从前有个人(🔎)对我说，别要任何(🕷)附属品，在(🔥)你的生(🚠)命中，不应该有任何你不能在三(🕣)十秒内(😽)抛弃(✅)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🐺)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🐙)任由你们纵横霸(🐎)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🎌)不乏温暖(🖋)的。

他们注定要在这(😽)个伤心的城市里展开追逐(🦂)的游戏，天生(🍱)注定他们就背(🔬)负了不同(🚘)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🚃)，劫匪之一基斯的妻子被(🛍)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🏫)着泪摆(🍩)了摆手让他赶快走，那一刻基斯(📵)那(💈)种(👤)放不下的神情让人过目难(🤡)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(👖)人，心(🦌)里藏着一(🐡)个重洋(♊)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🕳)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🎆)在洛杉矶的灯火通(💵)明(🖐)的城市上(🍕)空划过，就惹得心里一阵难过(✔)。虽(🙅)然迈克尔·曼所(😿)有电影(🕘)几乎都有这样(🔯)的城市(🥑)流(👓)光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🤔)克尔·曼想超越(🚍)这部(🛸)片子，太难了，即便(📹)是(🏙)拿自(👤)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(📄)密风云(✂)》来(🍚)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🏩)火线的时候(🏋)，是在几年前，那时看到(🤩)的是技(🧟)术(🎛)给人带来的爽快，当时没有见(🤽)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🕹)极注重细节，所以需要(😨)找军官来(🕐)给(😗)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🐄)的七分钟枪战(😘)里，两方人马的站位、(💚)掩护、救(🦔)助(📏)、冲锋等等动(🎲)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(✌)感中体现，没有花招。迈克尔·(💿)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🌀)增(🏌)加效(✖)果。

第(🗿)二遍看，爽(🙀)的地方依旧很爽，但意识到(🕜)这电影的重点压根不(💎)在动作，两场抢劫的动作(🐣)戏，加起来一共(💎)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(💄)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🔳)探(❤)文森特和(🚋)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(😎)同事之(✂)间的家庭聚(🤯)会等(👿)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🍡)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🚩)那个不守规矩杀掉警员(💔)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🍒)汉或(🤕)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🍻)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🥃)《红(🕞)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(♟)能够逃脱败落警(🚍)察枪口的下场。这是他们的命，迈(💲)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🧢)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(💄)相尊重的友谊。影(⬜)片(🎒)最后，德尼(😞)罗(📂)中(🖖)枪，然后说了一句：“我(🕣)说过不(🏒)会让你(🤔)抓起来”，然后(🚋)伸出手给艾尔·(🏨)帕西诺，阿尔·帕西诺握(🍔)起来，无奈的认同这句话并接受(🖤)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🆚)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🐦)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(📩)的演技，他们(🍉)把两条道上最优(📚)秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🍿)，并且没(🌿)有谁能够抢了另一个人的(➡)戏。

这回看，各种细(🕹)节在眼前再次浮现，但这帮男(🕓)人们刚强(😸)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🗓)跃到了眼前。每(🛤)个男(🕌)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🐌)那一点点柔软(🦒)的地方，奇怪地凸(👜)显出来。

阿尔·帕西诺警(👢)探文森特一直双眼(🔈)无神，但(🕛)分析案(🚡)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🧤)能够短时间内观(🧟)察完现场并对手(🦇)下们分派任务，他(🎌)能很快看出敌人的动机，他说话大声(🏂)，对线人(⏸)，对罪犯(📴)从来都用(🛴)一股狠劲儿，甚至包括(💲)对对老婆请回(📻)家来的情人也一(🛫)样大吼：“你可以搞(🥖)我老(🥣)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🎌)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🍝)音猛地扬起来(🚺)，眼瞪得像(🌠)要吃人。那男人被(♿)他(📼)的气势震得(🙇)坐立不安(🌨)，畏缩得像要掐死(💇)自己(🐼)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🔘)，因为不管成功还是失败，背后都是(🎈)一桩桩命案，一(💄)具具尸体，一个个(😥)变态(✳)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(✅)第三(👳)任(📤)老婆。他老(🚷)婆希(🏞)望他能像一个(🐄)正常的公务员一样上下班，然后“分享(😶)”一下一天的工(🔟)作，至少这表明他在这段该死的家(🖼)庭生活中是“在场”的(💨)，文(⏺)森特怒了：“我难道要在下班的时(😮)候要对你说，哦，你猜今天(🚬)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(⛄)吧，我们(😸)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🆕)天跟你的那些(💃)尸体生活在一起”。而文森特也只(🍁)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🕙)办案的敏感”，让工(📣)作包围自(👷)己。

