从前有个(🌳)人对我说，别要任何附(🚔)属品，在(🚀)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(😿)内抛弃的东西。

——《盗火线(😊)》

警(😋)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🎵)是一个贼(🎲)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(😀)。他说：我一定等到(😂)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🍫)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(👽)注定他们就(💚)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🔂)死战(🦓)。

电影中，劫匪(🧥)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🔧)阁楼妻(🦇)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🥢)，那一刻(🦎)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(⛹)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(✴)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(💋)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🆘)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🔦)一度，迈(🈶)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🛋)过，就惹得心里(🍔)一阵难过(👼)。虽然(⭐)迈克尔·曼所有电影几乎(🏴)都有(✍)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(👊)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🤶)己(🏙)以前成绩(🕓)辉煌的电视剧《迈阿密风(🎮)云》来改编成电影，也没可能哪(🏟)怕只有七分(🐂)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(📧)识到，他在不经意间他给《盗火(💗)线(🌙)》赋予了多少细节与情感(📟)。

第(🥅)一遍看盗火线的时候，是(🍅)在几年前，那(🍍)时看到的是(🎱)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(💢)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🖇)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(👅)及枪战战略课程。那著名(😭)的(😘)七(🌴)分钟枪战(🆚)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🚖)的力度就从这(🔺)些真实感(🤝)中体现，没有(✏)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(💮)见(🕓)到用血流四(🍥)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🤡)识(🧟)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(✝)共不会超过(🔁)15分钟，而这是一部长达三个小时的(🤾)电影。电(🐫)影的剧本一点都不像一部精(📱)彩的(⛰)警(🥓)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🛍)白，冗(🥃)长且细琐的枝杈情节：(🚦)包括警探文森特和劫匪二号人物克里(💻)斯一(🚾)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🔢)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(😵)匪或者警察之中某一方(🍠)设计成全能。虽然是极专业的劫(🚇)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🛤)个不(⛏)守(😪)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🦗)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(⏩)种设(🚟)计出(✈)来的仿佛可以控制(✏)一切的(🦀)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🧛)工杰森·伯恩或者纽约警(⏯)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(📽)们更像是(🦈)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🐱)盗(👚)，虽然极专(🤛)业，但最终没能够逃(🌔)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🏾)，迈克尔·(🌘)曼一开始就安排好了，在(📲)这种命里挣扎，才(🥅)能(㊙)看得出这些男人的质地(😅)。

最重要的是，看(🍚)到了两个男人间作为对手但(👝)互相尊重(🦗)的(🦂)友谊。影(📉)片最后，德尼罗中(🚛)枪，然(🤞)后说了一句(👬)：“我说过(🚪)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🌘)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🕧)泪水慢慢(🛺)填(🏇)满眼眶，这个时候，关于动(🚾)作戏的热血沸腾和激动(🎆)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🥇)化境的演技，他们把两条道上最优(🕗)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🎦)有(🚞)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🆖)节在眼前再次(✖)浮现，但(👢)这帮男人们刚强勇猛的(🍔)一面隐到背后，婚姻(🚠)危机(🍴)也不那么(🙍)清晰。这些男人的(🙆)内心突然全部跃到了眼前(🏡)。每个男人，不论是主要角(🗼)色还是小到不起眼的(✉)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🚢)·帕(✈)西诺警探文森特一直双(📈)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🦂)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(👞)派任务，他能很快看(🌒)出(🈹)敌人的(✅)动机，他说话大声，对(🐯)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🍧)老婆请回家来的(🚕)情人(🙂)也一样大吼：“你可以(💯)搞(👾)我老婆因为(⚪)她请(🎧)你来(⏩)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🦎)！”最后(❌)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(💏)吃人。那男人(🦃)被他的气势震得坐立(⏲)不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🧥)森特内心的弱，在于无法(🍚)和亲人分享自己工作的成(🔽)功(📶)或失败，因为不管成(🥦)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🏜)些。他终于因此无(🍸)法维(🎩)系婚(🐚)姻，电影(🎽)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🚜)希望他能像(⏲)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(😔)的家(🌩)庭生活中是“在场”的，文森特怒(👯)了：“我难道要(📰)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🚓)己的婴儿(🐨)放(🕙)到了微波炉(💬)里烤了，就因(👛)为这(🌯)婴儿太(📐)闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🐗)了(💨)这话很无奈并且牙根(🚱)发痒，只说(⌚)“你其实每天跟你的那(🎎)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🌏)丑恶藏在(🍦)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🐌)围自己。

