从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(🌱)的生命中，不应该有(🍙)任何你不能在(🌦)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🧐)个贼。他说：我(📘)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(⌛)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(🦄)的。

他们(🏂)注定(🏮)要在这(🏐)个伤(⏩)心的城市里展开(✍)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🏛)中，劫匪之一基斯的妻子(😷)被警察拘(🏷)禁变成诱(🚮)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🍼)情让人过目难忘。

有一种男(⏹)人，宁(🍆)可忍耐野火把心烧焦，也不(🚞)会让火星(👜)溅到情人的发梢。

有一(🌗)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🔤)影视提供

看了(🤵)第三遍《盗火线》。这(🍖)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🤾)·曼(🤑)的镜头一在洛(🧟)杉矶的灯火通明的城市上空(🦂)划过，就惹(🕉)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🔬)乎都有这(🤩)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🏬)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(💟)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🔩)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(📹)自己都没有意识到，他在不经(🤰)意间他给《盗火线》赋予了(🏌)多少细节(😾)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(😅)在几(🗺)年前，那(🗾)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(😊)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🌟)尔·(💩)曼(🐝)属于技术精(🚇)巧型的导演，动作戏极注重细(🚣)节，所以需(👃)要找军(♊)官来给演员们(🎎)上射击以及枪战战略课程(🐂)。那著(🖥)名的七分钟枪战里，两方(🕎)人(🚆)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🧔)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🤮)曼的(🙍)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🚪)溅来增加效(🚞)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🍜)作戏，加起来一共不会超过15分钟(🕠)，而这是一部长达三个小时(😬)的电影。电影的剧本一点都不像一部精(💬)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🥇)文(⛱)森特和劫匪二号人(🆒)物克里斯(⛰)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🥙)片那样将劫匪(🌷)或者警(⛳)察之(📱)中某一方设计成(😺)全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🍢)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🛢)个不守规矩杀掉警员的混蛋(🏖)文格鲁，埋下了最大的失败的(🍙)伏笔。到了中间(🐫)，文(🐬)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(😱)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(👂)以(🦁)控制一切的劫匪伙(😩)盗(🤳)贼，诸如十一(♏)罗汉或者特工杰森(🕍)·伯恩或者纽约警察(🤦)约翰·麦克(🌖)兰(💶)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🧠)是梅尔维(😮)尔《红圈(🐍)》里面(🛂)的钻石大盗，虽然极(🅾)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(👖)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🦄)得出这些男人的质(🕸)地。

最(🛀)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(🤷)的友谊。影片最后，德尼罗中(🐷)枪，然后说了一句：“我说过不会(🗺)让你(⏪)抓起来(✨)”，然后(🐷)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(💑)的(🤜)认同这句话并接受德尼罗的(🈂)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🌷)还有帕西诺和(➕)德尼(🎇)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🎌)的两个家伙都演得咄咄逼(👾)人，并且没有谁能够抢了另一(⛏)个人的戏。

这回(📕)看，各种细节在眼前(🐰)再次浮(🕡)现(🖐)，但这帮男人(👕)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🐿)男人的内心(🌹)突然全部跃到了眼前。每个(😪)男人，不论是主要角色还是小到不(🤤)起眼的配角，他(♈)们心中(⏮)那一点点柔软的地方(🐬)，奇怪(🐈)地凸显出(🌠)来(🏛)。

