从前有个(🔃)人对(🎺)我说，别(💭)要任何附属品，在你的生(🤾)命中，不(💄)应该有任何你不能在三十秒内(🖱)抛弃的东(🎅)西。

——《盗火线》

警察与贼(📗)天(💭)生就是一对冤家(🤥)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🗺)霸道我终将为你们送葬。他(🏫)说：我一定等到最后(🐜)。

两个男人的故事是不乏温(🍀)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🐻)开追(📷)逐的游戏，天生注定他(🎆)们就背负(🤺)了(🍏)不同的使命，这让他们只能(🔸)各走各的，然后决一死战(💑)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(👅)拘禁(💂)变(😇)成诱饵，当基(🗓)斯看(🆔)见阁楼妻子，他(🏀)的爱人(⚓)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(💇)一刻基斯那种放不下的神(🛡)情让人过目(🤕)难忘。

有(💤)一种男人(⛰)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🖇)会让火星(🌯)溅到情人的发梢。

有一种(🚐)男人，心里藏着一个重洋，流(🆑)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🥇)了第三遍《盗火(🏧)线》。这一遍(🏕)看过(🍠)，情绪低沉了许久。甚(😻)至一度，迈克尔·曼(🧛)的(🎼)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🥊)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🚨)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🌿)以前成绩辉煌的电视(🍌)剧(🌟)《迈阿密风云》来改编(➖)成(🏂)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🐚)到，他在不经意间他给《盗火线(⬆)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🍔)过很多枪战动作场面的(👳)我看得很激动。迈克尔(♟)·曼(🎚)属(🌤)于技术精巧型的导演(🈹)，动作戏(⚡)极注重细节，所以需要找军官来给演员(💞)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🕴)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🐯)中体现，没(📵)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🦀)少见到用血流四(👧)溅来增加效(🏍)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🕺)到这电影(😟)的重点压根不(🌦)在动作，两场抢劫的动作戏，加(🈲)起(🕳)来一(😢)共不会超(💮)过15分钟，而这是一部长达三(🛵)个小时的电影(⏭)。电影的剧本一点(🆑)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(👹)克里斯一团糟的婚(😡)姻生活，劫匪朋友之间和警察(🍨)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🚧)片(🐣)那样将劫匪或者警察之中某一(🔇)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🎎)个(🦌)不守规矩杀掉警员(♉)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(📀)笔(👍)。到了(💟)中间，文格(📤)鲁的(🛅)报复、逃跑线路泄露、女(🦑)人，都带来各种麻烦，这伙劫(🍷)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(📑)如十一罗汉或(💚)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(👀)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🦑)像(🍿)是梅(🏍)尔维尔《红圈(🧗)》里(🤒)面(😣)的钻(♊)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(👩)扎(🌛)，才能看得出这些男(🈸)人的质地(🐮)。

最重要的是，看到(🏥)了两个男人间(🎞)作为对手但互相(👞)尊重的友谊。影片最后(👄)，德尼罗中枪，然后说(🔟)了一句：“我说(🌋)过不会让你抓起来”，然后(📵)伸出(❎)手给艾尔·帕西诺，阿(🙋)尔·帕西诺握起来，无(⭕)奈(🆓)的认同这句(🐱)话并接受德尼罗的死掉，然(🆗)后泪水(🍵)慢慢填满眼(🍰)眶，这个时候(🦓)，关于动作戏的热血沸腾和(🤛)激动早没了踪影(🥞)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🥕)把两条(📝)道(💒)上最(🔊)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(😿)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🔥)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🥍)眼前。每个男人(📢)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(⏺)凸(🧢)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🌙)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(👢)候(♍)，都(🥉)表现出思维的极度清(🐍)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🦋)下们分派任务，他能很快看出(🐚)敌人的动机，他说话大声，对线(👁)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(📥)包括对对老婆请(🐡)回家来的情(🧝)人也一样大吼：“你(😤)可以搞我老婆因为她请你来(🈸)，你(💔)可以坐(🛡)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🔱)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🙆)。那男人被他的气势震得(🙂)坐立(🕺)不安，畏缩得像要掐(🚯)死自己。