他没有办法把工作(🥙)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🕌)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(🛁)不能对老婆诉苦，却(🍃)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🎫)活从来不和谐而伤心(📑)割腕(🏛)的继女(🎁)救出来，在医(🚲)院搂着老婆(👩)，传呼机响了，他看了一(💁)眼，这回没有(🔧)立即(🍮)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🍅)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🚑)究秩序，说话不(🗣)带(✅)那么大情绪但掷地有(🛬)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(😐)、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🗺)己心爱的女(🏁)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🐓)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🌔)他是个有原则的贼，他需(🔙)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🍆)远走，就说明了他是个专业的(😗)，讲规则的劫(📶)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🎱)拒(🍹)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🗜)说过，“我做(🏤)我最擅长的，去抢劫，你做你(🥙)最擅长的，来捉我(🚕)这样的(🤝)人。”他懂(🐪)得进退，在行动中听到了远处车内的(🛳)一点(⬇)声响，立即警(🕓)惕起来并且(🥈)放弃了行动；他乐意照顾朋友(🏂)的一切，像(🐷)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🕍)，他也需要在必要的时候(🙊)心狠手辣，文格(🗒)鲁没有原则地(🚌)杀了人，将导(🕥)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(㊗)鲁(🕧)的脑袋狠狠砸在桌(🐥)子上，并且要在饭店外(🆖)面干掉(🌪)这个家伙，但没有得手。但最后(💝)还(⏹)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🌴)用废(😷)纸耍了他之后，他拿起电话打(🤘)过去，撂(🌃)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(⛴)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(👙)无从(🏊)分享的孤独。他自己起初(🐱)并不(🤮)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(😍)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🙀)，靠着无尽的大海，空荡荡的(⬆)房间里除了沙发没有任何家(♌)具(🤥)，这些场(🦆)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🤹)，在朋友之间的家庭聚(🚟)会上，发现(📽)只有自己还没成(🔌)家，有些黯(🐰)然神伤，他突然明白，其实自己急切要(👸)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🎟)，并且(⏲)开始计划远走。其实他心理明(✉)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(♒)”，不拖泥带水，不拖家带口(💘)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(📩)个男人而(🐍)不是个铁人，一(🕧)个人的日(😴)子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🌂)会越来越强烈地(🔘)期盼一份感情，可以让自己心里最(💥)弱的(⚫)地方可以依靠(🕖)—(👎)—男人有时候当然也需要(🛅)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🍌)的(🍘)时候，文森(😊)特问(🥝)：“这样来说，你永远(🥊)也不想要普通的生活？(🔗)”尼(✝)尔笑：“那他妈是什么(📹)？BarbeQ和球(🎥)赛？”

尼尔对普通生活(⚓)不(🥒)屑一顾，但义无反顾地(💦)要带着伊迪一起逃走并给(🍀)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🥕)就是这个大(📒)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(😟)密的(🐡)朋友，他(🗾)对于抢劫的各(🏨)种技艺精湛，能用普通材料制作炸(📬)开运钞车的装甲(🚧)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🎰)老婆虽然(🍶)因为他的赌钱和脾(🔘)气(🙃)而出轨，但仍然深(🎾)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🎈)手掌，克里斯就清楚阳台(🚵)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(➕)开。他的弱点也在于，他深爱着(💝)自己的老婆，他受伤后(⛴)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(⏸)有莎琳(🐄)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(📘)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(💸)一(🏀)个手势告诉她(㊙)危机四伏的时(👵)候(💕)，重逢的笑容凝固在(🚒)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🛤)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(⏰)狱后被介绍(🤱)到(🦒)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🤽)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🐴)”，他几乎要哭。但是他(🗯)无法忍受饭店老板一再的贬低(📽)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🏘)躯强壮的男人，在尼尔(🏝)找到他(💊)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🔁)的(🥎)消(🎁)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🆒)打到(🏎)不能动弹而(🌁)泄露逃跑路线的伙(🌍)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🌏)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🛃)吟了一下，表情极痛苦，然(😣)后告诉尼尔，来(🐅)的人威(🧢)胁杀(🎸)他老(🎗)婆，他才说出秘密(🏚)的，并非他自己遭毒打而泄密，女(✔)人也这(🌑)是(🌺)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🐦)碎，冗长，而不是极度(😥)紧凑和(🔩)紧张的剧(🚂)本，才让男人们在一部表面看上去(🚅)极硬(🗺)派的电影里显示出如此丰(🛴)富的质(🐓)地。电影中，他们(📘)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(📥)的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🏬)最爱这部电影的原因，还是我第(🕶)二次看到的那(🐱)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(📴)人之间(🧘)惺(🏐)惺相惜却绝无可能(📻)成为朋友的友(😯)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(㊗)和德(🐋)·尼罗在咖啡馆里谈论各(🐮)自的梦，一个(🆓)梦(📻)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🔵)诺杀死德·尼罗之后，那(🗓)双慢慢湿润的眼睛——(🌪)他干掉敌人(🏳)，失去知(💀)己，不(🦂)得不孤独下去。

看这(🍍)样一(👚)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🤚)男人的强(🎂)悍和智慧，但确凿有着并且无(🎨)法摆(😻)脱他(🧔)们身上那些男人(😪)一样(❗)都有的脆弱。而迈(📬)克尔·曼在这部电影里，把(💆)这些男人心中的弱(🌚)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(✋)男人们是怎样的(⚡)。当初巩俐阿姨(🦈)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🔋)·曼不大(🏗)会拍女(💟)人，却给了女人这么(😋)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(👻)原声音乐敲文(👸)章，不(😑)小心发现，迈克尔·(🆓)曼(🎟)安(🤭)排的那些摇滚乐和(🌪)管(🤠)弦配乐，情(🍭)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。