从前有个(👋)人(🍛)对(😳)我说(♒)，别要任何附属品，在你的(🏒)生命(🌒)中，不(💨)应该(🎉)有任何(🐭)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而(Ⓜ)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(💊)我终将为(🦉)你们送(🙌)葬。他说：我一定等到(☝)最(🍚)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(👃)们注定要在这个伤心的城市(🌕)里展开追(🕧)逐(🤕)的游戏，天生注定他们就背负(🎸)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🏣)中，劫匪之一(➗)基斯的(⛩)妻子被警察拘禁变(🥠)成诱饵，当基斯看见阁(🔂)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(👬)走，那一刻基斯那种放不(🏻)下的神情让(🎗)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🍆)焦，也不会(👲)让火星溅到情(⛵)人的发梢。

有(🚑)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🙃)有两颗泪珠！

陌路影(🚱)视提供(👭)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🍐)电影几乎(📲)都有这样的城市流光溢彩(🍺)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🚢)想超越这部片子，太(🌹)难(🚚)了，即便(👇)是拿自己以前成(🚱)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🎲)》的水(🔰)平(⤴)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🌈)间他给《盗火线》赋予了多少细(😹)节与情感(🚽)。

第一遍看盗火(🖍)线的时候，是在几年前，那时看到的是(⛴)技术(📚)给人带来的爽快，当时(🤳)没有见识过很多枪战动(🚛)作场面(🛁)的我看(🤖)得很(👾)激(👢)动。迈克尔·曼属于(💎)技(🚞)术精(🆖)巧型的导(🧙)演(✏)，动作戏极注重细节，所(➖)以需要找军官来给演员们(🥃)上射击(🥂)以及枪(💘)战战略课(⚽)程。那著名的七分钟枪战(🔖)里，两方人(🐬)马的站位(😈)、掩护(🏦)、救助、(🧟)冲锋(🍐)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🙀)感中体现，没有花招。迈(🥫)克尔·曼的暴力很干(📜)净，除非必要(🚉)，否则很少见到用血流(🐗)四溅来增加(🛐)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(👸)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🚎)过15分(📴)钟，而这是一部长(🖕)达(🎵)三个小时的电影。电影的剧本一点(📃)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🚗)人物克里斯一(🐇)团糟的婚姻生活，劫(🎑)匪朋友之间和警察(🍌)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(😬)并不像一般商业片那样将劫匪或(🧗)者警察之中某一方设计成(📮)全能(🚁)。虽(⚾)然是极专业的劫匪，但两次(🌽)抢劫(💎)，都不以成功告终，因为(🐕)电影一开始那个不守规矩杀掉(🌕)警(😣)员(🌗)的混蛋文格鲁，埋(📛)下了最(💱)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🔮)逃跑线路泄(➕)露、女人(🦗)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🕹)计(✍)出来的仿佛可以控制一(🤳)切的劫匪伙盗贼，诸如十(🏡)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🐈)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(😪)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🐲)脱(🏛)败(🗂)落警察枪口的下场。这是(📷)他们(❣)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(⚡)男(💩)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(🐈)为对手(👞)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(⛺)中枪，然后说了一句：“我说过不(😱)会让你抓起来”，然后伸(🏣)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🚎)起来，无奈的认同这(🈷)句话并接受德尼罗的死掉，然(🔅)后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🎐)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🔳)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🦌)把(💼)两(💹)条道上最优秀(⤵)的两(🔐)个(✔)家伙(🥒)都演得咄咄逼人，并且没有谁(⏸)能够抢了另一个人的戏。

这回(🎆)看，各(🎼)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🚴)那么(🥧)清晰。这些(🛀)男人的内心突然全部跃到了(🏹)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(👸)角，他们心中那一点点柔软的地(📎)方，奇怪地凸(🛺)显(📟)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🗑)眼无神，但分析案(🐝)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🚾)间内观察完现场并对手(🦐)下们分(📟)派任务，他(🛩)能很快看出敌人的动机，他说(🔽)话(😫)大声，对线人，对罪犯(❌)从来(🔢)都(🔘)用一股狠劲儿，甚至(😕)包括对对(🍛)老婆请回家来的情人也一样大(🌚)吼：“你可(⏬)以搞我老婆因为她请你来(💞)，你可以坐在她(🗃)的沙(⏸)发上，在她前夫的(🔹)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🌥)准看我的电视机！”最后一句话(🕗)声音猛地扬(🐿)起来，眼瞪(😊)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(👻)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(😇)内心的弱(🥄)，在于无法和亲人分(🍼)享自己工作的(😾)成功或失败，因为不管成功还(🚪)是失败(🥀)，背后(📭)都(💕)是一桩桩(♊)命案(🦖)，一具(✈)具尸体，一(💙)个(🏡)个变态，他不能跟亲人说(🙂)这些。他终于因此无法(🎭)维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🌩)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(📯)的公务员一样上下班，然后“分享”一下(😻)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🍹)“在场(🥊)”的，文森特怒了：“我难(🍎)道要在(📶)下班(🐾)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(💘)儿放到了微波(🛴)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🏹)很无奈并且牙根发痒，只(🥖)说“你其(📊)实每天跟你的那些(👻)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(💑)，“让这(😟)些保持我办案的敏(🦃)感(🎖)”，让工作包围自己。

