从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(💁)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(👟)说：我不能(⏯)任(👵)由(🗳)你们纵横霸道我(🔦)终将为你们送葬。他说：(📞)我一定(📥)等到最后。

两(🌶)个男(⛄)人的故事是不乏温暖的。

他(🔧)们注定要在这个伤心的城市里展开追(✉)逐的游戏，天生注定他(📈)们就背负了不同的使命，这让(🏜)他们(🥘)只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🏀)，劫匪之一(👁)基(🐺)斯的妻子(🍰)被警察拘禁变成诱饵，当基(⭕)斯看见阁楼(💐)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(⤴)一刻基斯那种放不下(⏲)的神情让人过(💪)目难忘。

有一种男(🚟)人，宁(🙁)可忍耐野火把(🐊)心烧焦，也(🕋)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🔑)藏(✏)着一个重洋，流出(👚)来，却只有两(💙)颗(🥘)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🧒)》。这一遍(🥖)看过(🌑)，情绪低(🎥)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🚁)镜头一在洛杉矶(🕢)的灯火通明(🍴)的城(💃)市上空划过(☝)，就惹得心里一阵难过。虽然(😘)迈克尔(🚈)·曼所有(🔕)电影几乎(😞)都有这样的城(📗)市流光溢彩，但这一(🔸)部最忧伤。迈(🧙)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🆔)水平。很可能他自己都没(🦇)有意识到，他在(💱)不经意间他给《盗火线》赋予了多(🈁)少细节与情感(👭)。

第一遍看盗火线的(💪)时候，是在几年前(😃)，那时(🌙)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(👩)作场面的我看得(🌚)很激动。迈克(🏧)尔·曼属于技术精巧型的导(🙏)演，动作戏极注(🚦)重细节，所以需(🤲)要(🤱)找军官来(🆎)给演员们上射击以(💏)及枪战战略课(🤬)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(👬)救(🙊)助(👏)、冲锋等等动(⛸)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(💯)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🕝)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(💉)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🌩)钟，而这(🕙)是(⛩)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🔃)点都不像一部(🐼)精(🧥)彩的警匪片，有着一直不断甚至(😚)絮叨的对白，冗长且细琐的(🔄)枝杈(🚸)情节：包括警(🦌)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(📝)家庭聚会等等场景。这部电影并(🍕)不像一(💹)般商业片那样(🆔)将劫(☔)匪或(🥦)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🗼)次抢劫，都不(🎺)以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🚴)矩杀掉警员的混蛋文(🤨)格鲁，埋下了最大的失败的(👀)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🏽)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🔤)工杰(⛱)森·伯恩或者纽(👨)约警(🖱)察约翰·(🌗)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🍉)，虽(🚡)然极专(🎿)业，但最终没能(🚤)够逃脱败落(💩)警察枪口的下场(🚪)。这是他们(🉐)的命，迈克尔(🤺)·曼一(🚾)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🔂)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(〰)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🎚)罗中枪，然后说了一句：“我说过(🍯)不会让你抓起来”，然后伸出手(👴)给艾尔·帕(🎩)西诺，阿尔·帕西诺握起(🥊)来，无奈的认同这句(🐴)话并接受德尼罗的死(👒)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🏑)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🐉)踪影。

此外还(👽)有帕西诺和德尼(🕥)罗入化(🔬)境的演技，他们把两条道上最优秀的两(👭)个家伙都演得咄咄逼人，并且(🔗)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🎛)眼前再(🔼)次浮现，但(✝)这帮男(🆘)人们刚强勇猛的一面隐到背后(🍅)，婚姻危机(🚸)也不那么清晰。这些男(👮)人的内心突然全部跃到了眼前。每个(❔)男人(😻)，不(🌰)论是主要角色还(📑)是小(⛳)到不(🚄)起眼(🚃)的配(🎧)角(📟)，他们心中那一点点柔软的地方(🆚)，奇怪地(🧀)凸显出来(🥢)。

阿尔·帕西诺警探文(♓)森特一直双眼无神，但分析案情指(📲)挥手下的时候，都(🧐)表现出思维的(🧝)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🛒)场并对手下们分派任务，他能很快看出(🔡)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🕝)用(💧)一股狠劲儿，甚至(🔙)包括对对老婆请回家来的情人也一样大(😲)吼：“你可以搞我老婆因为她请(🧦)你来，你(📀)可以坐在她的沙发上，在她前(🍖)夫的荒谬的后现代设计(👤)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🚲)，眼(🧘)瞪得像要吃人。那男人被他的(🉑)气势震得坐立不安，畏(🚶)缩(🤨)得(🎃)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和(😞)亲人(🧀)分享自己工作的成(🛠)功或失败，因为(⛪)不管成功还(♑)是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🗾)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(✏)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(💵)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(📩)要(🔎)对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🤣)个人把自己的(🚕)婴儿放到了微波(㊗)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🎷)吧，我们来分享。”老婆听了这话很(👊)无奈并且牙根发痒，只(➗)说“你其实每天跟你的那些尸体生活(👐)在(🐧)一起”。而文森特(🙄)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🥃)自己。

