从前有个(🏼)人对我说，别要任何附属品，在你的生(🤕)命中，不应该有任何你不(💟)能在三十秒(👒)内抛弃的(🤢)东西。

—(🤫)—《盗(🐷)火线》

警察与贼天生就是一对冤家(💾)，而他就是一(🛂)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🔊)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(💬)男(🎁)人的故事(🔚)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🚺)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🙃)负了不同的使(🎺)命，这让他(💳)们只能各(😣)走各的，然后决(🏸)一死战。

电影中，劫匪之一(🚣)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🕯)手让他赶快走，那一刻基斯(📺)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(👀)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🌞)火星(🗜)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(📼)，流出来，却只有两(🎼)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🏼)线》。这一遍(🐉)看过，情(⌛)绪低沉了许久。甚至(💎)一度，迈克尔·曼的镜头(🥥)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🚽)克尔·曼(🤙)所有电影几乎都有这样的城市(🛡)流光溢彩，但这(💓)一部最忧伤。迈克(🔵)尔·曼想超越这部片子(🤰)，太难了，即便(😎)是拿自己以前(🚆)成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🚤)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(📚)分接(👛)近(🙀)《盗火线》的(✏)水平。很可能他自己都没有(🥡)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(✉)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(🥡)枪战动作场面的我看得很(🆙)激(😨)动。迈克尔·(🐪)曼属于技术精(💻)巧型的导演，动作(💖)戏极注重细节，所以需要(💒)找军(🛴)官来给演员们(🏻)上(🧕)射击以及枪战战略课程(🛣)。那(💼)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🐆)精确到无可挑剔。震动感观(🦑)的力度(🕢)就(🎫)从(🌦)这(📼)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🏳)必要，否则很少见(🧥)到用血(👎)流(⛹)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🧦)旧(👼)很爽，但意识到这电影的(🕟)重点(🎠)压根不在动作，两场抢劫的动(🦂)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🦑)不(👭)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🍄)白，冗长且细(🍚)琐的枝杈情节(🌧)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🏿)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🎏)和(🙊)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(⏹)中(📥)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(💏)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🥏)蛋文格鲁，埋下了最(🏁)大的失败的伏笔。到了中间，文(👜)格鲁的(💿)报复、(📥)逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🍗)麻(🛷)烦，这伙劫匪(🐵)注定不是那种(🤗)设(🌨)计出来的仿佛(🆎)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🍜)一罗汉或者特工杰(📖)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(📣)克兰(⛏)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🌨)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🐛)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🌰)克尔·曼一(🚴)开始就安排好了，在这种命(🌌)里挣扎，才能看得出这些男(❕)人的(😏)质(💧)地。

最重要的是，看到了两个(📩)男(🤒)人间(📬)作为对手(📋)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🚠)起来”，然后伸(👣)出手给艾(⏮)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(➡)死(🐓)掉，然后泪水慢(👦)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🌋)了踪影。

此外还有帕(🔒)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(⛪)上最优秀的两个家伙都(🐐)演得咄咄逼(📁)人，并且没有谁(🍏)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🤱)眼前再次浮现，但这(🥌)帮(🔂)男人们(🌐)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(🥩)是小(👱)到(🖨)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🛁)。

阿尔·帕西诺警(🐋)探文(📶)森特一直双眼无神，但分析案情指(🎪)挥手下的时候，都表现(🎬)出思维的极度清晰与(🚜)迅速，他能够短(🏓)时间内(⛏)观察完现场并对手下们分派任务(🐤)，他能很快看出敌人的动(🕛)机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🙎)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(👷)老婆(❔)请回家(🌆)来的情人也一样大(🤔)吼：“你可以搞我(🅱)老婆因为她请你来，你可以(💳)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(📜)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🥗)得像要吃人。那男人被(♒)他的气势震得坐立不安(💥)，畏缩得(🦗)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🗄)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(📡)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🈳)人说这些(🚅)。他终于因此无法维系婚姻(🎌)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🗨)婆(🌌)希望他能像一个正常的公务员(㊙)一样上下班，然(🥧)后“分(🚗)享”一下一天的工作，至(🆚)少这表明他在(🥅)这段(🏜)该死的家庭生活中是“在(⛱)场(🏕)”的，文森特怒(🍑)了：“我难道要在下班(🥛)的时(🕊)候要对你说，哦(⛪)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🐆)波炉(🐜)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🏭)无奈并且(🦖)牙根发痒，只(🌰)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(🏦)起”。而文(🎇)森特也(✔)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🚏)的敏感”，让工作包围自己。

