从前有个人对我说，别要任何附属品(🦕)，在你的(✈)生命中，不应该有任何(🍣)你不能在三十(🛥)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(😐)察(🔅)，他就是一(♓)个贼。他说：(👱)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(🏥)温暖的。

他们(➰)注定要在这个伤心的城市里展开追逐(💕)的游戏，天生注定他(🕕)们就背负了(🛃)不同的(🥘)使命，这让他们只能各走各的，然后决(💭)一死战。

电影(📻)中，劫匪之一基(🐇)斯的妻子被警察拘禁变成(🔍)诱饵，当基斯看见阁楼妻(🎈)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🦒)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🖕)一个(✌)重洋，流出来，却(🥪)只有两颗泪珠！

陌路影视提(🍸)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🆓)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(📌)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(⏮)过。虽然迈克尔(💐)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🔑)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(👯)《迈阿密风(🥪)云》来(🍑)改编成电影，也没可能哪怕只有七(🚛)分(😘)接近《盗火线(🏮)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🍘)，是在几年前，那(⛵)时看到的是技(⏳)术给人带来的爽(🌚)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🛅)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🍿)演，动作戏极注重细(✝)节，所以需要找军官来(💮)给(🎪)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(⛄)分钟枪战(👆)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🥚)真实感中(👷)体现，没有(🐽)花(🥛)招(🌭)。迈(🥝)克尔·(🐃)曼的暴(⏪)力很干净，除(🔮)非必要，否则很少见到用血(🍸)流(📅)四溅来增加效果。

第(🐑)二遍看，爽的(🗾)地方依旧很(👎)爽，但意识到(🍰)这电(🌼)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🍢)起来一共(😈)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(🍵)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🐹)的警(📷)匪片，有着一直(🍌)不断(⏯)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🎦)生活，劫匪朋(💤)友之间和警察同事之间的家庭聚会(📸)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(💋)之中某一方设计成全(🚄)能。虽然是极专业的(🐼)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(♏)终，因为电(📻)影一开始那个不(🍾)守规矩杀掉警员(🈯)的混蛋文格鲁，埋下了最大(🏣)的失败(🕜)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🦇)露、女人(📥)，都带来(🔴)各种麻(🏸)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(⏯)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(⬆)十一罗汉(💫)或者特工杰森(📪)·伯恩或(🏹)者纽约警(🤘)察约翰·(🕦)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(😙)是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🥏)石大盗，虽然极专业，但(🔒)最终没能够逃脱败落警察(🤷)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(😮)开始就安排好(🏇)了，在这种命里挣扎(🍱)，才能(➿)看得出这些男人的质地。

最(❎)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🔬)最后，德尼罗中(📫)枪，然后说了一句：“我说过不会让你(⏸)抓(💑)起(🤖)来”，然后伸出手给(🥓)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(📙)德尼罗(🍦)的死掉，然后泪水(📸)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(♋)影。

此外还有帕西诺和德尼(💿)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(📱)咄(👔)咄(🔹)逼人，并且没有(♓)谁能够(📸)抢了另(🎡)一个人的戏(😭)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🐟)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🖨)了眼前。每个男(🛺)人，不(🤨)论是主(🍻)要角色还是小到不起眼的配角，他们心(😒)中那一(🥋)点点柔软的地(💣)方，奇怪地凸(🔱)显(🗽)出来。

阿尔·(🛐)帕西诺警探文森(🔫)特一直双眼无神，但分析案情指(🦍)挥手下(😻)的时(🕷)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🐍)人的动机，他(♟)说(🥧)话大声，对线(💬)人，对罪犯从来都(🧠)用一股(✒)狠劲儿，甚至包括对对(👩)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(✖)，你可以(🥃)坐在她的沙发上，在她前夫的(🏭)荒谬的后(♉)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🌻)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(💽)震(🔓)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🦔)自(🌄)己(💯)工作的(🚆)成(🎬)功或失败，因为不(🐌)管成(🎃)功(🛡)还是(🔦)失败，背后都是一桩桩(💵)命案，一具具(😒)尸体，一(📌)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🖇)的，已经是他第三任老婆(💕)。他老婆(🐬)希望他能像一个(🍑)正常的(🀄)公务(💽)员一样上下班，然后“分享(💅)”一下一(🎓)天的工作，至少(👕)这表明他在这段该死(🕞)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(💧)怎么了，一个人把自己的婴(🚨)儿放到了微波炉里烤(🆎)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🍰)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🐣)那些尸体生活在一起”。而文森特(🦆)也只能将这些丑恶藏在心里(🍣)，“让(🚭)这些保持我(🈳)办案的敏感(🚇)”，让工(🤷)作包围自己。

