从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🅾)不能在三十秒(🐂)内抛(🔳)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(💭)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(👽)不能任由你们纵横霸道我终将(👞)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(💞)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🍃)游戏，天生注定他们就背负了不同(🍘)的使命，这让他们只能(👭)各走(💋)各的，然后决一死战(🔡)。

电影(🍡)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🍺)变成诱(🆕)饵，当基斯看见阁楼(💲)妻子，他的(🏄)爱人却(🏆)含着泪摆了(📳)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🚇)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🐆)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(📬)一种(🌩)男人，心里藏(✋)着一个重洋(🏰)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🔸)一遍看过，情绪低(😀)沉了许久。甚至一度(❗)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(👺)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🦗)过(🌶)。虽然迈(😬)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🏃)最忧伤。迈克尔·曼想超(♒)越这部(🏊)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🌚)辉煌(🐮)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🔩)平。很可能(👝)他自己都没有(🍢)意识(👺)到，他(🤩)在不(🤰)经(🚜)意间他给《盗火线(🚈)》赋予了多少细节与情感。

第一(💐)遍看盗(☝)火线的时候，是在几年前，那(🎟)时看到的是技术(🔌)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(👶)的我看得很激(🔍)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🚓)以(🥂)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(😙)方(⛷)人马的站位、掩护、救助(🈹)、冲锋等等(🚓)动作精确到无可挑剔(👚)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🍄)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🏿)要，否则(😙)很少见到用血流四溅来增(😯)加效果。

第二遍看，爽的地方依(👖)旧(😉)很爽，但意识到(🎫)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🐢)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🔤)精彩的警匪片，有(🕧)着一直不断甚至絮叨的(⤵)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🕤)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(❕)友之间和警(🗣)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(💂)像一般商业片那样将劫(🧣)匪或者警察(🏔)之中某一方设计成全能(🌇)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🦖)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(👂)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🐫)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(💖)可以控(🔭)制(⏯)一切的劫匪伙盗贼，诸(🎈)如(🎼)十一罗汉或者特工(🌴)杰森(🚊)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🚎)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🥛)是梅(😑)尔维尔(🌑)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(😖)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🥘)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🌤)枪，然后说了一(👂)句：(🔴)“我说过不会让你抓起来”，然(🔥)后伸出手给艾尔·帕(🚿)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🚉)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🗒)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(🌐)西诺(⛹)和德(👩)尼罗入化境的演技，他(🗒)们把(🐩)两条道上最优(🐍)秀的(⛳)两个家伙都演得咄咄逼人(💼)，并(🌕)且(🚖)没有(🔱)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🈲)前再次浮现(🔉)，但这帮男人们刚(🌴)强勇猛的一(😥)面隐到背(💃)后，婚姻(🌵)危机也不那(🔑)么清晰。这些男(👡)人的(🔁)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🎏)色还是小到不起眼的配角，他们心(👗)中(🏼)那一点点柔软的地方，奇(📖)怪地凸显出来。

阿尔·帕(😍)西诺(🏞)警探文森特一(♓)直双眼无神，但分析(🚍)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(😉)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(❎)，他(🎓)能很快看出(🆔)敌人的动机，他说话大声，对线人(🉐)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🥒)包括(🛐)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(😸)以搞(🎰)我老婆因为她请你来(📢)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(📯)的电视机！”最后一句话(🥦)声音猛地扬起来(♑)，眼瞪得(😞)像要吃(⬇)人。那男人(🎧)被他(🥞)的(✅)气势震得坐立(🚂)不安，畏(⛑)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(🦖)，在于无法和亲人分享自己工(👚)作的成功或失(💅)败，因为不管成功还是(🈷)失败，背后都是一桩桩命案，一具(🛑)具尸体，一个个变(🦌)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(⌚)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🥀)望他能像一个正常(😱)的公(🏟)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(📣)作，至少这表(🍪)明他(🏄)在这段该死的家庭生(🏧)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(⛪)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🎁)生活(📁)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🐑)这些保持我办案的敏(🥑)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🍺)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🚌)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(⛲)电视。文森特把因为家(🐄)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(👇)眼，这回没有(👬)立即起身，只(🎃)说要留下来陪着。但老婆还是了解(👐)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🔈)度，飞快。

