从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🍤)线》

警察与贼天(📔)生就是(🗼)一对冤家，而(👺)他(🥥)就是一个警(🦃)察，他就是一个贼。他说：我不能任由(📈)你们纵横霸道我终将为你们送葬(⬅)。他说：(🥐)我一定(⏰)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(👂)注定要在这(🦈)个伤心的城市里展开追逐的(🤐)游戏，天生注定(🕍)他们就(💲)背负了不同的(👾)使命，这(💿)让他们只能各走各的，然后决一死(🏿)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🍣)子被警(🤡)察拘禁变成诱饵(😒)，当基斯(😪)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🎖)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🎖)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🔫)发(😴)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🍷)有两颗泪珠！

陌路影视提(🍫)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(👼)久。甚(🏹)至一度(😀)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🌟)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🚺)难了，即便(🏮)是拿自己以前成绩辉煌的电(👒)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(📈)他给《盗火线》赋予(⛷)了多少细(🚏)节与情(🛹)感。

第一遍看盗(📡)火线(🛥)的(😍)时候，是在几年(⛎)前，那时(🔩)看(💳)到的是技术给人带来的爽快(🎾)，当时没有(👗)见识过很多(💚)枪战动作场(🌧)面的(Ⓜ)我看(📳)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🎰)作戏极注重(🛴)细节，所以需要找(🤓)军官来给演员(👵)们上射击以及(🔪)枪战战略课程。那著名的七(🌲)分钟枪战里，两方人(🚮)马的站位、(♟)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🎟)可挑剔。震动感观(🔘)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🔒)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🎩)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🐸)戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🐼)这是一部长达三个(🚫)小时的电影。电影的剧本一点都不(🌀)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🙌)白，冗长且细琐的枝杈情(🚹)节(😶)：包括警探(🔖)文森特和劫(🕠)匪二号人物克里斯一团糟的(🌔)婚姻生活，劫匪朋(⛱)友之(🍽)间和警察同事之间的(👒)家庭聚(🔉)会等等场(🏽)景。这部电影(🏑)并不像一般商业片那样(📌)将劫匪或(🔴)者警察之中某一方设计成全能(👮)。虽然是极专业的劫(👿)匪，但(🔖)两次(⤴)抢劫，都不(⛑)以成功告终，因为电影一(💫)开始那(🚱)个不守规矩(🧖)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🙇)最(🗜)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🐊)露、(🐚)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(😫)的仿佛可以控制一(🍹)切的劫(🎆)匪伙盗贼，诸(🔅)如(🍎)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🔰)约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🤔)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(✊)的钻石大(🤓)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🖲)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(⛓)尔(⛪)·曼一开始(🌖)就安(👈)排好了，在这种命里(📷)挣扎(🕗)，才(🍥)能看得(💿)出这些男人的(🤬)质地。

最重(🍫)要的(🍹)是，看到了两(🌁)个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🔯)。影片最后，德尼罗中枪，然后(😓)说了一句：“我(😂)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🛴)，阿尔(🔵)·帕西诺握(🕸)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🛴)的死掉，然(🈺)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(😼)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🥋)外还有帕西诺(🥧)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🛑)上最优秀的(🕰)两个家伙都(😛)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🎀)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🕑)刚(📳)强勇猛的一面隐(🛵)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🌶)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🙇)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(😧)任务，他能很快(👥)看出敌人的动机，他说话大(♑)声，对(🕒)线人，对罪犯(📦)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🚁)样大吼：“你可以搞我老婆因(⏫)为她请你来，你可以坐(🤴)在她的沙发上，在(🚯)她前(🕒)夫的荒(💅)谬的后现代设计的房(🕚)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🌘)声音猛地扬起来，眼(🈶)瞪得像要吃人。那男人被他的(🎻)气势震得坐立不(🎹)安，畏缩得像(📗)要掐死自己。

文森(👔)特内(🛳)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🤲)失(💧)败，因为不管成功还是(🌺)失败，背后都是一桩桩命案(🕝)，一具具(📵)尸(🐈)体，一个个变态(👸)，他(💵)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(📹)婚姻(📷)，电影里出现的(🧟)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🌪)一个正(📍)常的公务员(🌀)一样上下班(⏬)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🦗)“在场”的，文森特(🥗)怒了：(🍚)“我难(👫)道要在下班的时候要对你说，哦，你(💔)猜今天怎么了，一个(😟)人把自己的婴儿放到了微(🗓)波炉里烤了，就因(🙇)为这婴儿太(🏘)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(💕)说(🃏)“你其实每天跟你的那(🧀)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🖕)里，“让这些保持(🖍)我办案的敏感”，让(🧥)工作包围(🍄)自己。