他(🍢)没有(🏍)办法把工作和感情处理(🦉)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🥋)小电视机甚至更亲近(🖨)一些，因为回到家，它不(🐹)能对老婆诉苦，却只(🍾)能打开这台电视。文森(📘)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(😼)割腕的继女救出(🎏)来(😆)，在医院搂着(🈯)老婆，传呼机响了，他看了(👻)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🧐)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🥌)演的尼尔和文森特一(🗨)样强大，但他更(💮)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(👊)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🍮)最(😪)后，他看(🏚)了(😠)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🤳)这段感情，怎么不逞英雄，开(🍵)上车撞将出去？他(🗳)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(📽)的，讲规则的劫匪。因为他明(😉)白(🚸)自己是个什么，在餐馆拒绝文(🕢)森特(✴)让他(🌭)不要抢劫的(🏉)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🔁)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🍃)人。”他懂得进(❓)退，在行动中听到了(🍸)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(💜)；(📞)他乐意(🌨)照顾朋友的一切，像个(🙍)大家长，甚至(🛍)帮助摆(🐩)兄弟的老婆出轨这类家务事(🔩)。当然(🕟)，他也需要(⛅)在必要的时候(🚍)心狠手(🚪)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🛅)这个(🚤)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(🌗)司老板用废纸耍了(♌)他之后，他拿起电话打(👂)过(🍅)去，撂下狠话：“电话那头听我(🌔)说话的(🚆)，已经是个死人。”

尼(🍡)尔的弱(📗)，和文(🐭)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(📪)起(🔷)初(🚕)并(👙)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(⛰)的时候，他说(🎨)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🎄)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🥙)计完全符合(⏸)他孤独的(👰)心境(💖)。遇到伊迪之后(🌱)他悄悄离去，很(💭)久没(🔒)再(🔪)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🤱)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(📔)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🕔)一个专业的罪(♏)犯(🕍)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🛢)是有什么用呢(🤱)，他是(🚚)个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🎶)久了，并(🚍)不会(💱)逐渐麻木，而是会越来越强烈地(😏)期盼一份(📃)感情，可以让自己心里最弱的地方(⚪)可以依靠——男人(🌂)有时候(🏧)当然也需要依靠的。这(😢)是(🕑)尼尔(🎋)比文森特(🌁)更悲(🚎)凉的地方，至少文森(👊)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🀄)时候，文森特(🌔)问：“这样来说，你(💛)永远也不想要普通(🎃)的生(📦)活？”尼尔笑：“那(🚮)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🏜)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🦈)计公司”，做个普通人。这(💳)就是这(📇)个大男人没法解决的矛盾，他(💑)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🕐)密的朋友，他对于(🎁)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🎲)。他很大男人，对老婆莎(👄)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(㊙)场(🚙)，输(🐨)得不剩几(🔵)个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🦊)终逃掉了，因为他的老(🚇)婆虽然(💗)因为他的赌钱和脾气而出(🆑)轨，但仍然深爱他，她(👼)只在阳(🐯)台上悄悄动了(🎅)一下手掌，克里斯就清楚(🎏)阳(🏚)台(🍼)后面有埋伏的警察，于(💉)是沉稳(🌙)地离开。他(🗡)的弱点也在于，他深(🏂)爱着(🚔)自己(🏕)的老(😶)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(📄)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(👮)，他就开车(📞)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🥘)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(🦊)的笑(🌷)容凝固在脸上，随即含(📣)泪(🎷)离开。

在抢银行的过程(🔤)中，被临时找(🏚)来代替的黑人司(🚉)机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🎐)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🙎)被(🔖)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(👘)。他的女(🎴)友并不(🈯)嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🕥)友只说(🈴)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🚢)老板一再的贬低(🥊)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🐘)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(👌)屎(⌛)工(😁)作，入了伙。看到(🍘)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(⏯)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🔷)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🚪)己的老婆怎么样了(🤭)，尼尔说她死了，他小声(🌚)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🏵)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🤙)出秘密的，并非他自己遭毒打而(👝)泄密，女(👄)人也(🍳)这是这(🚨)个硬汉的(🥗)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(♋)部表面看上去极硬派的电(🏣)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🤷)几乎(🦋)都有流过或者要流眼泪的时(🏩)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(📎)时候。

不(😲)过，让(🍣)我最爱这部电影的原因，还是我第二(🤓)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🗜)同的男人之间(😹)惺(😉)惺相惜却绝无可能成为朋友(📨)的友谊；最(🎽)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🐬)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🎀)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🤔)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🕴)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(👖)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🗳)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🐢)，却想到这些，大概说明(💪)，我没有这些男人的(⬇)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🛌)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(😸)电影里，把这些男人心中(🛒)的弱体现得这样细致入微，他很了(💊)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🕒)演《迈阿密风云(🎇)》，就应该了解这部(💏)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🛷)女人，却给(📫)了(🐗)女人这么重的戏份。

另外，听(🍽)着《盗火线(📄)》的原声音乐敲文章，不(🍣)小心发现，迈克尔(👈)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🐴)的下场(🕸)一样沮(🌑)丧到极点。