从前有个人对我说，别(🎰)要任何附属品，在你的(⛄)生(🔛)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(✌)弃的东西。

——(📻)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🗞)，而(🤴)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(Ⓜ)们纵横霸道我(📭)终将为(🥛)你们送葬。他说：我一定等到(🌇)最后。

两个男人的故事是不乏(⚪)温(🍺)暖的。

他们(🛁)注定要在这个伤心的城(🌱)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🙉)负了不(👯)同(🏫)的使命(📊)，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🚺)。

电影中，劫匪之一(🌃)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(👮)斯看见阁楼(⚪)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🔖)快走，那一刻基斯那种放不下的(🏨)神情让(🏆)人(🦕)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(😛)人，心(🃏)里藏着一个重洋，流出来，却只有(😏)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🗽)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(👠)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🚡)尔·曼所有电影几乎(🥒)都有这(🔂)样的城市流光溢彩，但这一部最(🎱)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🈶)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(😌)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🌰)意间他给《盗火线》赋(🛤)予了多少细节(📯)与情感。

第一(💊)遍看盗火线(🍵)的(🙏)时候，是(📌)在几年前，那时看到的是技术(🚄)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🙎)节，所以需要找军官来给(✖)演员们上射击以及枪(🍺)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🌨)方人马的(🌟)站位、掩护、救助、冲(🔫)锋等等(💚)动作精确(🌓)到无可挑剔(🚴)。震动感观的(🎣)力度就从这些真实感中体现，没有花招(⛅)。迈克尔·曼的暴(🛫)力很干净，除(🍠)非必要，否则很少(📐)见到用血流四(☔)溅来增加(🚤)效(🔼)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🐙)意识到(🏦)这电影的(🦃)重(😌)点压根不在动作，两场抢劫的(🍔)动作(⛷)戏，加起来一共不会超过15分钟(🍑)，而(😚)这是一部(💨)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🐂)叨的(🙀)对白(💾)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🤜)里斯一团糟(🏬)的(💁)婚姻生活(🐼)，劫匪朋友之间和警察同(🐢)事之间的家庭聚会等(🤘)等场景。这部电影并不像(👂)一般商业片那样将(🗼)劫匪或者警(🛎)察之中某一方设计(🙃)成全能。虽然是极专业(🎶)的劫匪，但两次抢劫，都(💏)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(💖)掉(🦕)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🔆)败的伏笔。到了中间(😾)，文格鲁(🗃)的报复(🚼)、逃跑线路泄露、女人，都(🆙)带来各种麻烦，这(🗓)伙(🐨)劫匪注定(👠)不是那种设计(🐯)出来的(🛸)仿佛可以控(🔏)制(🍵)一切的劫匪(📜)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🔟)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🕯)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(☔)，虽然极专业，但最终没能够(🍣)逃脱败落警察枪口的(🧡)下(🤕)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(💪)，在这种命里(📉)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是(🥝)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(😻)说过不会让(🎉)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🤛)诺，阿尔·帕西(👒)诺握(🤗)起来(🐥)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(💐)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🈷)作(👛)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🖌)外还有帕西诺(🕧)和德(🚭)尼罗入(🈴)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🗳)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🥎)抢了另一个(⬇)人的戏。

这回看，各种细节(🔅)在眼前再次浮现(❇)，但这帮男人们刚(🐍)强勇猛的一面隐(🙆)到背后，婚姻危机(🌲)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🎯)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🏴)诺警(✂)探文森特一直双眼无(🔆)神，但分析案(🚮)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🛬)速，他能够短时间内观察(🤥)完现场并对手下们(🕯)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🌃)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🧔)儿，甚至(🍅)包括对对老(📓)婆(🚌)请回家来的情人也(📙)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(⚪)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(✳)看我的电视机！”最后一句话声音猛(🗄)地扬起来(🌆)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🔟)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🌏)个个变态，他不能跟亲人说这(🌚)些。他终于因此无法维系婚(🚋)姻，电影(😆)里出现的(🈴)，已经是他第三任老婆(⏸)。他老婆希望他能像一个正常的公务员(😓)一(⏬)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🤹)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(❎)特怒了(👩)：“我难(🏃)道要在下(🧑)班(🎟)的时候要对你说(⚓)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(😑)波炉里烤了(🦇)，就因为这婴(👗)儿太闹。来吧，我(⬆)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(💴)实每天(🍇)跟你的那些尸体生活(🛡)在一(🗞)起(🍈)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(📌)些保持我办案(🎈)的敏感”，让工作包(🍬)围(🏕)自己。

