从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🐼)生就是一(🕎)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(😧)你们纵横霸道我终将为(🎷)你(⏩)们送葬。他说：我一定(📣)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(🍻)要(😺)在这个伤心的城(🐩)市里展开追逐的游戏(🌤)，天生注定他们就(🎬)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(🧞)的妻子被警察拘禁变(🚤)成诱饵，当(🍛)基斯看见阁楼(👋)妻子，他(😑)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🕞)走，那一刻基斯那(😡)种放不下的神情让人过(😃)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🚔)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(💓)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影(🔓)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(➰)过，情绪低沉了许久。甚至(👝)一(🤨)度，迈克(💪)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🦂)通明的(🐑)城市上空划过，就(🖱)惹得心里一阵(🤲)难(🥧)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(👹)忧伤。迈克尔·曼(🌍)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(👏)的电(🛸)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(😃)有七分接近《盗火(⛔)线(📗)》的水(🉑)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🌄)他给(🏙)《盗火(🤴)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几(😳)年前，那时看到的是技术给人带来的(🤫)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🏾)动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🎫)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🚎)来给演员(🐻)们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🐌)七分钟枪战里，两方人马的站位(👟)、掩护、(🍍)救助、冲锋(🤛)等等动作精确到无可挑剔。震(😮)动感观的力度就从(📊)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🎓)少见到(🏚)用血流四溅来(🔐)增加效果。

第二(🥀)遍看，爽的(🏟)地方依旧很爽，但(🌪)意识(🌁)到(😺)这电影的重点压根不在(🐂)动(😙)作，两场抢劫的动作(👡)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🤫)一部长达三个小时(🥡)的电影。电影的剧本(🚎)一点都不像一部精彩的警(🛃)匪片，有着一直不断甚(✖)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(💌)情节：包括(🈵)警探文森特和劫(🍞)匪二号人物克里斯一团糟的婚(😤)姻生(🍭)活，劫匪(🤭)朋友之间和警察(🚾)同事之间的(🌦)家庭聚会等等场景。这部电(🔸)影并不(🏋)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🧙)然是极专业的(🔋)劫匪，但两次抢劫(🎺)，都不以成功告终(😭)，因为(🤩)电影一(🏵)开(🧓)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(✂)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🐠)格(💽)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(💯)那种设计出来的仿佛可以控制一(⛽)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🏵)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🧒)克(🐦)兰，这也不是(📻)什(🛩)么(👹)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(😶)的钻(🗼)石大(👦)盗，虽然极专业，但最终没能够逃(📤)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🦕)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🏄)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🛴)枪，然后说(🦕)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🐉)艾尔(💻)·帕西诺，阿尔·帕西(🦇)诺(❎)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🧟)慢慢(🙂)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(😴)入化境的演技，他们把两条道上最优(🖍)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🖖)谁能(🏩)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🧔)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(📯)男人的(🤗)内心突然全部跃(⛰)到(🈹)了眼前。每个男人，不(⬅)论是主要角(🍀)色(🍝)还是小到不起眼的配角，他(🈂)们(💩)心中那一点(👾)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🚗)神，但分析案情指挥(🕘)手下的时候(📔)，都表现出思维(🐉)的极(➕)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🈸)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(👤)婆请回家(🐽)来的情人(👐)也一(😮)样大吼(🤶)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🛅)夫的荒谬(🥣)的后现代设计的房(🔃)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🚒)声音猛地扬起来(🏔)，眼(🔸)瞪(🕴)得像要吃人。那(🍶)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🚤)享自(💰)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🖊)后都是一桩桩命案，一具具尸(🧡)体，一个个变态，他不(🍃)能跟亲人说(👟)这些。他终于因(🧐)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🐴)后“分享”一下一天(📫)的工作，至少这表明他在这段该死的(🌕)家庭生活中是“在场”的，文(😽)森特怒了：“我难道要在(👨)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🍭)个(🍳)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🕵)们来分享。”老婆(🔧)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(👋)天跟你的那(🥕)些尸体生活在(👸)一起”。而文森特(🏢)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🌕)些保持我办案的敏感”，让工作包(👝)围自己。