他没有办法把工作和感情(👂)处(🍫)理妥当，因为他是一个在黑(🚢)暗中游刃的(🍂)优秀探员，他放(🌗)弃的总(🚟)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🔆)，却只能打开这台电视(🖊)。文森特把因为(🔌)家庭生活从来不和谐而(🐣)伤心割腕的继(Ⓜ)女救出来(♎)，在医院(🎑)搂着老(💾)婆，传呼机(〰)响了(🕎)，他看(🈵)了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🌇)下来(💌)陪着。但老(💧)婆还是了解这个(🍹)工(💑)作狂，叫他去工作，文森特(🔫)起身，下楼(🔥)梯赶(👋)去现(🚣)场的速度，飞快。

德尼罗(💶)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🐍)服从来都很(🐨)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🍲)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🅱)，怎么不(🏞)逞英雄(🈹)，开(🧕)上车撞(👹)将出去？他是个有(👰)原则的贼，他(🚎)需要(🅱)脱(🎫)身。他拐下高(👑)速公路决定找文格鲁(🌰)报仇而不是带着心爱(🔜)的人直接保(🉐)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🛷)个什(🕶)么，在餐馆(🥢)拒(♉)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(💚)的(🍡)，去抢劫(🤨)，你做你最擅长的，来捉我这(📞)样的人。”他懂得进退，在行(🐯)动中听到了远处车内的一点声响，立(😽)即警惕起来并且放弃了行动；他乐(💔)意照顾朋友的一切，像个大家(🛤)长，甚至帮助摆兄(📬)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🧑)，文格鲁没有原则(🚻)地杀了人，将导致不必要的追(✂)捕和(🏳)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(😸)在桌子上，并且要在饭店(👌)外面(🐩)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(💬)的肚子里。在(Ⓜ)投资公司老板用废纸耍(🏀)了他之后，他拿起电话(⏯)打过去，撂下狠话：“电话那头听我(〽)说话的(🎎)，已经是个死人。”

尼(🍙)尔的弱，和文森(🕌)特一样，也是一(🍗)种生活无从分享的孤独。他自己起初(🗳)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(👻)说：“我一个人(🦔)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(📺)房间里除了沙发没有(🎤)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(⏰)伊迪之后他悄悄离去，很(🅱)久没再(🎤)联系，在朋友之间的家(💐)庭聚会上，发现只(📳)有自己还没成家，有(🏎)些黯然神伤，他突然明(💲)白(🎯)，其实自己(🐹)急切要一份感情寄托，于是起身，给(💯)伊迪打电话，并且开始计划(♿)远走。其实他心理明白，做一个(🏄)专(😼)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🤷)家带口，遇到事情可以随即飞走(🥜)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🌟)铁人，一个人的(💴)日子过久了(🚫)，并不会逐(🏫)渐麻木，而是(🌿)会越来越强烈地期盼(🧣)一份感情，可以让自己心里最弱(🌫)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🍇)婚。在咖啡馆对话(🚳)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🚫)是什么？BarbeQ和(💙)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🔘)无反顾地(🛀)要带着伊迪(🎻)一(🐝)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🐑)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🐉)开运钞车(🌷)的装甲的强(📔)力炸药，能与(🔵)尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🐩)很大男(⚓)人(🚦)，对(⭐)老婆莎琳大嚷大(🤷)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🤳)钞票投进(🌮)了赌场，输得不剩几个(📕)子儿。他的下场好(💭)些，受了(🗝)伤但最终逃掉(😃)了，因为他的老婆(👌)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🤦)下手(🧔)掌，克里斯就清楚阳台后(🚖)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🖱)弱(🏴)点(🌽)也在于，他深爱着自(🙉)己的老婆，他受伤后被(👂)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🔡)点，他就开车离(🕘)开了保(🕞)护人的房子不顾危险去(🌞)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(⏩)的时候，重逢的笑容凝(👹)固(👁)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(👾)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(⬅)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🎂)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(😎)，他(📩)决定放弃这份狗(🌾)屎工作，入了伙。看到电视(🕶)上他死的(🐘)消息，他的女友呆(🚚)若木鸡。

还有那个被毒打到(🗨)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🈹)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(😼)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🏄)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(⛹)老婆，他才说出秘密的，并(🛅)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🍿)这个硬汉的弱。

只有这样(⏫)看上去(✖)琐碎，冗(💟)长，而不是极度(🚑)紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🌕)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🔂)。电影中，他们几乎都有流(🌶)过或者要流(🏊)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(✍)方被(😮)刺痛(🌬)的时候。

不(🎱)过(🖐)，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🥟)二(🙈)次(🍅)看到(🛺)的那(🔏)一点，两个同(😧)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🕸)绝无(🌈)可能成为(🔱)朋(✡)友的友谊；最喜欢(🌝)的场景，还是阿尔(🚡)·帕西诺和(🉐)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🗝)讨论梦的含义；(🎬)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🏢)之(🕴)后，那双慢慢湿润的眼睛——他(👽)干掉敌人(🌚)，失去知(🚗)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(✋)猛甚至真的去持(🥕)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🎥)明，我没有这些男人的强悍和(👘)智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🦏)他们身上(💋)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🏰)·(🛺)曼(🚯)在这部电影(🥧)里(🧝)，把这些男人(♏)心中的弱体现得这样细致入微，他很(🚆)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🍠)演《迈阿密风云》，就应该了解(⏸)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🛁)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(😜)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🕵)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(⛓)尔(👅)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🎆)片中男人们最后的下场(👰)一(🤫)样沮丧到极点。