文森特内心(🤽)的弱(🐘)，在于无法和亲人分享自己工(👝)作的成(🎋)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🅱)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🙉)法维系婚姻，电影里出(🍗)现的(🔽)，已经是他第三(❣)任老婆。他(🚪)老婆希望他能像一个正(⛔)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🕜)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🏓)：“我难道要在下班的时候要对你说(👯)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(💌)放到(🛢)了(💺)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🚇)这些保持我办(⌚)案(🐙)的敏感”，让(🎹)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(🙂)当，因为他是一个在黑暗中游(🦊)刃的优秀探员，他放弃(😹)的总(🌪)是家庭，他(🌤)对他那台小电视机(🔎)甚(🎊)至更亲近一些，因为回到家，它不能对(🐰)老婆诉(📧)苦(📇)，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🏘)庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🍎)继女(🌒)救出来，在医院搂着老婆，传呼(👪)机响了(💇)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🕌)着。但老婆还是了解(🚼)这个工作狂(🈹)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🔧)现场的速度，飞(🙅)快(😜)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🚺)，但他更讲究秩序，说话(👎)不带那么(⛎)大情绪但掷地有声，他衣(✝)服从来都很(🌂)整洁，他讲究原则(🔝)、有仇必报，在(🌩)影片(🗣)最后，他(🕡)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🎏)段感情，怎么不逞英雄，开上(💥)车(📗)撞将出去？他(🐑)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🏇)速公路决定找文格(🎢)鲁报仇而不(🔟)是带(💙)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🚚)规则的劫匪。因(🌕)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🐕)他不要抢劫的劝告时(🎤)他(🏨)说过，“我做我(🕛)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(⛄)声响，立(🧤)即(🙋)警(🏭)惕起来并且放弃了行动；他乐意照(👊)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(😻)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🤜)辣，文(😰)格鲁没有原则地(😎)杀了人，将导致不(🎢)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🈲)要在(🐟)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(😼)后还是把几颗子弹送(👏)进了这个家(🛰)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(👆)后，他拿起电(🤳)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🛍)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(⏯)起初并不(🐗)愿意承认，在邂(🔧)逅女孩伊迪的时(🌿)候，他说：“我一个人，但(🧔)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🎪)的大海，空荡荡的房(🌹)间里除了沙发没有(🤴)任何家(🐫)具，这些场景的(🚷)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🍲)，很久没再联系(🤪)，在朋友(😃)之间的家(🕚)庭聚会上(🗃)，发现只(📒)有自己还没成家，有些黯然神伤，他(➡)突(⚽)然明白(🤡)，其实自己急切要一份感情(👎)寄(📺)托，于是起身，给(🌨)伊迪打电话，并且开(⌚)始(📜)计划远走(🐹)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🏠)，不拖家带口，遇到事情可以随即(🎖)飞走，可是有什么(🖋)用呢，他(🌯)是(🥟)个(🔧)男人而不是个铁人，一个人的日子过久(👗)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🍎)弱的地(🌌)方(♐)可以依(🍆)靠——男人有时候当然也需要依(🍇)靠的。这是尼尔比文森特更悲(🥋)凉的地方，至少文森特还结(🛤)过三次婚。在咖啡馆(😬)对话的时候，文(🐷)森特问(🔃)：“这样来说，你(🗳)永远也不想要普(🤽)通的生活(🛃)？”尼尔笑：“那他妈(🔦)是什么？BarbeQ和球赛(🏢)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🕯)义无反顾(🐵)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🔢)大男人(👚)没法(👲)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(📭)亲密的朋(🏏)友，他对于(🤥)抢劫的各(💂)种技艺精湛，能用普通材(🍋)料制作(🚿)炸开运钞车的装甲(🏅)的强力炸药，能与尼尔(🍅)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🥔)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🌄)然(🐇)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🈷)然深爱他，她(🅿)只在阳(📝)台上悄(🐇)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🌌)警察，于是(😰)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🔖)，他受(👬)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🎍)有莎琳我不走(🎼)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(👸)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🦑)自用一(🌻)个(🔬)手(🚌)势(🕠)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🏔)来(🐪)代替的黑人司机布里丹(⤴)，戏份极少，死的很快，但关于他的几(😵)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🎟)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🌠)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(📅)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(📖)乎要哭。但是他无法忍(🏷)受饭店老板一再的贬低、奚落和精(📢)神上的侮(🛬)辱，因为他还是个身躯强壮的男人(👙)，在(🅰)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🚹)屎工作，入了伙。看到电(😠)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🃏)有那(💋)个被毒打到不能动弹而泄露(🚸)逃跑路线的伙伴特莱约(🐓)，看到尼尔拿着枪质问自己，首(⛹)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🎪)说出秘密的，并非他自己遭毒打(😆)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(👵)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(💖)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🗣)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🌽)我最爱(🥘)这部电影的原因，还(🥨)是我第二次看到的那一点，两个(🥝)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🍐)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(💤)罗在咖啡馆(⛩)里谈论各自的梦，一个(🎖)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(📰)里，然(🥞)后(🐢)讨论(🌍)梦的含义；最喜欢的镜(🏿)头，还是阿(♓)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(👿)湿润的眼睛——(🔄)他(📸)干掉敌人(🚺)，失去知己，不得不孤独下去(🔙)。

看这(📦)样一(🥏)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🥠)些，大概(㊗)说明(🚠)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(👕)且无法摆脱他(♋)们身(🧓)上那些(🚾)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🅿)些男人(🎮)心中的(🦍)弱体现得(🔵)这样细致入微，他很(🚩)了解优秀(❣)到顶点的男(💬)人们是怎样的。当初(🏸)巩俐阿(🥘)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🍌)什么好效果，因为迈克(💕)尔·曼不大会拍女人(🔎)，却给了女(🥩)人这(🍱)么重的戏份。

另(🦎)外，听着《盗火线(😦)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🧚)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🎗)的下(😱)场(📍)一样沮丧到极点。