他没(🤒)有办法把工(🍀)作(👫)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🏗)，他放弃(🈶)的总是家(🌊)庭，他对他那(💷)台小电视机甚至更(🙌)亲近一(🚩)些，因为(🥉)回(⛳)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(➿)森特把因为家(🗺)庭生活从来不和谐(💰)而(👫)伤心割腕的继女救出来，在医院搂(➡)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(👑)有立即起身，只说要(🐻)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🚎)工作，文森(🎦)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🗳)罗(🐋)饰(🌗)演的尼尔和文森特一样强大，但(👱)他更讲究秩序，说话不带那(🖋)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🍷)，他讲(👪)究原则、有仇(🗽)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🔣)？他是个有(🚎)原则的贼，他(🕊)需要脱(⛪)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🧕)是带(💍)着心爱(🍳)的人直接保险(💎)的远走(🚍)，就说明了他是个(🐥)专业(🥅)的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🛑)己是个什么，在餐馆拒(🖨)绝文森特让他不要抢劫(⛱)的劝告时(🙃)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🐘)擅长的，来捉我(🌋)这样的人。”他懂(🎑)得进退(🙌)，在行动中听到了远处车(🎲)内的一点声响，立即警惕(🔏)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(💣)，像个大(➖)家长，甚至(✍)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🛰)，文格鲁没有原(🥤)则地杀了人，将导致不必要的(👇)追捕和(📳)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🐵)，并且要在饭店外面干(🎮)掉这个家伙(🦉)，但没有得(😝)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🚯)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🕯)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(👒)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(⛩)享的孤独。他自己起(🛁)初并不愿(✅)意承认(🌭)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🥙)他住的(💣)地(🗻)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🆚)家具，这些场景的美术设计完全(🗝)符合他孤独的心境(🙀)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🕖)友之间的(🛸)家(🧖)庭(🏍)聚会上(⏹)，发(🔭)现(⬅)只(📷)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(💱)要一份感情寄(♋)托，于是起身，给伊迪(🏛)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🍒)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🥈)事情可以随即飞走，可是有(🎦)什么用呢(🚂)，他是个男(🎃)人而(🐆)不是个铁人，一个(🍇)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🏠)，可以让(🏂)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(👻)森特还结过三次婚。在(🈁)咖啡馆对话的(📅)时候，文森特问：“这样来说，你(🐽)永(🍾)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🛴)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🚺)劫的各种技艺精湛，能用普(⏭)通材料制(👝)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🌮)在枪战中互相掩护(👽)。他很大男(🈴)人，对老婆(🍛)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(📗)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(📄)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(📮)老婆虽然因为他的赌(😐)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(➕)在阳台上悄悄(🍑)动了(🦇)一下手掌(🌳)，克里斯(🎰)就清楚(⚽)阳台后面有(⬇)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🐆)点也在于，他深爱着自己的(🐉)老婆，他受(📩)伤后被(📙)尼尔安排好出逃，但他(🌈)只说：“没有莎(🌽)琳我(😕)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(📮)告诉她危机四伏的(🚲)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(👶)离开。

在抢银(⛑)行的(⬆)过程中，被临时找(🈯)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🆔)，但(😻)关于他的几个场景(🐇)中，我(🐉)们清晰地看出他(🚩)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(😨)使(😞)唤奴隶。他的女友(🚌)并不嫌弃他，他(🐭)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🚦)。但是他无法忍受(🈺)饭店老板(👊)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(📧)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(💂)消息，他的女(😆)友呆若木鸡(🏚)。

还有那个被毒(🤡)打(📽)到不(🍽)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🥖)特莱(😩)约，看到尼尔拿着枪质(🌋)问自己，首先(🔋)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(😽)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🏹)后告诉尼尔，来的(🐢)人威(🕯)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🥦)泄密，女人也这是这个(🧔)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🚀)，才让男人(🚐)们在(🐌)一部表面看(🕗)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(📰)泪的时候，那时他们心里(📦)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🍭)我最爱这部电影的原因，还是(📛)我第二次看到的(🥐)那一点，两(🤺)个同样(🖇)“heat”、但道(🚲)路不同的男人(🖤)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(📖)欢的场(🕚)景，还是阿尔·帕(🎾)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(⏩)溺在水里，然后讨论梦的含义(🧚)；最喜(🍄)欢的镜头，还是阿尔·帕(🔍)西(🏠)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(👣)干(😮)掉敌人，失去知己，不(🌿)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(♉)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(😲)想(🚦)到这些，大概(🚽)说明，我没有这些(🚀)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(⛲)摆脱他们身(💚)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🍃)部电影里，把这些男人心中的弱(💮)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🦊)俐阿姨(🛬)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(😸)么好(🚵)效果，因为迈克尔·曼不大(🗡)会(👙)拍女人，却给了女人这么重的(🎻)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🐝)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🍚)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。