从(🍱)前有个人对我说，别要任何附(🤬)属品(❌)，在(⛅)你(⚫)的(〰)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(🥖)火线》

警(💰)察与(🖨)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🔮)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(💱)霸道我(📰)终将为你们送葬。他(♌)说：(⛰)我一定等到最后。

两个男人的故(🥞)事(🛩)是不(🎵)乏温暖的。

他们注(🏇)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(👩)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🌟)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(😩)禁变成诱饵，当基(📷)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(👠)泪(🦕)摆了摆手让他(🏡)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🆎)忍(🎈)耐(🏤)野火把心烧焦，也不会让火星(🍝)溅到情人的发梢。

有一种男(🕎)人，心里藏着一个重(🎥)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(⚓)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(😤)伤(🥇)。迈克尔·曼想超越(💧)这部片子，太难了，即便是拿自(🍐)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🥨)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🛸)己都(💊)没有意识到，他在不经(🚲)意间他给《盗火线(✏)》赋(🎸)予(🚄)了多少(🙈)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🚒)时看到的(🛀)是技(📸)术(🛃)给人带来的爽(🐵)快，当时没有见识过(✔)很多枪(💢)战动作(😶)场面的我看得很激(🈺)动。迈克(🤒)尔·曼属于技术精(🤶)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🌩)来给(🤟)演员们上射击以及枪战战略课程。那(🔘)著名的七分钟枪战里，两(🥘)方人马的站(🐡)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🖲)力度就从这些真实感中体现，没(🧙)有花招。迈克尔·曼(😺)的暴力很干净，除非必要(🦉)，否则很(🍤)少见到用血流四溅来增加效果(⬆)。

第二(🌥)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(⌚)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🧛)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(🙇)时(📎)的电影。电影的剧本(🚸)一点都不像一部精彩的警匪片，有(🔊)着一直不断甚至(🍺)絮叨的对(✈)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(👋)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(⏲)姻生活，劫匪朋友之间和(🕓)警察同事之间的家庭聚会等等(🛀)场景。这部电影并不像一般(🍇)商业片那样将劫(🔍)匪(🌥)或(🤼)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🐫)两次抢劫，都不以成功告终，因(📚)为电影一(✖)开始(🚡)那个不守规矩(🤟)杀掉(🦀)警员的混蛋文(🔰)格鲁，埋下了最大(🔑)的失败的伏笔。到了中间，文(🎚)格鲁的报复、逃跑线路(♟)泄露、女人，都带来(💴)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(📳)种设计出来(📪)的仿佛可(👅)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(⏸)特工杰森·伯(🥇)恩或者纽约警(📙)察约翰·麦克兰，这也不是(✳)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🏐)像是梅尔维(🏴)尔《红圈》里面的钻石(🔤)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🎍)曼一开始就安排好了，在这种命(😠)里挣扎，才能看得出这(👶)些男人的(🛡)质地。

最重要(🗞)的是，看到了两个(📔)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(😽)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(❄)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🖊)时候，关于(🚉)动作戏的(🍞)热血(⤵)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🌸)，他们(🛅)把两条道(🏉)上最优秀的两个家伙都演得咄(⛰)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(⤵)再次浮现(🔙)，但这帮男人们刚强勇猛(🙋)的一面隐到背后，婚姻危机(😭)也不那么清晰(🍈)。这些男(🤭)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🦗)那一点点柔软的(🧚)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🧡)帕西诺警(🌖)探文森特一直双眼无神，但分析(😠)案情指(✌)挥手下的(🚡)时候，都表现出思维的极度清晰(😭)与迅速，他能够短时间内观察完现场(😩)并对手下们分派任务，他能很快看(🛰)出敌人的(🥜)动(🔰)机，他说话(😦)大声，对线人(🥅)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🧓)请回家来的情人也一样大(🤩)吼：“你(🕝)可以搞我老婆因为她请(🕒)你来，你可以坐在(🗾)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🍂)房屋里，但(🗼)是你不准看我的电视机！”最后一(🗄)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🗯)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🔟)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(👍)享自己(🧘)工作的成功或失败，因为不管成功还(🐇)是失败(🎯)，背后都是一桩桩(📷)命案，一具具尸体，一(🕍)个个变态，他不能跟亲人(👌)说这些。他(🐍)终于因此无法维系婚姻，电影里出(🚎)现(💫)的，已经是他第(📿)三任老婆。他老婆(👣)希望他能像一个正常的公务员一样上下班(⬆)，然(🐆)后“分享(🍿)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(💯)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(😒)班的时候要对你说，哦(🌟)，你猜今天怎(🔘)么了，一个人把自(🥘)己的婴儿放到了微波炉里烤(🌂)了，就因为这婴儿(🐫)太闹。来吧，我们来分享。”老(🍓)婆听了这话很无奈并且牙(🗼)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🐫)特也只能将这些丑恶藏(📉)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🌬)办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🌥)一(🕚)个在(👋)黑暗中(🦈)游刃的优(📕)秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🐠)他(🚔)那台小电视机甚至更亲(🙊)近一些，因为回到家，它不(🤯)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🥝)活(🧦)从来(😼)不和谐而(🏳)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🔀)，文森特(🐭)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🚮)更讲究秩序，说(🔽)话不带(🕛)那么大情绪但掷(🌃)地有声，他衣服从来(🚭)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🌽)己(🏦)心爱的女人，看了看追过来的文(🚲)森特，只能放弃这段感情，怎么不(🌟)逞英雄，开上车撞将出去？他是(💥)个有原则的贼，他(👏)需要脱身(📬)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🐒)说明了(🥥)他是(🍎)个专业的，讲规则的劫匪。因为他(👠)明白自己是个什(👚)么，在餐(😙)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🦌)最擅长的，去抢劫(🦓)，你做你最擅长的，来捉(📋)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(✝)远处车内的(🐉)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(🏚)务事。当然，他也需要(🛄)在必要的(🕤)时候心狠手(🐋)辣，文格鲁没有原则地(💓)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(✂)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🥪)面干掉(🏃)这个家伙(🔯)，但没有得手(♒)。但最后还是(🗳)把(🏾)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🚤)资公(🏂)司老板用废纸(💅)耍(🌵)了他之后，他拿起电(🎱)话打过去，撂下(⛷)狠话：“电(🎥)话那(🚦)头听我说(❕)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(😬)文森特一样(🔟)，也是一种生活无(🧐)从分享的孤独。他自己起初并不(😰)愿意承认(🛌)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🙁)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(👬)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(😪)了(🐕)沙发没有任何家具，这些场景的美术(🥪)设计完全符合他孤独的心境。遇(😵)到伊迪之后他悄悄离(👭)去，很久没再(🚏)联系，在朋友(🏭)之(🐭)间的家庭聚(🤫)会上，发现只有自己还(🎛)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🕤)己(➰)急(🌺)切要一份感情寄托，于(⛹)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🚝)明白，做一个专(📖)业的罪犯，最好很“干(🆕)净”，不拖(💓)泥带水(🧠)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🛰)的日子过久了，并不会(😯)逐渐麻木(🥙)，而是(😹)会越来越强烈地(📝)期盼一(🍙)份(🚌)感情，可以让(🏳)自己心里最弱的地方可以依靠——男(🐭)人有时候当然也需要(😂)依(🌚)靠(🥫)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🗡)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🕘)馆(🗑)对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🗿)永远也(👿)不想要普通的生活？(🎾)”尼尔笑：“那(🏁)他妈是什么？(🌟)BarbeQ和球赛？”

