从前有个人对我说(🚗)，别要任何附属品，在你的(🕕)生命中，不应该有任何你不能在三(🌚)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(💕)一个警察(🔦)，他就(🕢)是一个贼。他说(➕)：我(⛺)不能任由你们(🥤)纵(🐍)横霸道我终将为(🕟)你们送葬。他说(👑)：我(🔫)一定等到最后。

两(♟)个男(♉)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🌛)城市里展开追逐的游戏，天生注(🥔)定他们就背负了不同的使命，这让他(🤫)们只能(😢)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🌨)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🚸)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🛐)耐(🐠)野火把心(🧔)烧焦，也不(🤙)会让火星溅到情人(🍌)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(➕)出来(👽)，却(📫)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🚪)·曼的镜头一在(🛩)洛杉矶(🗺)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🍼)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🏞)想超越这部片子(🈺)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🥣)接近(🐼)《盗火线》的水平。很(🐱)可能他自己都(🎳)没(🏜)有(💑)意(🌈)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🖇)予(🌙)了多(🈚)少细节与(🕠)情感。

第一遍看盗火线(🛬)的(🐑)时候，是在几年前，那(🕚)时看到的是技术(💳)给(⬅)人带来的爽快，当时没有见识过很(😶)多枪战动(💲)作(📯)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🎠)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🚫)们上(🤴)射(🌅)击以及枪(💈)战战略课程。那(🈯)著名的七分钟枪战里(🎫)，两方人马的站位、掩护(📤)、救助、冲锋等等动作精(💫)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🏷)现，没有花(🍗)招(😋)。迈克尔·曼的(👟)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(📕)看，爽的地方依旧很爽(🕔)，但(🍍)意识到这(🔎)电影(🏰)的重点(🛡)压根不(🎏)在动作，两场抢劫的动作戏(😾)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(♌)的警匪片，有着(🈴)一直不断(📹)甚至絮叨的对白，冗(🙎)长且细琐的枝杈情(🕗)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(👛)一团糟的婚姻生活(🏄)，劫匪朋友之间和警察同事之间(⚪)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(❕)成全能。虽然是极专(✡)业的劫匪，但两次(😌)抢劫，都不(🎡)以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🚻)矩杀掉警(💢)员的(🛀)混(🥧)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🚞)了中间，文格鲁的报复、逃跑(💵)线路(🔃)泄露、(🦎)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🕙)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(💃)盗贼，诸如十一罗汉(👚)或者特工杰森·伯恩或者(🍛)纽约警察约翰·麦(😃)克兰，这也(🏃)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🏅)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人(🚪)间作为对手但互相尊重的(🏈)友谊。影片最后(⛽)，德尼(🏨)罗中枪，然后说了一句(📶)：“我(🐕)说过不会让你抓起来(🥚)”，然后伸出手(🔖)给艾尔·帕(🥀)西诺，阿尔·(🔓)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🚞)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(📞)影。

此外还有帕西诺和(💏)德尼罗入(🚈)化境(🏅)的演技(👅)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(♿)谁能够(⛎)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(😖)背后，婚(🔕)姻危机也不那么清晰。这(🤱)些男人的内心突然(🤽)全(✒)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🐟)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🚷)点柔软的地方，奇(💀)怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🎶)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🚒)表现出思维的极度(👽)清晰与迅速，他能(🎻)够短时间内观察完(✔)现场并对手下们分派任务，他能很快(🚾)看出敌人的动(🧟)机，他说话大声，对线人(🐇)，对罪(🌁)犯从(😸)来都(🗡)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(✌)以搞我老婆因为她(📪)请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🈶)她(🚱)前夫(💩)的荒谬(😀)的后现代设(❌)计的房(🧜)屋里，但是你(🔳)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🐅)，眼(🔳)瞪得像要吃(🌨)人(🛫)。那男人被他的气势震得坐立不安(⌛)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🔼)于无法和亲人(🚲)分享自己工作的成功或失败，因为不管成(👊)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🌞)个变(🌷)态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🦏)此无法维系(🤯)婚姻，电影里出现的，已(🐃)经是他第(⏳)三任老(🗄)婆。他(🍿)老婆希望他能像一个正常的公务员(🍓)一样上下班，然后“分享”一(🐤)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(☕)活中是“在场(😂)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🐞)天怎(🦉)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(🍌)。”老婆听了这话很无(🥣)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(💐)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(📇)办案的(🏜)敏感”，让工作包围自(🤰)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🧘)的(🍃)优秀探员(🐦)，他放弃(🕴)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(👛)为回(🚷)到家，它不能对老婆(🦍)诉苦，却只能打开这台电视。文(♿)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(📺)，传呼机(🗾)响了，他看了一眼，这回没(🔽)有立即起身(🗝)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🏼)演的尼尔和文森特(📜)一样强大，但(🎙)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🏾)女人，看了(🚃)看追(🚂)过来的文(🌴)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🚷)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🚆)鲁报仇而不(🃏)是带着心(🤺)爱的人(⏲)直接保(🕍)险的远走(🔜)，就说明(🧤)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🎚)我这(🐝)样的人。”他(🚐)懂得进退，在行(🧢)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🎞)朋友的(🌴)一切，像个(🔩)大家长，甚至帮助摆(👰)兄弟(🤡)的老婆出轨(🛩)这(🕗)类家(🗳)务事。当然，他也需要(🏖)在(📺)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🔑)人，将导致不必(🕷)要的追捕和(➖)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(📽)上，并且要(⛳)在饭店外面干掉(🏐)这个家伙，但(🧓)没有得手。但最(🍾)后还(📳)是把几颗子弹送进了这(🖤)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🙅)：“电话那(💈)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🎽)特一样，也是一种生活(🚈)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🤔)承认，在邂逅(😓)女(🧀)孩伊迪的时候，他(🍸)说：“我一个人(🕣)，但不孤单。”（(🔒)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(📀)的(🌕)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🐄)设计完全符合他孤独的心境。遇(🏑)到伊迪之后他悄(🍊)悄离去，很久没再联系，在朋友之间(💲)的家庭聚会上，发现(🛩)只有自己还没成(⛏)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🔵)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🔭)且(🐐)开始计划远走。其实他心理(❣)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🍣)以随(🐰)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(⚪)的日子过久了，并不会逐(🏢)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🗄)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🧒)。在咖啡馆对(🍏)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(💣)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🦎)是(👼)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🛡)无(🌇)反顾地要带着伊迪一起逃走(👩)并给伊迪(🤰)“开自己的设计公司”，做个普(⏫)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(⛳)。