德尼罗饰演的(❇)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(😨)序，说话不带那么大情绪但掷地有(🍯)声，他衣服从(💓)来都很整洁，他讲(🍉)究原则、(🍒)有仇必(🤖)报，在影片最后，他看了看自己(🚀)心爱的(🍹)女人(🚇)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🤙)雄(🎏)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(⚾)下高速(🧣)公路决定找文格鲁报仇(🌅)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(👚)劫(♐)匪。因(🚥)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🔓)样的人。”他懂得进(🌚)退(🍞)，在行(🔻)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🤐)放弃(🐞)了行动；他乐意照顾(😫)朋友的一切，像个大家长，甚至(🆖)帮助摆兄弟的老婆(🧑)出轨这类家务事。当然，他也需要在必(😓)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(😱)地杀了人，将导致不必要的(🖋)追捕(🎁)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🔉)脑袋(🆎)狠狠砸在桌子上，并(😛)且要(🥜)在(🏾)饭店外(🐏)面(🎵)干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🕐)还是把几颗子弹送(⚾)进了这个家(🏥)伙的肚(🐤)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(😐)拿起电话打过去，撂下(🍕)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🏔)无从分享的孤独。他自(🌩)己起初(🎻)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🐩)孤单(😔)。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🕕)的地方，靠(🖲)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🚿)境。遇到伊迪之后他悄悄离去(⏫)，很久(💛)没再联(🔌)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🥜)实自己急切(🤦)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🛡)走(🤘)。其实他心理明白，做一个专(⛲)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🐨)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🗽)的日(🛩)子过(🦈)久了，并不会逐渐(🍬)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🛡)心里最(📋)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🎿)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🔃)地(🏋)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🧛)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(⛱)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(📠)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🌛)，他对于抢劫的各种技艺精(💚)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🦂)强力炸(🗿)药，能与尼尔配合(🍞)在(🕋)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(👜)钱，把抢劫得来的大把(🚻)钞票投进了赌场(⏰)，输(🦐)得(🔙)不(♋)剩几个子儿(🚬)。他的下场(🎥)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(⤵)的老婆虽然(🍚)因为他(🎼)的赌钱和脾气而(🐘)出轨，但仍然深爱他，她(🚚)只在阳台上悄悄动了一下手(💌)掌(♋)，克里斯就清楚阳台后面(📢)有埋伏的(🏀)警察，于是沉稳地离开。他的(🔌)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(Ⓜ)安排好出逃，但他只说：“没有(🦆)莎(🐭)琳我不走。”伤(😘)刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🍓)子不(📶)顾危险(👐)去找(🔙)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🚀)诉她危机四伏的时候(🈳)，重逢的笑容(🎂)凝固(🍘)在脸上(🎴)，随即含泪离开。

在(♟)抢银行的(🥖)过程中，被临时找来代(💷)替的黑人司机布里丹，戏(🎦)份极少(🍪)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🌮)看出他的(🦃)苦闷。他出狱后被(🈷)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🦏)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(😽)用，女友只(🔟)说“我为你骄傲(💿)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🏣)板一(👎)再的贬低、奚落(🐒)和精(🧐)神(♐)上(🎽)的(🏕)侮辱，因为他还是个身(👤)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🤚)放弃这份狗屎工作，入了(😷)伙。看到电视上他死的消息，他的女(🕝)友呆若木鸡。

还有那个被毒打(⏭)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🌏)莱约，看到尼尔拿着枪质问(💉)自己，首先问(🗒)的是自己的老婆(🤙)怎(🦗)么样(💊)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🈶)，表情极痛苦(🌟)，然(📑)后告诉(🌬)尼尔，来的(🤛)人威(🚏)胁杀他(🍉)老(🍌)婆(🚏)，他才说出秘密的，并非他自己(🐐)遭毒打而(🔱)泄密，女人也这(⌚)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(📆)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🦈)面(🆒)看上去极硬派的电影里显示出(🍠)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(⭐)泪的时候，那时他们(🌭)心里最弱的地方被(⌛)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(📚)影的原因，还是我第二次看到的(🗑)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🚫)人之间惺惺(📀)相惜却绝无可能成(❗)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🅾)咖(🤠)啡馆(🥣)里谈论各(🚘)自的梦，一(😜)个梦见自己抓(🎉)过的(👵)罪犯，一个梦见自(😖)己溺在(🌙)水里，然后讨论梦的含(💍)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🖌)帕西诺(🖲)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🐙)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🎸)得不孤独下去。

看这样一(🆘)部通常让人想起强悍、(🕚)勇猛甚至真的(🚐)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🍃)概说明，我没有这些男人的(🧦)强悍和智慧，但确凿有(🍅)着并且无法摆脱他们身上那些男(🏚)人(😓)一样都(⬇)有的脆弱。而迈克(🍊)尔·曼在这部(🧙)电影里，把这(🛅)些男(💽)人心中的弱体(🌏)现得这样细致入微，他很了解(🌄)优秀到顶点的男人(🐣)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🕓)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🐩)·(🍤)曼(🏔)不大会拍女人，却给了女人这么(🚑)重的(㊗)戏份。

另外，听着《盗火线》的(🐉)原声音乐敲文章，不小(🕐)心发现，迈(🔶)克尔·曼(🚗)安排(🙏)的那(♿)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(📽)影片中男人们最后的下场一样沮(📳)丧到极点。