电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🏏)权的是高(🍈)老太爷。高老太爷有(📓)四个儿子，长(🛳)子辞官后(🛩)，终日卧病(🗑)在床。其它三房为(🕙)了己身的利益，明争暗斗。身为长(☝)房长孙的觉新(🎨)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🚆)爱情，接(📥)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(👆)，娶了素不相识的瑞珏。在(🎚)此同(🐸)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🚈)祖上规矩，传长不(📄)传幼，觉(🍂)新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🦌)料却招来各房的(📭)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🏅)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🚛)个(🥙)性冲动的(❤)三弟(🗻)觉慧眼里，很不以为然(🔆)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🐎)的觉新，和妻子瑞珏从毫(🌫)无感情基础(🌳)的(😏)夫妻到体认(📰)出为人父母的责任，彼此(🔼)相互扶(🌏)持，互敬互(👽)重。不料平静的日子却被梅芬的再(☕)度出现而打乱了。

原来梅(🔴)芬(📘)当年是去(🛋)冲喜的，不久丈夫就因病过(🌩)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🖌)除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🈷)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🕴)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(⬅)的不幸，使(🕗)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(✂)不下梅芬，内心煎熬不已(🏵)，终于压抑不住(😑)地向两个(⭐)弟弟倾吐(🔙)。觉(💔)民和觉慧(🎹)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心(👠)有所属，但大哥觉(👦)新(😄)和梅表姐的(🌧)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🐩)琴(😹)，彼此互有好感，低调地(👇)交往(🐇)着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🐘)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🌌)来往。然身(🐣)份和阶级的差(🖨)异，使(🐜)鸣凤对未(🎌)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🕛)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(📹)的梦很快就破碎(😪)了。冯老爷看上(😰)鸣凤，老太爷为了还老朋友(👦)一(🌳)个人情(💹)，答应让鸣凤给冯(📆)老爷做(🥩)小(👮)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🐵)累觉(🏒)慧，几番挣扎，最(✌)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🦅)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(😀)想离(👉)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(✌)，一波又(🈵)起。尚未走出鸣凤(🐘)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🤱)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🗡)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🐺)许给(🥟)觉民，老太爷(🗒)一口答应。觉民自知反抗无(🔭)效，离家出走。这(🍣)一来，激怒了老太爷(🈲)，命觉新把人找回来，婚(🔝)事如期举(🏻)行。觉新求助(🔺)觉慧，觉慧坚持(🗜)不肯说出觉民的去处，还(🔸)把觉新臭(🚧)骂一顿(🚪)。夹在(🐋)祖父和手(📊)足之间，觉(🚒)新里外不是人(🍼)，备(💽)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(❗)婶的首饰骗去当卖(🏬)，在外面养起(👸)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🔵)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🥧)觉民找回来(✋)，婚事(🌥)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(📽)个好消息告诉(✔)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🕕)爷走了，所(🆘)代(🏑)表的专制威权也(🎡)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(💾)家产，无所不用其极，丑态百出(💯)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(💃)无效，只好照办，没想到却硬生生地(🔟)让(🎿)瑞珏在难产中丧(🦗)命。

封建的陋习夺去了觉(🕹)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🤮)封(😍)建家庭的忠(🙃)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🚜)，觉慧才(🐫)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(👹)心觉新(🕯)日(🦖)后的处境。觉新不以为意，心想(🙏)家里是(💴)需要一个叛徒，他做不了的(🚇)事(🤟)，就让觉慧去完(🐻)成吧！

天蒙蒙亮，觉(🚈)慧带(🌊)着觉新的祝福，离开他(🎉)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🔓)头上送行的大哥，依稀言(🌃)犹在耳：“三(🖐)弟，你一定要(🔒)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(☕)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🌕)一部作品(🚝)，感觉似乎(🥩)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🍛)《家》后，一(🕉)度萌生想要购买(🌱)及认(🐢)真阅(📼)读《家》的(⏬)想(🚗)法，不(✏)过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🌫)的人已没那(🕒)么太大(🐤)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(💍)。因为没有任何比(🈚)较，对于这部剧感(🎽)觉还是(🏵)很不错的。由于是根据原著(🥤)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🏮)胡编乱造和漏洞百(👠)出，外加演员总体(😑)表演还不错，这(📹)部(🐜)剧(🤭)算是近来很不错的一部电视(🤾)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(👃)还(🕞)流下眼(🎐)泪。尤其是每次看(🚌)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(😛)的(🐫)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(📛)看上去满是沧桑，背负着(🧣)沉重(🐟)的压力，心中有的只剩无奈、(🤨)绝望和遗憾。他是(🔗)个没有希望的人物，内心充(💪)满矛盾，精(👌)神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🤫)剧(📅)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🗻)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🍉)《别了温哥华(🐾)》《浮华背后(🕵)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(✍)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(👦)是(💠)号召(🕦)当时的年轻人努力冲破旧(💨)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(😎)主题(📐)进行改(🙏)编，显然与时代有些脱(🈶)节。动人的情感是永远不(📋)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🎀)戏，表达他的愤(⏲)怒和反抗只用了“要把房顶掀(🧝)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(💪)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🛎)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🐍)胆拥抱的戏。

新版《家(🎃)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(😩)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🤩)容(🚢)则(🎰)被淡(🌎)化，强调他与(🈺)鸣凤的爱(👂)情。把文(😆)学名著改编成影视作(🎫)品，存在三种情形：(⛹)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(⌚)写(💐)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🐠)欲的再度创作。