他没有办法把(🧒)工作和感情处理(🌙)妥当，因为他是一(😋)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🐈)他那台小电视(👴)机(🏰)甚至更亲近一些，因为回到(🕘)家，它不能对老婆诉苦(🌯)，却只能(🚰)打开这台电视(🌫)。文森特把因为家(👀)庭生(🌤)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🏼)着老婆，传呼机响(📧)了，他看了一眼，这回没有(🎽)立即起身，只说要(🚃)留(📍)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🥢)起身(🆓)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🐚)演的尼尔和文森特一(🏎)样强大，但(🚳)他更讲(🚓)究秩序，说话不带那(😦)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🕵)看了看自己(💧)心爱的(🤑)女人，看了看追过来的文森(⏯)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🕴)脱身。他(🏨)拐(😝)下高速公(📋)路决定找文格鲁报仇而不是带(🚫)着心爱的人直接保险的远走(🌛)，就说明了他是(🥁)个专业的，讲规则(🔐)的劫匪。因为(🌶)他明白自(💡)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🤯)的劝告时他说过，“我做(🆗)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🛰)退(🏸)，在行动中(🤫)听到了远处车内的一(⌛)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🖐)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🏩)然，他也需要在必要的时候心狠手辣(📨)，文(🔑)格鲁没(🏬)有原则地杀了人(⚪)，将导致(😪)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🕡)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🌙)这个家伙的肚子里。在投资公司老(🔬)板用废(🦀)纸耍了他之后，他拿起电(🙃)话打过去，撂下狠话(🏒)：“电(✳)话(📋)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🛌)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(💐)己起初并不愿意承认，在邂(🛂)逅(🚏)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🎈)的大海，空荡荡的房间里除(🐣)了沙(💣)发没有(📤)任何家(✴)具，这些(📴)场景的美术设计完全符合他孤独的心境(💼)。遇到伊迪之后他悄(🙈)悄离去，很(🤝)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🚋)上，发现只有自己(🔼)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🕞)，其实(🌽)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(♎)心理明白，做一(🏎)个专业的(🥣)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🚈)可以随即飞(🧕)走，可(🛣)是有什么用(🌜)呢，他是个男人而不是个铁(🏩)人，一个人的日子过(🎌)久了，并不会逐渐(🕎)麻木，而(🐑)是会越来越强烈地期盼一份(🗓)感情，可以让自己心里最(🐈)弱(♏)的地方(😼)可以依靠——男人有时候当然也需要(⚓)依靠的。这是尼尔比文森(📇)特更悲凉的地(✨)方，至(🐉)少文森特还结过三次婚(🌹)。在咖啡馆对话的时(🏷)候，文森特问：(🎱)“这样来(✖)说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🎍)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🔓)生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🌐)着伊迪一起逃走并给(🕐)伊(🔧)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🧛)矛盾，他的弱(🚝)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🍶)抢劫的(📆)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🐑)的装甲的强力炸药，能(🧥)与尼尔配合在枪(🌤)战中互相掩护。他很(🚐)大男人，对老婆(🛳)莎琳大嚷大叫(🐪)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🔨)抢劫得来的大把钞票(🌔)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🚇)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(⛹)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🧘)老婆，他受伤后被尼尔安排(✈)好出逃，但他只说(🍿)：“没(🦈)有莎琳我不走。”伤刚(📿)好一点，他就开车(🐘)离开了保护人(🎴)的房子不顾危险去找(😆)老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🦆)手势告诉(🏳)她危机四伏的时候(⛸)，重逢的笑容凝固在(🔑)脸上，随即含泪(✂)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(♿)，死的很快，但(🤪)关于他的(🍪)几(👐)个场景中，我们(🔭)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🏂)介绍到一件(🤮)餐馆工作，餐(🎄)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🙀)得自己很没用，女友(🕵)只(📔)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(😕)无法忍(⭐)受饭(🎁)店老板一再的贬低(⛳)、奚落和精神上的侮辱，因(🛫)为他(🏯)还是个身躯强(🕞)壮的男人，在尼尔找到他的时(🐭)候，他决定放(🏈)弃(😧)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(💿)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🐤)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🎿)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🌍)的(😔)老婆怎么(⛳)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🕦)告诉尼尔，来的人威胁杀他(👄)老婆(🖱)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🕵)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🌉)去琐碎，冗长(🥙)，而(📸)不是(🕢)极(🦇)度紧凑和紧张的剧本，才让男(🐠)人们在一部(🎏)表面看上去极硬派的电(🧒)影里(🧤)显示出如此丰富(〽)的质地。电影中，他们几(💱)乎都(⬇)有流过或者(🤶)要流眼泪(🐾)的时候，那时他们心(🦁)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最(🕥)爱这(❤)部(🔬)电影的原因，还是(🔯)我第二次看(🏼)到的那一点，两个同(🔣)样“heat”、但道路不同的男人之(😰)间惺惺相惜却(🕶)绝无可能成为朋友的友谊；(👤)最喜(♒)欢的场(🚙)景，还(🌡)是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🆓)在咖(🍡)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🥈)阿尔·帕西(🐽)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🔺)人，失去知己，不(🎷)得不孤独下去。

看这样(🚁)一部通常让人想起强(😨)悍、勇(📣)猛甚至真的去持枪抢劫的(🚮)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(📭)脱他们身上那些男人(🥀)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(😳)，把这些男人(🥚)心(🚭)中的弱体现得(🍏)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🎷)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🚤)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🤥)这么重的(🍧)戏(🤨)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🥁)心发现，迈克尔·曼安(🐵)排的那(🏰)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。