他没(⛄)有办法把工作和感情处(🌞)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🍩)放弃(👕)的总是家庭，他对他那台(👄)小电视机甚(🌇)至更亲(😕)近一些，因为回到(🛍)家，它不能对老婆诉(🏘)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(💨)而伤心割腕的继女(🏼)救出来，在医院搂着(😑)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🌿)立即起身，只说要留(➰)下来(🛴)陪着(🏂)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(📃)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(👩)一样强大(🎢)，但他更讲究秩序，说话不带(📎)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🙃)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(💢)爱的女人，看了看追过(🏉)来(🏿)的(🧓)文森特，只能放弃这段感(🥙)情，怎么不(🔛)逞英雄，开上车(✴)撞将出去？他是个有原则(⛑)的贼，他需(🈸)要脱(🙉)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🔸)为(🔈)他明白自己(💦)是个什么，在餐馆拒绝文森特让(👦)他不要抢劫的劝告时他说过(💓)，“我(🔼)做(🚄)我最擅长的，去抢(🔊)劫，你做(🚜)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🍛)得进退，在行(🗜)动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🤦)惕起来并且放弃了行动；他乐意(🔞)照顾朋友的(📆)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🈂)出轨这(🎷)类家务事。当然，他也(💘)需要在必要的(🐽)时候(♏)心狠手(😞)辣，文格鲁没(🖋)有原则地杀了人，将导(🛺)致不必要的追捕和麻烦，他(🛣)在餐厅(⏭)把文格(💋)鲁的脑袋狠狠(🐒)砸(🌔)在桌子上，并且要在(❌)饭店外面干掉这个家伙，但没(🤤)有得(🎧)手。但(🆙)最(🏳)后(🍮)还是把几颗(🚴)子弹送进了这个家伙的(🎧)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(😼)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(🐕)尔的弱，和文森特一样，也是(👇)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(💄)说：“我(🚘)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🔵)他住(🏁)的地方，靠着无尽的大海，空(🛎)荡荡(🐳)的房间里除(🔒)了沙发没(😮)有任何家具，这些(🤣)场景的美术设计完全符合他孤独的(📥)心境。遇到伊迪(👳)之后他悄悄离去，很久没再(🚧)联系，在(📑)朋友之间的家庭聚会上，发(🍼)现只有自己(📞)还没成家，有些黯然(😤)神伤，他突然明白(🦃)，其实自己急切要(🦔)一份感情寄托，于是起身，给(🥔)伊迪打电话，并且(🔆)开始(💱)计划远走。其实他(📥)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🔘)家带口(🤩)，遇到事情可以随即飞走(🎚)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🚢)的日子过久(🕍)了(💈)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(➗)，可(🚘)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🦉)要(🍊)依靠(⛔)的。这是尼尔比文森(👐)特更悲凉的地方，至少文森特还结(🚃)过三次婚。在(🚓)咖(🍽)啡(🕟)馆对话的时候，文森特问：“这样(🗃)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🦅)么？BarbeQ和球赛？(🌿)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🎒)反顾地要带着伊迪(📸)一起逃走并给伊迪“开自(🐫)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🛤)男人没法解决的矛(🤞)盾，他(📑)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🕍)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🔕)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(📟)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🌀)，喜欢赌钱(⛓)，把抢劫得(🚑)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🐲)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🗑)的赌钱和脾气而出(🏨)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(📸)动了(〰)一下手掌，克里斯就(⭕)清楚阳台后面有埋伏的警(🎙)察(🏪)，于是沉稳地离开。他的弱点(🍚)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🏑)被(🕸)尼尔安排好出逃，但(📬)他只(🔉)说：“没有莎琳我不走(🆕)。”伤刚好一(🚫)点，他就开(🔣)车离开了保护人(➰)的房子不顾危险(🥐)去找(🔝)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(🏭)伏的时(🍪)候，重(🙇)逢的笑容凝固在脸上(🌁)，随即含泪离(⛄)开。

在抢银行的过程中(🖌)，被临时找来代替的黑人(🧑)司机布里丹(☕)，戏份极少，死的很快，但关(🏮)于他的几(🐃)个场景中(👫)，我们(👄)清晰地看出(👐)他的苦(🏔)闷。他出狱后被(🔂)介绍到一件餐(🕔)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(✔)并不嫌弃(🔒)他，他觉得自己很没用，女(👬)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🏧)板(🙌)一再的贬低、奚落和精神上的(😧)侮辱，因为他还是个身躯强壮(🌏)的男人，在尼尔找到(🥀)他的(🐋)时候，他(🥝)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🚕)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🕹)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(👛)非他自己遭毒打而(🚑)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(🥄)看上去琐碎，冗长，而不是极度(🤰)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(🕰)如此丰富的质地。电影中，他(😱)们几乎都有流过或者(🌭)要流眼泪的时候(📂)，那时他们心(🍃)里最弱的(💷)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🤣)电影的(😽)原因，还是我第二次(🗿)看到的那一点，两个同样“heat”、但(👆)道路不同的男人之间(🤖)惺惺相惜却绝无可(⛵)能成为朋(🐔)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🔠)见自(🎇)己抓过(👈)的罪犯，一(❣)个梦见自己溺在(🙊)水里，然后讨论梦的(🚾)含义；最喜欢的镜头，还(🍍)是阿尔(🎺)·帕(😡)西诺杀死德(🌗)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🛥)睛—(🎵)—他干掉敌人(⛲)，失去知己(🍚)，不得不孤独下去(❗)。

看(😳)这样一部(🦅)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(💉)去持枪抢劫的电影，却(🛌)想到这(😡)些，大概说明(🥍)，我没有这些男人的(🔜)强悍和(🍝)智慧(🌃)，但确凿有着(🎂)并且无法摆脱他们身上(😿)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(😷)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🕞)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(💵)《迈阿(🥃)密风云(❎)》，就应该(🐶)了解这(🗺)部电影肯定不有什么好效(🗾)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🏕)，却给了女人(🆓)这么重(😟)的戏份。

另外，听(🧢)着《盗火线》的原声音乐敲文章(🎒)，不小(🈶)心(🏀)发现，迈克尔·曼安排的那些(🈲)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🖤)人们最后的下场一样沮丧到极点。