克里斯，这个尼(🈹)尔最亲密的朋友，他(🏷)对于抢劫的各(🀄)种技艺精湛，能用(🛸)普通(🧓)材料制作炸开(🏇)运(🕠)钞车的装甲的强力炸(🔜)药，能与尼尔配(💇)合在(🧟)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🤐)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(👻)场(🖍)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🍳)虽然因为他的赌钱和脾(♌)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🏅)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🔠)后(🥔)面有埋伏(🚴)的警察(🆎)，于是沉稳地(🥅)离开(⤵)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🔐)受伤后被尼尔安排好出(🔅)逃，但他(🛃)只说：(😯)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(😥)开车离开了保护人的房子不顾(🧙)危险去(🈵)找老婆，直到看见莎琳亲(🚍)自用一个手势告诉她(🕦)危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🌈)固在脸上，随(♐)即含泪(🎋)离开。

在(🏞)抢银行(🗻)的过程中，被(🐔)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🌿)闷。他出狱后被介绍到一件(🛂)餐馆工作，餐馆老板却(📊)像在使唤奴隶。他的女(🏊)友并不嫌弃他，他觉(🌷)得自己很没用(🤟)，女友只说“我为你骄(📎)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🤬)老板一再的贬低、奚落和精神上(🏀)的侮(🚱)辱(🏂)，因(🈶)为他还是个(🍟)身躯强(🌡)壮的男人，在尼尔找(✋)到他(🕊)的(😕)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🌮)。看(🛁)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(✅)那个被毒打到不能动弹而泄露(🧕)逃跑路(🔒)线的(🌚)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(⛰)问自己，首先问的是(🛩)自己的老婆怎(🔡)么样了，尼尔说她死了(🍇)，他小声(📐)呜呻吟了一下(😜)，表情极痛苦(🚡)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🈚)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🌎)打而泄(💌)密，女人(🌸)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(😎)上去(💀)琐(🔲)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🌘)影里显示出如此(🔝)丰富的质(🆘)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(💻)时他(⏰)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(💵)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(👪)无可能成为朋友的(🏺)友谊(♟)；最(⛳)喜欢的场景，还是阿(🦏)尔·帕西(✊)诺(👱)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🧠)的梦，一(🔻)个梦见自己抓过(✳)的(🏟)罪犯，一个梦见自己溺(🕎)在水里，然后讨论梦(⬜)的含义；最喜欢的(🐍)镜(🕝)头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🔣)·尼罗之(🎑)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🌒)知己(🚍)，不得(🤺)不孤(🚞)独(🆒)下去。

看这(💞)样一部通常让人想起强悍、勇(🥎)猛甚至真的(⛷)去持枪抢劫的电影(🏮)，却想到这些，大概说明，我没有(➡)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🐎)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(😀)人心中的弱体现得这样细致入微(🤫)，他很了解优秀到(📤)顶点的男人们是怎(🎗)样的。当初巩俐阿姨出(🥙)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🆖)肯定不有什么好效果，因为迈克尔(⛎)·曼(🅿)不大会拍女(🛒)人，却给了女人这么重的戏份(🐰)。

另外，听着《盗火线(🛹)》的原声音乐敲(🛡)文章，不小心发现，迈(🏡)克尔·曼安排的那些摇(🚷)滚乐和管弦配(💧)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🎪)样沮丧(🙉)到极点。