他没有办法把(🍯)工作和(⛄)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🤠)到家(🧙)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🗳)腕的继女救出(🈲)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(⚡)留(😸)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🤼)工作，文森特起身，下楼梯(🚓)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(❇)样强(👢)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🧑)声，他衣服从来都很整洁，他(🔤)讲(🤟)究原则、有仇必报，在影(👦)片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🤝)了看追过来的文森特(🙎)，只能放弃这段感(🔝)情，怎么不逞英雄，开上(😊)车撞(🍴)将出去？他是个(🦆)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🚥)找文(🎵)格(🈲)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🅰)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🈂)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🍱)森特让(🛹)他不要抢劫的劝告(🌝)时他(🌿)说过，“我(🤼)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🌍)惕起来并且放弃了行(🦇)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(✴)家长，甚至帮助摆兄弟(🛥)的老婆出轨这类(💽)家务事。当然，他也需(🏦)要(🍱)在(🤛)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(📱)地杀了人，将导致(🤷)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🌙)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(⏰)干掉(⛳)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(❎)这个(📷)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(㊙)狠话(🛺)：“电话那头听我说话的，已(💤)经是个死人(⛸)。”

尼尔的弱，和文(🥖)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🗝)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🌹)“我一个(🛋)人，但(📪)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🗽)，靠着无(🏡)尽的大海，空(🧙)荡荡的房间(🐯)里除了沙发没(🐒)有任何家具，这(🐕)些场景的(🔜)美(🚕)术设计完全符合他孤(🐀)独的心境。遇到(🙃)伊迪之后他悄悄离去，很久没(🛒)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🧑)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🌑)白，其实(🌦)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🏘)”，不(🕖)拖泥带水，不拖家(🏝)带口，遇(😓)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(😣)个男人而不是个(🗨)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(🍟)麻木，而是会越来越强烈地期盼(📋)一份感情，可以让自己心里最(🌸)弱的地方可以依靠—(👮)—男人有(🍃)时候当然也需(👳)要依靠(🛑)的(👜)。这是尼尔(🚔)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🚬)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🏝)：“这样来说(📦)，你永远也不(🏌)想要普通的(🚟)生(🕷)活？”尼(🌫)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(✉)球赛？”

尼尔对普(⛅)通生活不屑一顾，但(🚽)义无反顾地要带着伊(🏷)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🚂)技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🦏)运钞车的装甲(🥠)的强力炸药，能与尼(🥞)尔配合在枪战中互相掩护。他很(🏠)大男人，对老婆莎琳大嚷大(🏌)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🎊)，把抢劫(🍣)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🎸)个子(🍾)儿。他的下场好些，受了伤(🥜)但最终逃掉了，因为(🏤)他的老婆虽然因为他的赌钱(🏾)和脾气而(🗑)出轨，但仍然深爱他，她只在阳(⬆)台上悄悄动了(📭)一下手掌，克里斯就清楚(🔍)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🧐)出逃，但他只说：“没(🤭)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🤙)护人的房(🔁)子不顾危险去找老(🖱)婆，直到看见莎(🔽)琳亲自用一个手势告诉(💋)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🌦)固(🚱)在脸上，随即含(🔚)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(⏸)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(👋)很快，但关于他的几个场景中，我(🐜)们清晰地(📕)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🔱)工作，餐(🤷)馆老板却像在使唤(🏂)奴隶。他的女友并不嫌弃(🅱)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(⤴)店老板一再(🚍)的贬低、奚落和精神上的侮辱(🏡)，因为他还是个身躯强壮的男(🚸)人，在尼尔找到他(👑)的(🎌)时候(🕊)，他决定放弃这份狗屎工作(🤰)，入(🍊)了伙。看到(🔛)电视上他死的(🥠)消息，他的女友呆若木鸡。

还(☕)有那个被(🥣)毒打到不能(🚗)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🐳)自己，首(💀)先问的是自己的老婆怎么样(🙏)了，尼尔说她(🚝)死了，他小声(🍵)呜呻吟了一(📔)下，表情极痛(❄)苦(🚧)，然后告诉尼尔，来(🚙)的(🐂)人威胁杀他老婆，他(🥇)才说出秘密的，并非他自(🆕)己遭(🍛)毒打而泄密，女人也(🌟)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🚋)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🗞)们几乎都有流(📶)过(🎤)或者要流(🍋)眼泪(👪)的时(🍠)候，那时他们心里(👢)最弱的(🎴)地方被刺(🤴)痛的(💥)时候。

不过，让我最爱这部电影的(🎴)原因，还是(😕)我第二次看到的那一点，两个同(🍍)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🌈)相惜却绝(🍀)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(♎)，还是阿尔(🔬)·帕西诺和(🏮)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🍏)罪(📜)犯，一个梦(🎤)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🛸)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🌉)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(⛪)下(⛅)去。

看这样一部通(🔽)常让人想起强悍、勇(📇)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(📸)，我没有这(🙇)些男人的强悍和智慧(🉐)，但确凿有(📱)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(✋)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🉐)些男人(🤥)心中的弱体现得这样细致(🦐)入(🤕)微，他(🥕)很了(👟)解优秀到(🐃)顶(🧖)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🏔)迈克(🐕)尔·(😴)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🏝)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🎉)绪和影片中男(🕌)人们最后的下场一样沮丧到极点。