巴金(🥫)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(💪)制度(🍄)发出控诉，宣布一个不合(👩)理制度的死刑。新版《家》的最大特(🙁)点是削弱了原著(🏋)中(🏏)反封(♎)建的内容，把爱情戏(👽)推到(😺)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(😥)法，以爱情这个更符合(🐈)现(🌶)代(👳)人情感的表(🕍)达方式(📬)呈现，目的就(🥩)是要吸引更(🍲)多的观众，让(😧)更(👥)多的人了解巴(❗)金。但是人(👡)们不禁(🎉)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(👋)介

长篇小说《家》是(⏸)中国现代著名作家(🔀)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🚅)点，转向自己(🔕)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🍵)恶、展示(⏱)封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🔨)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🖊)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(⏮)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🐫)许置疑的绝(⏺)对权(🤯)力，维护封建礼教(🕞)和家庭制(☕)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🐇)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(⏹)日(🥉)薄西山(🚖)，其崩溃的命运是无法挽(🥗)回的。高(🦐)老(🕧)太爷是旧制度(🎷)的维护(😴)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🆒)人物的恶德(🎏)恶行，而是深(🕖)入鞭挞这个人物所(😈)代表(📅)的家庭制(🏋)度，从这个意义(⛔)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🛂)明作者即使是对反面人物，也没有(🐈)简(📤)单化，而是努力展示(🐟)其性(♌)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(👗)与梅、(💘)瑞珏、觉民与琴(🛁)、(🖊)觉慧与鸣(🐡)风的爱情故事构(🕙)成的。由于各自的处境与选(🏇)择不同，他们的爱(🐼)情故事各(🎿)有各的(🎟)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🚟)对包括他本人在内的青年一代的残害，又(👊)不能不担负起封建家庭(🈯)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(😲)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🏔)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(💠)涵(➕)最为复杂的悲剧(🃏)性典型。

《家》是把觉新“作(🌹)揖”与觉慧的反(🕳)抗对照(🔊)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🐖)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🕹)不肯象觉新那样忍(🍋)受，他要“做(🔞)自(🐅)己(🐡)的主人(🥣)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(💈)人生道(🛡)路。作(🐦)家在这部小说(🎊)的序言里曾说，尽管“周围是无边(🚈)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🗒)论正在什(🍪)么地方总能看见一股(🛡)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🎟)和理(📨)想，主要寓(🐌)奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🤞)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🌻)《家(🥎)》之前(🕯)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(⏸)为《激流三(🧤)部曲》之(🍉)一写成的。所以最初发表(🚒)的时候用(♊)了《激流》的名字。《家》里面不一(🐅)定就有作者自己，可是书中(💠)那些人物却都是作者所爱过的和(💘)他所恨过(👓)的。许多场面(⏯)都是亲眼见过或者亲身经历过的(🚃)。作者言：我写《家》的时候(💝)我仿佛在(🤘)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(📁)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(📵)命欢笑，也(♏)陪着他们哀哭。我知(🌻)道我是在挖开我的回忆的坟(⛓)墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🛰)异(🌶)常鲜明。在我还是一个孩子(🕗)的时候(🔗)，我就常常(🐭)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🕞)充满恶(🍩)毒的诅咒。我(📗)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🗺)甚至说(👝)过觉慧在他哥哥面前所说的话(🤖)：“让他们来做一(🍬)次牺牲品吧。”一直到我写了(🙀)《家》，我的“积愤”，我对于一个(😮)不合理制(🙏)度的“积愤”才(😎)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(💶)我的(🚸)‘我控’。”

巴(♟)金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🛫)最受读者欢迎(👺)的则是(🍟)激流三部曲《家》、(😔)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(🌱)流”这两个字，颇(🚈)能表达五四(😓)运动前后(🦍)中国社会剧烈和巨(💳)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🚵)位社会(🛢)的变(📠)革。首先是(🥙)个人的觉醒，之后是个人从休戚相(📡)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(💭)安是中国人(🦐)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🔙)了典型人物和典(🕓)型(🐁)故事。这一大变革到(🖖)今天已临末期，但(🀄)是还没有完全(🥦)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🔨)以从《家》里拾(🐞)取自己的(👩)哀欢(🎺)。

小说一开头写风雪(🛩)中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🔘)觉慧如鸟脱笼似的(⛲)离(🍴)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(💯)祝福的水啊，它会把他从住了十八(🏵)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(👕)结尾，颇有艺术匠心，在读完(🕥)全书之后，使人不能立(😂)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(⏩)

(一)作者抓(😢)住了那(🛠)个变革时代(🏷)的焦点，抓住在变革中旧(💂)和新(🐺)的人(🤕)物典型，同时用一连(🚝)串的典型冲突(💭)事件，表达了变革“激(🐅)流(🏽)”的澎(😭)湃。《家》是(🛍)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🎥)》的角色、情(🔃)节和(🚁)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🏄)整体的结构完整，遂使部分(🐤)文字的生涩和粗糙显得有重要(🗯)了。

(二(😸))新文学诞生以来(🎵)的小说，十部之中有九部(🔫)，在写作时都怀有一个文学(😏)以外的目标(🆓)，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🤙)纪念他大(🏗)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🐛)一部人情味(🐲)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(❎)写道：

我始(😋)终记住：青春是美(⛑)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(✏)泉。

在他(🕧)一切的作品(🔣)中都满溢(🚃)着纯(🎍)洁的青春气息。《家》尤其(⚪)浓(🎇)厚。这(📥)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🎆)感到是在绞汁写出来的(🤭)，是唱出来的，呻吟出(🐢)来的，是自然的天吁。这不是艺术(🏤)，而(🈴)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(🆖)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(〰)思的话重复了三(🆗)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🛡)看见那(⏮)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(💎)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(♿)浅，爱(🚙)得(⛸)如火烧，恨得如雪融的人(♋)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(📍)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(♑)有同情的怜悯)。这里(🧀)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🦔)有这两种恰到好处之美。