他没有办(🈳)法把(👳)工作和感情处理妥当，因为(🎬)他是一个在黑暗中游刃的(🚴)优秀探员，他放弃(✳)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(📣)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🔛)苦，却只(🕰)能(😸)打开这台电视。文森特把因为家(😍)庭生活从来不和(👽)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🍸)说要留下来陪(📗)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🛩)楼梯(😂)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🐞)尔和文森特一样强大，但他更讲(🏯)究秩序，说(🎾)话不带那么大情绪但掷地有声(🍻)，他衣(🤗)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🛴)自己心爱的女(😢)人，看了看追过来的文(✳)森特，只能放(🖼)弃(🦔)这段感情，怎么(🤽)不逞(🥋)英雄，开上车撞将出(😨)去(👡)？他(🌄)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🗺)报仇(🚸)而不是带着心(🚡)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(🥀)，讲规则的劫(⏺)匪。因为他明白自己(🕐)是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🛤)他不要抢劫的劝(🚴)告时他说过(🎏)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(⚪)动中听到(❎)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(📉)且放弃(🤥)了(🌧)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(➖)务事。当然，他也需要在必要的时候(🛴)心狠手辣，文(✒)格鲁(🕍)没(🐠)有原(👣)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🕣)厅把文(🙌)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🍏)上，并且要在饭店外面干掉这个(🌱)家伙，但(⏫)没有得手。但最后还是把几(🦀)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(♑)老板用废纸耍(🈁)了他之后，他拿起电(🍯)话打过去(🕙)，撂(🐏)下狠话：“电(😇)话(🏤)那头听我说话的，已经是个(⛩)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🍨)独。他自(🗂)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(👖)个人，但不孤单(🏅)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🎎)有任何家具，这些场景的美术设计完全(🍌)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🔝)之间的(🥒)家庭聚会上，发现(☔)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🥦)情寄托(🏫)，于(🦇)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(🍷)罪犯，最好很(🤲)“干净”，不拖泥带水(🌕)，不拖家带口，遇到事(🤒)情可以随即飞走，可是有(😼)什么用(🥅)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🚽)久了，并不(🤢)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🌴)说，你永远也不想要普(🔐)通的生活？(🕡)”尼(🐤)尔笑：“那他(🌲)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(➡)通生活不(🛡)屑一顾，但(🙀)义无反顾地(🕘)要带着伊迪一(🕔)起逃走(✂)并给伊迪“开自(🤯)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🥇)男人(✝)没法解决(🌋)的矛盾，他的弱。

克里斯，这(💗)个尼尔最(💄)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🍱)用普通材料制作炸开(😵)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🌗)尔配(🚶)合(🤧)在(🚌)枪战(🤽)中互相掩护。他很大男人，对老(🌕)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🎻)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🕳)几个子儿。他(💩)的下场好些，受(⌛)了伤但最(🚺)终(🏔)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🐄)然深爱他(🤶)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(⚡)里(🛁)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🏑)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🏡)受伤后被(📉)尼尔安(🍀)排好出逃，但(💧)他只说：(🤚)“没(👱)有(🖖)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🥐)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🌚)笑容凝固在脸上，随(🍬)即含泪离开。

在抢银(🚃)行的过程中，被临时找来代(💞)替的黑人司机布里(🎇)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🧕)他的苦闷(♊)。他出狱(🚅)后(🎠)被介绍到一件餐(🕚)馆工(🐭)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🐋)的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🕳)很没用，女友只说“我为你骄傲(📛)”，他几乎要(🕙)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🍤)身躯强壮的男(🏦)人，在尼尔找到他的时候，他(🛷)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(♿)电(🏖)视上他死的消息(😛)，他的女友呆若木鸡。

还有那个(⛔)被(🧝)毒(📏)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🗒)约，看到尼尔拿着枪质问自(✏)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🗜)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(💶)告诉尼尔，来的(🕋)人威胁杀他老婆(😈)，他才说出秘(🐁)密的，并(😐)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🔱)个硬汉的(🧣)弱。

只有这样看上去琐碎(🔧)，冗长，而(🥡)不是极度紧凑和紧张的(〽)剧本，才让(🚇)男人们(➖)在一(🆒)部表面看上去极(🕞)硬派的电(🎭)影里(☝)显示出如此丰(🏑)富的质地(🍾)。电影中，他们几乎(🛥)都有流过或者要流眼泪的(🍰)时候，那时他们心里(🛩)最弱的地方被刺痛的时(💲)候。

不过，让我最爱这部(🐠)电影的原因，还(🎽)是我第二次看到的那一点，两个同样(♏)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🎿)朋友的友(🥜)谊；最喜欢的场景，还是(🈵)阿(😰)尔·帕西诺和德·尼罗(😧)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(📨)自己(❣)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🌸)是阿尔·帕西诺杀死德(😧)·尼罗之后，那双慢(🈺)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🤬)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(⬅)凿有着(❕)并且无法(😃)摆脱他们(🎞)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🖥)曼(💣)在这部电影里，把这些男(🥔)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🕥)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(📂)克尔·曼不大会(♏)拍女人，却给了女人这么重的戏(🚡)份。

另外，听着《盗(➡)火线(👀)》的原声(🤳)音乐敲文(🧒)章，不小心发(🛰)现，迈(🧒)克尔·曼安排的那些摇滚(📺)乐和管(🍎)弦配乐，情绪和影片(🛴)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。