从前有个人对(💀)我(🎍)说，别(👇)要任何附属品(🦐)，在(😂)你(🖲)的生命中(👾)，不(♐)应该有任何(🍪)你不能在三(🤮)十秒内抛弃的东(🤼)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(💻)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🎂)。他说：我(🤤)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(♋)暖的。

他们注定要在这个伤心的(🧛)城市里展开追逐的游戏，天(🦔)生(🧥)注定他们就背负(🍸)了不同(💫)的使命，这让他(✈)们只(🖕)能各走各的，然后决一(🥜)死(🌽)战。

电影中，劫(🚏)匪之一(♑)基斯的妻(🍰)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🏄)泪摆了摆手(🏻)让他(💡)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🕊)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🏐)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🐢)一个重洋，流(🥁)出来，却只有两颗泪珠！

陌(🤐)路影(🐋)视提供(🌗)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(💚)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(♓)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(👓)有电影几乎都有这样的城市流光溢(♈)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🙈)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(👗)编成电影，也没可能哪(🔄)怕只有七分接近《盗火(☝)线》的水平。很可能他自己都没有(👽)意识到(👨)，他在不经意间(🎦)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(😶)。

第(🥂)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🌻)的我看得很激动。迈克尔·曼属于(💙)技(⚪)术精巧型的导演(😙)，动作戏极注重细(🥨)节，所以需要找军官来(🗽)给演员们上射击以及枪(🏚)战战略(🚙)课程。那(💄)著(🙁)名(🏹)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(🍍)、救(😎)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🍧)些真实(📜)感(🚥)中体现，没有花招。迈(🚨)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🌪)果。

第二遍看，爽的地(⛩)方依旧很爽，但意识到这(💵)电影的重点压根不在动作，两(🍃)场抢(🥫)劫的动作戏，加(💐)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(⛪)影。电(🛺)影的(🥏)剧本一点都不像一(🔍)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🕖)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(✝)里(🕦)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🏍)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(📸)计(😙)成全能。虽然(🍽)是极专业(⛏)的劫匪，但(⛽)两次抢劫，都不以(👠)成功告终，因为电影(♐)一(🔴)开始那个不守规矩杀掉警员的混(🖐)蛋(🏒)文(🧖)格鲁(🖋)，埋下了最大的失败(🍸)的伏笔。到了中间，文格鲁(🈺)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🛑)那种设计出来的仿佛可以控制一切(🏷)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🎒)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🙅)尔《红(🏯)圈》里面的钻石(🤲)大(🎲)盗，虽然极专(🚀)业(🥩)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🍖)下场。这是(🚸)他们的命，迈克(🔦)尔·曼一开始就安排好了，在(🐁)这种命里挣(🚳)扎，才能看得出这(📰)些男(⚾)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🧐)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(💢)诺，阿尔·帕西诺握起来，无(💂)奈的认同这句话并接受德尼罗的(📸)死掉，然(🍭)后(🌽)泪水(🥌)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🚤)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(👝)上最优秀的两个家伙都演(🍍)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🐒)个人的戏。

这回看(🕕)，各种细节在眼前再次浮现(✳)，但这帮男人们刚强勇猛的(🆔)一面隐到(🚾)背后，婚姻危(🐃)机也(➕)不那么清晰。这些男人的内(〰)心(😼)突然全部跃到了眼前(🅰)。每个男人，不论是主要角色还是小到(🍞)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🐟)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🖖)，都表现出思维的(⛪)极度清晰与迅速，他能够短时间(🏅)内观(🥢)察完现场并对手下们分派任务，他(🔱)能很快看出敌人的动机，他(🍓)说话大声，对(🌄)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(㊗)括对对老婆(🆎)请回家来的(📝)情(😗)人也一样大吼：“你可以搞我(👶)老婆因为她请(👖)你来，你可以坐在(🔩)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(🕧)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🍏)像要吃人。那男人被他的气势震(😀)得坐立不安(🚥)，畏(🛤)缩得像要(🌂)掐(🐢)死自己。