尼尔(👻)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🕧)走并给伊(🥪)迪“开自己的设计(🏤)公司”，做个(❄)普(🚈)通人。这(🆚)就是这个大男人没法解(💓)决的矛盾，他的弱。

克里(➗)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(📛)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🎼)炸药(🔘)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(✉)婆莎琳(♐)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🤪)钞票投(🎻)进了赌场，输得(🍡)不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🤯)伤但最终(🧟)逃掉了，因为他的老婆虽然(🤩)因为他的赌(🎁)钱和脾气而出轨(🚺)，但仍然(🚣)深爱他，她只在阳(😤)台(😩)上(🔢)悄悄动了一下(🐼)手掌，克里斯就清(💧)楚阳台后面有埋伏的警察，于(🏾)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🕖)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(❇)“没有莎琳我(🕠)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🏒)顾危险去找(👗)老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🤫)手势告诉她危(🚄)机四伏的时候，重(😌)逢的笑容凝固在脸上，随即含(⛺)泪离开。

在(🈺)抢(🖨)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🏴)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(👲)，我们清晰(☔)地看出他(🏞)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(⬅)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(✉)饭店老板一再的贬低、奚落(👭)和精神上的(👅)侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🎗)男人，在尼尔找到他(🥘)的(〰)时候，他决定放弃这(🍗)份狗屎工作，入了伙。看(🎶)到电视上他死的(💻)消息，他的(🚥)女友呆若木鸡。

还有那(🥖)个被毒打到不能动弹而泄(🦈)露逃跑(🌑)路线的伙伴特莱(👔)约(📤)，看到(🏝)尼尔拿着枪质问(🏸)自(🖥)己，首(😎)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🉑)痛苦，然后告(🏬)诉尼尔，来的人威胁杀他老(♋)婆，他才(🚦)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🅾)也这是这个硬(🔤)汉的(😮)弱。

只有这样看上去琐(🐀)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(😲)去极硬(😽)派的电影(🔘)里显示出如(🍮)此丰富的质(🌳)地。电影中，他们几乎都有流(👖)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🌷)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🥖)因，还是我第二次看到的(🎬)那一点，两个(😽)同样“heat”、但道路不同的男(🖤)人之间惺惺(😄)相惜却绝无可能成为朋(🍅)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🤭)诺和德·尼罗在(🥏)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🖖)过(㊙)的罪犯，一(🏹)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🏯)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🕹)·帕(㊗)西诺(🈯)杀死德·尼罗之后，那双慢慢(💞)湿润(🥡)的(🚷)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🏣)独下去。

看(🌼)这样一(💨)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(⛳)着并且(🍱)无(🍑)法摆脱他们身上(〽)那些男人一样都有(⚾)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🔃)些男人心中的弱体现得这样细(🦓)致入微，他很了解优秀到顶点的男(⏩)人(🎹)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🛒)为迈克尔·曼(🤜)不大会拍女人，却给了女人这(😾)么重的戏份。

另(🔅)外，听着《盗火线》的(🥣)原声音乐敲文章，不小心发现，迈(❎)克尔·曼安排的那些摇滚(🙌)乐和管弦配乐(🤴)，情绪和(🚱)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。