阿尔·帕(⚫)西诺警(😌)探文(🔗)森特(🌨)一直双(📳)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🎒)表现出思(🐖)维的极度清晰与迅(💋)速，他能够短(🐤)时(🖌)间内观察完现场(💆)并对手下们分派任务，他能很快看出(😦)敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🗣)罪犯从来都用一股狠劲(🍤)儿(🌗)，甚至包括(🆔)对对老婆请回家来的情人也一样大(❎)吼：“你(🏢)可以搞我老婆因为她请你来，你可(🍒)以坐在她的沙发上(🍃)，在她前夫(🏃)的(🖊)荒(🎽)谬(📍)的后现代(🧡)设计的房屋(😔)里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🗳)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🎪)特内心的弱，在于无(🦉)法和亲人(🚿)分(🐫)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🈴)，背后都是一桩桩命案(😸)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🖍)的，已经是他第(🐋)三(🏍)任老婆。他老婆希望他能(🛍)像一个正常的公务员一样上下班(🕸)，然后(👎)“分享”一下一天的(➿)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🌡)难道要(🏉)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(👏)婴儿放(👊)到了微(🍀)波炉里烤了，就因为这(🐔)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🦔)无奈并且牙根发痒，只说(🐾)“你其实每天跟(⬛)你的那些尸体生活在一起”。而文(💹)森特也只能将(💝)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(🦂)工作(🔃)和感情处理(🐏)妥当，因(🐣)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🛍)的总是家庭，他对他那台(🥪)小电(🍉)视(🌕)机甚至更亲近一(😯)些(👮)，因为回到家(🈲)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🛹)因为家庭生活从来(🛎)不(🚞)和谐而伤心割腕的继女(🚐)救出来，在医院搂着老(📩)婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🗒)回没(🚟)有立即起(🥟)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(📏)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🍲)场的速度，飞快(🔉)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🏜)讲究秩序，说话不带那(☔)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🔶)，他讲究原则、有仇必报，在(🥅)影(🌯)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🧕)弃(🔤)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🌺)将出去？他是个(🚷)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🎒)速公路决定(🙈)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🕌)接保险的远走，就说(⤵)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(💱)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🦌)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🚞)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🛏)得进退，在行动中听到了远处车内的(🆑)一点声响，立即警惕起来并且放弃了(📗)行动；他(🏏)乐意(🤸)照顾朋友(🐪)的一切，像个大家长，甚至帮(🛌)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(❓)了人，将(✔)导致不必要的追捕和麻烦(⛩)，他在(🗻)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(💩)店外面干掉这个(🤾)家伙，但没有(✡)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🍅)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🚥)他(🔊)之后，他拿起电(🛹)话打过去，撂下(🆔)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(💙)森(🚊)特一样(📑)，也(❣)是一种生活无从分享的孤(📳)独。他自己起初并不愿(😘)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(😟)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(💚)荡荡的房间里除了沙发没有(🎮)任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🍃)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🍚)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🈚)没(🐈)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🎾)切要一(🕚)份感情(🌻)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🕠)白，做一个专业的(〽)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🕍)事情可以随即飞走，可是有什么(🐻)用呢，他是个男(📍)人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🐖)，并不会逐渐(🧢)麻木，而是会越来越强烈地期(🌲)盼一份感情，可以(🌵)让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🦍)人有时候当然(🧑)也需要依(㊗)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🎹)“这样来说，你永远也不(🛶)想要普通的生活？”尼(🎒)尔(🐧)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🚒)？”

尼尔(⏩)对普通(📻)生活不(🔃)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(⬛)给伊迪“开自己的设计公司”，做(🍏)个普通(👁)人。这就是(🎌)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🌂)里斯，这个(🔝)尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🎫)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(👷)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🌥)掩护。他很大(🚤)男人(🎭)，对老(💈)婆莎琳大嚷(📛)大叫(🌝)，脾气(💥)暴躁(🧥)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🍱)进了赌场，输得(🍮)不剩几个子(📱)儿。他的下场好些(🍊)，受了伤但最终逃掉了，因为他的(💸)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(👸)轨，但(🌈)仍然深爱他，她只在(👼)阳台上悄悄动了一(🐽)下手掌(🎿)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🈲)的弱点也(😀)在于，他深爱(🙎)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🚬)逃，但他只(🌭)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🤝)离开了保护人的房子不顾危险(😶)去找老婆，直到看见莎琳(📓)亲自用一个手势告诉她危机四伏(✏)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(✨)离开。

在抢银(🌴)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🌃)极少，死的很快，但关于他的几个场景(💠)中，我们(🗄)清(🕍)晰地(🛐)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🤑)不嫌弃他，他觉得自己(📭)很没用，女友只说(🏉)“我为你骄傲”，他(💨)几乎要哭。但(⏺)是他无法忍(🥔)受饭店老板一再的贬(⏺)低、(🈺)奚落和(🖋)精神上的侮(💓)辱，因为他(💑)还是个身躯强壮的(🌑)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🐯)狗屎工(🌮)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🧖)有(🌙)那(📘)个被(🎴)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🎿)，看到尼尔拿着枪质问自(🤤)己，首(🚷)先问的是(🐷)自己(🚣)的老婆怎(⏯)么样了(🚮)，尼尔说她死了，他小声(🕌)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🤺)婆，他(🛺)才说出秘密(📓)的，并非他自己遭毒打而泄密(🚛)，女人也这是这个硬(🅰)汉(🐦)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(♌)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(📴)的(🏣)电(🌶)影里显示出如此丰富的质地。电(👛)影(😚)中，他们几乎都有(🍤)流过(🤣)或者要流眼(😂)泪的时候，那时他们(🏓)心里最弱的地方被刺痛的(💊)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(📦)到的那一点，两个同(🐶)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🏢)却(🐲)绝无可能成为朋友(🚪)的友谊；最喜欢的场景(😙)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🗨)的(📂)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(😻)自己溺在水(🚸)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(💝)镜头，还是(🕕)阿尔(🌚)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🧢)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(♍)想到这些，大概说明，我(⬛)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🥅)脱他们身上那些(❣)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(👿)部电(🔉)影里，把这些男人心中的弱(🛺)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🚀)点的男人们(👅)是怎样的。当初巩(😗)俐阿姨出演《迈阿密(🍖)风云》，就应该了解(🏽)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(💕)线》的原(🖇)声音乐敲文章(👑)，不小心(🦖)发现(🕯)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🕠)弦配乐，情(🕺)绪和影片中男人们最(🍸)后(😚)的下(📘)场一样沮丧到(🔞)极点。