文(🤗)森特内心的弱(🥓)，在于无法和亲人(👫)分享自己工作的成功(♟)或失败，因为不管成(💡)功(🔹)还是失败，背后都是一(🌝)桩(🔂)桩命案，一(🥧)具(🍐)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(👏)维系婚姻(🛵)，电影里出现的，已经是(🥎)他第三任老婆。他老婆希望他(🍄)能像一个正常的公务员一样上(👖)下班，然后“分享”一下(📨)一天的工作，至少这表明他在这段该(🐮)死的家庭生(♿)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🌅)道要在下班的时候要对(🚝)你说，哦，你猜(👚)今天怎么了，一个人把自(🍶)己(🐭)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🥁)话(🎊)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🍁)每天跟你的那(👶)些尸体生活在一起”。而文森特也只(😂)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🤒)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(😳)为他是一个在(🐣)黑暗中游(📏)刃的优秀探(🚴)员，他放弃的总是家庭，他(🌺)对他(🚞)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🥉)家，它不能对老婆诉(🍧)苦，却只能打开(👊)这台电(💝)视。文森特把因为家庭生活从来不和(🍊)谐而(🌈)伤心割(🙄)腕的继女救出来，在医(🚞)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🍾)立即起身，只(🚍)说要留下(🎢)来陪着(🤭)。但老婆还(🏖)是了解这个工作狂，叫(🈯)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(👢)更讲究秩序(❌)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(🥥)很整洁，他讲究(🐣)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🎇)女(💒)人，看了看(🍬)追过来(🐣)的文(👥)森特(🦑)，只能放弃这段感(🤘)情，怎么不逞英(🍾)雄，开上车(📇)撞(🤱)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🛂)的人直接保险的远走，就说明了他是(🥞)个(😎)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🌵)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🆙)劝告时他(🦖)说过(🧒)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(💭)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🍬)起来(🏇)并(🎁)且放弃了行动；(🎩)他乐意照顾朋(🚕)友的一切，像个大家长(🥥)，甚至(🤶)帮助摆(👟)兄弟的(🌫)老婆出轨这类家务事。当(⛲)然，他也需要在必要的(🍃)时候心狠手辣，文格鲁(🍫)没有原则地杀了人，将导致不必要(💢)的追捕和麻烦，他在(🎶)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(✴)且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🏝)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🌆)。在投(🔆)资(🏈)公司老板(🐇)用(🎳)废纸耍了(🍖)他之(📤)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🚷)话那头听我说话(🐭)的，已经(💩)是个死人。”

尼尔(🎠)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🧣)住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🌀)荡的房间(🥕)里除了沙发没有任何家(👇)具，这些场景的(💡)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🚮)，发现(🐓)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🈚)己急切要(🏬)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🍬)理明白，做一个专业的罪(😼)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🏷)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🎼)会逐渐(🍒)麻(🐽)木，而是会越(🎦)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🚰)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🛌)咖啡(♿)馆对话的时候(🤐)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🕝)球赛？”

尼尔对普(🥄)通生活不屑一顾(🔗)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(⏳)决的矛盾，他的弱。

克(⛔)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🎰)艺(📃)精湛，能(🖐)用普通材料制作炸开运钞车的装(🏵)甲的强力炸药(💽)，能与尼尔配合在枪战中(🅾)互相掩护。他很大男人，对老(💃)婆莎琳(🕤)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🔗)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(💓)几个子儿。他的下场好些，受了伤(🛤)但最终逃掉了，因(💾)为他的(😷)老婆虽然因为他的赌钱和(🐜)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🦅)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🚤)离开。他的弱(🚉)点也在于，他深爱着自(🐏)己的老婆，他受伤后被(📇)尼尔安排好出逃，但他只说(🐛)：(⬜)“没有莎琳我不走。”伤刚好(🚵)一点，他就开(🐂)车离开了保护人的房子不顾(🐏)危险去找老婆，直到看见莎(😥)琳亲自(🦔)用(💧)一个手(⛄)势告诉她危机四伏(🍊)的时候，重逢(🍀)的笑容凝固在(🚸)脸(😹)上(🔰)，随即含(🔡)泪离开。

在抢银行的过程中，被(🏂)临时找(🏄)来代替的黑(🍎)人司机布里丹，戏份极少，死的(✡)很快，但关于他的(😈)几个场景中，我们清(🦑)晰地看出他的苦(📽)闷(🚂)。他出狱后(🛅)被(🕧)介绍到一件餐馆工作，餐馆(🎉)老板却像(🍟)在使唤奴隶。他的女友并不(🥓)嫌弃(🥥)他，他觉得自己(🏳)很没用，女友只说“我为你(🐧)骄傲”，他几(🍚)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🦈)一再的(🛑)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(💊)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🖊)狗屎工作，入了伙(🏷)。看到电(👃)视上他死的消息，他(🆎)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(😵)能动(🐈)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🎮)尔拿(🥊)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🐀)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🈺)他老婆，他才说出秘(🔺)密的，并(😜)非他自(🚅)己(⬅)遭毒打而泄密，女人也这是(♟)这个硬汉的(👳)弱(🤵)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🍎)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(💥)的电影里显示出如(🎃)此丰富的(📋)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(😤)的地方被刺痛的时候。

不过，让我(😶)最爱这部电影的原因，还是我第(🔩)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(💄)男(🗽)人(🖌)之间(🔁)惺(🧡)惺相(🦃)惜却绝无可(🐰)能成为朋友的友谊；(🍪)最喜(🏻)欢的场景，还(🤴)是阿尔(🖨)·(✋)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🌷)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🌝)义；最喜(🛣)欢(🚅)的镜头，还是阿尔(⛷)·帕(🎡)西诺杀死德·尼罗(🦍)之(🤰)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🚐)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🈸)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🥧)没有这些男人的强(🔪)悍和智(🏹)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🥨)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🚐)人心中的弱体现得这样细致(🎆)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🧞)》，就应该了解这部电影肯定不有(🔧)什么好效果，因为迈克(🗄)尔·(🕗)曼不大会拍女人(🙃)，却给(🙅)了女人这么重的戏(📑)份。

另外，听(🎐)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🎍)·(🌪)曼安排的那(🏡)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🚹)人们最后的下场一样沮(⏩)丧到极点(♉)。