从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(😄)的生命中，不应该有任何你不能在三(🈲)十秒内抛弃的东西(💐)。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🐜)是一对冤家，而他(🚩)就是一个警(📺)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(😂)纵横霸道我终(📣)将为你们送葬。他(🍰)说：我一定等到最后。

两个男人的故(🕜)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🛬)的游戏，天生(💉)注定他们(🦈)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🕥)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🆚)成(🚘)诱饵，当基斯看见阁楼妻(🌰)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🏨)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🚪)男人，心里藏着(🏕)一个重洋，流出来，却只有两(🕷)颗(🌹)泪珠(🤤)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(❤)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(📹)明的城市上空划过，就惹得心里一阵(⭕)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(📧)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🏵)伤。迈克尔·曼(🍊)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(👇)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(⛵)自己都没有意识到，他在不经意间(🍛)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🌺)，那时看到的是技术给人带来(🎛)的爽快，当时没有(🥘)见识过很多枪战动作(👍)场面的我看得很激(🍋)动。迈克尔·曼属于技术精(🌷)巧型(🚣)的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🆒)找军官来给演(➖)员们上射击(🈲)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🚠)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🚓)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(💽)抢劫(🧤)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🏣)，而这(🆑)是一部长达三个小时的电(🕊)影。电影的剧本(🎏)一(⛅)点都不像一部精彩的警(🎇)匪片，有着一(🌖)直不(🐶)断甚至絮叨的对白(🙌)，冗长且细琐的枝(🌀)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🦎)里斯一团糟的(🎳)婚姻生活(😳)，劫匪朋友之(🍮)间和警察同事之间的家庭聚(🐈)会等等场景(😴)。这部电影并不像一般商业(📙)片那样将劫匪或者(🛸)警察(🦎)之中某一方设计成全能。虽然(😯)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(💃)开始那个(🐫)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(📬)最大的失败(🍫)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(😏)跑线(🉐)路泄露(👏)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🏔)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🎂)贼，诸如十一罗汉或者(🐉)特工杰森·伯恩或者(🐋)纽约警察约翰·麦克兰(😡)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🤓)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🚲)口的下场。这(🔧)是他们的命，迈克尔·曼一(🎙)开始就安排好了，在这(🦗)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🌹)了两个男人间作为对手但互(🚓)相(🦒)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🌾)了一句：“我说过不会让你抓起(🗒)来”，然后伸出手给艾(🍀)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🎈)同这句(🐽)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🥒)填(🦈)满眼眶(🐾)，这个时候，关于动作戏的(🐨)热血沸腾和激动(🚺)早没了(🧝)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🏹)技，他们把两(⛰)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🚆)，并且没有(😀)谁能够抢了另一个(🐢)人的(👝)戏。

这(⏩)回看(🍝)，各种细节在眼前再(⛔)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🉐)姻危机也不那么清晰。这些男(📟)人的内心突然(🕎)全部(⭕)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(💴)那一(🛁)点点柔软的地方(🐅)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(🎫)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🆓)时候，都表现出(👍)思(🦁)维的(🦏)极度清晰与迅(👀)速，他能够短时间内(🛍)观察完(🕖)现场并对手下们分(😋)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🚊)罪(🛁)犯从来都用(🙀)一股狠劲儿，甚至包(🈯)括对对老婆(🤬)请回家(🙌)来的情人(🐘)也一样大吼：“你可以搞我(🍕)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(👏)她前夫(📧)的荒谬的后现代设计(🔞)的房屋里，但是你(🛵)不准看我的电视机！”最后一句话声(🌹)音猛地扬(🌯)起来，眼(🚼)瞪得(🔷)像要吃人。那男人被他的气势震(⛔)得坐立(🌖)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🏢)内(🎎)心的弱，在于无法和(🛺)亲人分享自己工作的成功或(🍠)失败，因为不管成功还(😆)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(💀)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🕚)任老婆。他老(❣)婆希(🧖)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(✳)他在这段该死的家庭生活中(🕍)是“在场”的，文森特(🏀)怒了：“我难道要在下(💥)班(🆓)的时候要对你说，哦(♐)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🍋)烤了(🅱)，就因为这婴儿太闹。来吧(💧)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🍤)，只说“你其(⚪)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🐔)特也只能将这些丑恶藏在(🧐)心里，“让这些保持(✨)我办案的敏感(🌓)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🐗)和感情处(🧙)理妥当，因为他是一个在(🦃)黑暗中游刃的(⏪)优秀探(🥈)员，他放(🕹)弃的总是(⤴)家庭，他对他那(💩)台小电视机甚至更亲(🃏)近一些，因为回到家，它不(🏦)能对老婆诉苦(📤)，却只能打开这台(🆖)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🏹)割腕的(💇)继女救出来，在医院搂着老婆(🍘)，传(💶)呼(♑)机响了，他看了一(🌏)眼，这回没有立即起身，只说要留(🧞)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🕘)去工作，文森(👲)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(😨)演的尼尔和文森(💽)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🔼)，他讲究原则(💽)、有(🧐)仇必报，在影片最后，他看了看(👥)自己心爱的(🆗)女人(💫)，看了看追过(🚠)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🤛)撞将出去？他是个有原则的(🏄)贼，他需要脱身(🏀)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(📚)带着心爱的人直(🈚)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(👄)他说过(🎛)，“我做我(🤓)最擅长的，去抢劫，你(✈)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🕷)得进退，在行动中听(🕯)到了远(🥥)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🍣)照(🏨)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🎤)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🦄)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🤛)不必要的追捕(📞)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🐝)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🕘)，但没有得手。但最后还是把几颗(🛏)子弹送进了这个(🌄)家伙的肚子里。在投资公司(✨)老板用废纸耍了他之后，他拿(🎲)起电话打过去，撂下狠话(💿)：“电话那(📊)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(♑)是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🤜)初并(🎀)不愿意(🌇)承认，在邂(🎠)逅女孩伊迪的时候，他说(🦆)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🏕)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(💬)里(📨)除了沙发没有(🌕)任何家具(🌙)，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🤓)的(📻)心境。遇到伊迪之后他(🏘)悄(🔢)悄离去，很久没再联系，在朋友之(🏑)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🍮)些黯然(🈵)神伤，他突然明白(🔠)，其(🔱)实自己急切(🏉)要一份感情寄托，于是起身，给(🏫)伊迪打电话，并且开(🛢)始计划远走。其(🦕)实他心理明白，做一个专(🥔)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🍜)，遇到事情可以随(🐡)即飞走，可是有(📷)什(🔪)么用呢(🐣)，他是个(❕)男人而不是个(⚾)铁(🤤)人，一个(🥄)人的日子过久了，并不会(🌿)逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🎏)期盼一份感情，可(🔲)以让自己心(🥖)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🍽)比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🚁)还结过三次婚。在咖(🥒)啡馆(😶)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🥨)”尼尔(⬅)笑：“那他妈是什么？(🔖)BarbeQ和(🗿)球赛(🐲)？”