他没有办(📱)法把工(🗯)作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(✅)优秀探员，他放弃的总(🦂)是家庭，他对他那(♏)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🐢)家，它不能对老婆诉(🔙)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🤵)活从(⬇)来不和谐而伤心割腕(🐼)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(📭)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🕺)，下(🔦)楼梯赶去现场(🏘)的速度，飞快。

德尼(♓)罗饰演的尼尔和文(🚢)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(💗)来(🍭)都很整洁，他讲究(👞)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🌃)人，看(🦉)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🥂)么不逞英雄，开上车撞将出去？(🌾)他是个有原则的贼(🌫)，他(🅿)需要(💭)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🚤)人直接保险(✂)的远走，就说明了他(🥘)是个专业的，讲规则的劫匪(♍)。因为他明白自己是个什(😐)么，在餐馆拒绝文森(🥖)特让他不要抢劫的劝告时他说过(🦔)，“我做(⛹)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(💊)我这样的(🥝)人。”他懂得进退(🚓)，在(🛑)行动(♍)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(💧)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🥍)家长，甚至帮助(🗽)摆兄弟的老婆出轨这类家(⛷)务事。当然，他也需要(🛴)在必要的时候心狠(🌠)手(🅿)辣，文格鲁没有原(💋)则地杀了人(🍹)，将导致不必要的追捕和麻(🎎)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(🎓)在桌子上，并且(🕜)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(Ⓜ)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(⛩)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🐨)活无从(🎇)分享的孤独。他自己起初并(👴)不愿(😴)意承认，在邂逅女(🛀)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🎖)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(📼)悄悄(🎎)离去，很久没再联系，在(😡)朋友之间的家(🈯)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(😨)一份感情寄托(🦄)，于是起(😜)身，给伊迪打电话，并且开始(🤗)计(🕛)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🔔)好很“干净(🐕)”，不拖泥带(🏌)水，不拖家带口，遇到(🦓)事情可以随即飞(😽)走，可是(🚻)有什么用呢(🐵)，他是个男人(📦)而不是个铁人(🐜)，一个人的(🥜)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🌟)期盼(🚴)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🎳)人有时候当然(🔼)也需(🥍)要依靠的。这是尼尔比文森特更(📿)悲凉的地方，至(👛)少文(🔜)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🎹)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🍟)赛？”

尼尔对普通生活(🌹)不(♓)屑一顾，但义无反顾地要(🏔)带着(⛳)伊迪一(😉)起逃走并给伊迪“开(🎫)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(➗)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🚫)的装甲的(📰)强力炸(🐥)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🉐)嚷大叫，脾(🙁)气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🚱)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🔢)几个(🏠)子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🙈)逃掉了，因为(🚖)他的老婆虽然因为他的(🥃)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🎻)悄(🕷)悄动了(🦐)一下手掌，克里斯就(🔒)清楚阳台后面有埋伏的(🗺)警察，于是沉稳地离开。他的弱点(😈)也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🤣)伤后被尼尔安排好(🐫)出逃，但他只说：“没(🚼)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(⛺)车离开了保护人的房子不(🐘)顾危险去(🔁)找老婆，直到看见莎琳亲(🐁)自用一个手势告诉她危机四伏的(💛)时候，重逢的笑容凝固(💣)在脸(🔒)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(😱)中，被临时找(❔)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🖥)的很快，但关于他的几(🚩)个场景中，我们清晰地看出他的苦(😟)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(📶)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(📊)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🎈)“我为你骄(🏿)傲”，他几(🏌)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(📀)辱，因为他还是个身躯(🦖)强壮的男人，在尼(❎)尔找到他的时候，他决(😷)定(🕓)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🛩)视上他死的消息，他的女友(😱)呆若木(➡)鸡。

还有那个被毒打到不能动(🚡)弹而泄露逃跑路(🕳)线的(🐄)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🍰)的老婆(🐄)怎么样了，尼(🥛)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(📤)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🗯)样看上(🚐)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🌻)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(👏)过或者要流眼(🕰)泪的时候，那(👗)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🧟)看到的那一点，两个同(🗻)样(📠)“heat”、(🏪)但道路不同的男人之间(🔄)惺惺相惜却绝无可(🕋)能(📩)成为(🌚)朋友的友谊(🌩)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🈺)德·(🌵)尼罗在咖啡馆里谈论各(🍬)自的梦，一个梦(😹)见自己抓过的(🌤)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🥁)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(👙)后，那双慢慢湿润的眼睛——(🎶)他干掉敌人，失去知己，不得不(🚟)孤独下去。

看这样一(😏)部通常让人想(🍜)起强悍、勇(🔂)猛(🙏)甚(📃)至真的去持枪抢劫的电影，却想(♟)到这些，大概说(😮)明，我没有这些男人(🈲)的强悍和智慧，但(🐞)确凿有着并且无法摆脱(🕤)他们身上那些(🐗)男人一样都有(🍺)的脆弱。而迈克尔·曼在这(🍟)部电影里，把这(👆)些男人心中(🦗)的弱(🎱)体现得这样细(💆)致入微，他很了解优秀(🦃)到顶点的男人们是怎样的。当(👾)初(🕦)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(⛵)为(😆)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🕑)章，不(🔆)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(😪)管弦配乐，情绪和影片中男人们(🥎)最后(📴)的下场一样沮丧到极点(🌃)。