台小电视机甚至更亲(⏲)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(📼)，却只能打开这台电视。文森(😤)特(👧)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(🚨)的继女救出来(📔)，在医院搂着老婆，传呼机(🚃)响了(🛥)，他看(🎂)了一眼，这回(😓)没有(📬)立即(🏩)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🔥)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🆓)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(💮)究秩序，说话不带(⏯)那么大情绪但掷地有(🕳)声，他衣服从来都很(🦉)整洁，他讲究原则、有仇必报(🔳)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🎹)了看追过来(⛱)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🚅)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(❔)的劫匪。因为他明白自(😁)己是个什么，在餐馆(💄)拒绝(🐬)文森特让他不要抢劫的劝告时(🕸)他说过，“我做我(🎄)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🧝)到了远处车内的一点声响(🌋)，立即警(😭)惕起来并且放弃了行动；他乐(📤)意照顾朋友(💵)的一(🗄)切，像(🈺)个大(🔜)家长，甚至(🤳)帮助摆兄弟(🎊)的老婆出轨这(📥)类家务事。当然，他也需要在必(⚾)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(📙)餐(🃏)厅把(🕴)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🤧)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(😭)最后(😒)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🛹)。在(📳)投(🧥)资公司老板用废纸(🤙)耍了他之后，他拿起电(🤭)话打过去，撂下狠话：“电话那头(🔬)听(🕰)我说话(💔)的，已经是个死人(🙇)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(😄)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(😧)I'm alone,not lonely.）但他(🍜)住的(🔥)地方(📩)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🆔)之后他悄(🎱)悄离去，很久没再联系，在朋友之(🌤)间(🤗)的家庭聚会(✒)上，发现只有自己还没成家，有些黯(❕)然神伤，他突然明白，其实(🥣)自己急切要(🐍)一份感情寄托，于是起身(👼)，给伊(🤦)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🐈)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(💁)泥带水，不拖家带口，遇到事(🌀)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🥫)久了(🍇)，并不会逐渐麻木，而是会越来(🕥)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🌿)里最弱的(🏹)地方可以依靠—(👗)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🏋)比文森特更(🙀)悲凉(🔷)的地方，至少文森特还结过三(😑)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🍍)活？”尼尔笑：(🏢)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🐷)，但义无反顾(🔝)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🌷)法解决(🌉)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🤕)朋(👈)友，他(🈵)对于抢劫的各种技艺精(❄)湛，能用普通(🐶)材料制作炸开运钞车的装甲(🤶)的强力炸药，能与(🔉)尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🐴)很大男人，对老(😯)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🗻)钞(🍮)票投进(🌕)了赌场，输得不剩几个子儿(😳)。他的(🔞)下场好些，受了伤但最终逃掉(🦈)了(🥈)，因为(⏸)他的老婆虽然因为他的赌钱(🈸)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🦕)上悄悄动了一下手掌，克(🛐)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🌡)的弱点(💮)也在于，他深爱着自(📚)己的老婆，他受(🏮)伤后被尼尔安排好(🐯)出逃，但他只说：“没有莎琳我不(💀)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🅰)房子不顾危险去找老婆，直到看见(🚼)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🧔)凝固在脸上，随即含(🦄)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🏷)少(🕗)，死的很快，但(🚇)关于他的几个场景中，我们清晰(💔)地看出他的(🎫)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🚾)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🔲)并不嫌(🕑)弃他，他觉得(🗼)自己很没(🔜)用，女友只说(🎩)“我为你骄傲(📉)”，他几乎要哭。但是他(👳)无(🏰)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🌋)辱，因为(🔘)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🎟)到他的时候(🎧)，他决定放弃这份狗屎工作(🛹)，入(🦅)了(📳)伙。看到(🏸)电视上他死(🌽)的消息，他的(🧚)女友呆若木鸡。

还(⏺)有那个(🔜)被毒打到不能(🏢)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🆓)，首先问的是自己的老婆怎么样了(🎬)，尼尔(📋)说她死了，他小(🖨)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(➖)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🎀)秘密的，并(⚓)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(⛏)个硬(🐶)汉的(🚽)弱。

只有这样看(🥤)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(💒)，才让男人们(🏢)在一部表面看(🖤)上去极硬派的电影里显示出(⛹)如此丰富(🏷)的质地。电影中(😦)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(♿)时他们(🚬)心(🐾)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🐯)这部电影的原因，还是我第二次(🏾)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(😾)可能成为朋友的友谊(🦒)；最喜欢的场景(📊)，还是阿尔(🍶)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🦈)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(👂)，然后讨论梦的含义；(🚕)最喜欢的镜头，还是(🔬)阿尔·帕西诺杀死德(💓)·尼罗(🌖)之后，那双慢慢湿(🍹)润的眼睛——他干(📅)掉敌人，失(🌀)去(🌱)知己(🔂)，不得不孤独下去。

看这样一部(🐀)通常让人想起强悍、勇猛甚至(🔠)真的去持枪抢劫(🌳)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🔊)些男人的强悍(🍜)和智慧，但确凿有(🚰)着并且无法摆脱他们(🏝)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🧓)些(🥕)男人心中的(🅱)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🕡)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🗑)果，因为迈克尔·曼(🤬)不(😕)大会拍女人，却给了(🙍)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🎳)的那些摇滚乐和管弦配乐(🌘)，情绪和影片中男(😳)人们最后的(🗺)下场一样沮丧到极点(❤)。