尼尔对普通生活不(🌂)屑一顾，但义无反顾地要带着(🛡)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🏧)的设计公司”，做个(🏉)普通(🔕)人。这就是这个(🔬)大(🥋)男人没法(🤠)解决的矛盾，他的弱。

克里(🤧)斯，这个尼尔(🎷)最(🏭)亲密的朋友(🏒)，他对于抢劫的各种技艺精(🧜)湛(🥊)，能用普通材料(👯)制作炸开运钞车(👱)的装甲的强力(♓)炸(📆)药，能与尼尔配合(🔪)在枪战中互相掩护。他很大(👅)男(🎽)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🌤)欢赌钱，把抢劫(😨)得来的大把钞票投进了赌场(😄)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🥃)终逃(📘)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🌷)斯就(🍼)清楚阳台后(➰)面(🚣)有埋伏的警察，于是(👴)沉稳地离开(🏭)。他(📬)的弱(⛩)点也在于，他深爱着自(👜)己(🎰)的老婆，他受伤后被尼尔安(🛂)排好出逃，但他只说：(💬)“没有莎琳我不(🛹)走。”伤刚好一点，他就开(🏅)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🤛)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🧀)笑容(🐑)凝固在脸上，随即含泪(➕)离(🏺)开。

在抢银行的过(🐽)程中(🌌)，被临时找来(🎆)代替(🙍)的黑人司机布(🚙)里丹，戏(🎑)份极(🖖)少，死的很快，但关(⚓)于他的几个场景(🌶)中，我们清晰地看出(😉)他的苦闷。他出狱后被(🏉)介绍到一件餐馆工(🦎)作，餐馆老板(🍅)却像在使唤(🚝)奴隶(🎇)。他的(🥩)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(📼)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🌶)他(🎾)还是个身躯强壮的男人，在(🏦)尼尔找到他的时候，他(🕉)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🙈)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(📉)伴特莱约，看到尼尔(📖)拿着枪质问自(🖨)己，首先问(🏑)的(📌)是自己(🌉)的老婆怎么样了，尼尔(💖)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(😳)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🍂)非他自己遭毒打而泄密，女人(🙀)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🈳)极度紧凑(🐟)和(🚵)紧(🤼)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(👚)者要流眼泪的时候，那时他们心(🐬)里最弱的地方被刺(⤵)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🥉)个同样“heat”、但(😑)道路(🆖)不同的男人之间惺惺相惜(📘)却绝无可能成(👴)为朋友的(☕)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🔱)德·(🥕)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🏯)自己溺在水里，然(🎂)后(👘)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🈂)阿尔·帕(🍇)西诺杀死德(🐃)·(👩)尼罗之后，那双慢慢湿润的(🚙)眼睛——他干掉(💞)敌人，失(📷)去知己，不得不孤独下去。

看(🏒)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(😨)法摆脱他们(👗)身(🏑)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🗡)心(🥀)中的弱体现得(🍔)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(💮)人们是怎样的。当(🔽)初巩(⏫)俐阿姨出演《迈阿(✏)密风云》，就(👝)应该了解这部电(🔺)影(🈯)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🤛)会(🐇)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🚿)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🔉)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🥕)人们最后的下场一样沮丧到(📋)极(💼)点。