从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(📍)能在三十秒内抛弃(🎗)的东西。

—(📃)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🥗)冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🔔)贼。他说：我不(🚣)能任(🔩)由你们纵横霸道我终将为(❤)你(⤵)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故(🌀)事是不乏温暖的。

他们注(🌖)定要在这个(🎑)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(⏫)了不同的使命，这让他们只能(🚦)各走各(🛷)的，然后决一死战(🍖)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🥁)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(💜)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🌄)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🏚)让火星溅到(🚊)情人(🧝)的发梢。

有一种男人，心里藏着一(🚲)个重洋，流出来，却只(🎋)有两颗泪珠！

陌路影视提供(📆)

看了第三(🥟)遍《盗火线》。这(😪)一遍看过，情绪低沉了许久。甚(😲)至一度，迈克尔·曼(🧚)的镜头(🎿)一在洛杉矶的灯(🕰)火通明的城市上空划过，就(🖱)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🐔)溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🐛)尔·曼(🤡)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🚲)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(👜)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🗃)线》的水(🐪)平。很可能他(🍯)自己都没有(📸)意识到，他在不经(👔)意间他(🌏)给《盗火(🚅)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🏽)于(🐝)技术(😴)精巧型(😵)的导演，动作(🙏)戏极注重细节，所以需(📀)要找军官来给演(🚌)员们上射(😑)击以及枪(🐽)战战略课程。那(🚷)著名的(🙈)七分(🐅)钟枪战里，两方人马的站位、掩(🚅)护、救助、冲锋等等动作精确到(🆎)无可挑剔。震(🚧)动感观的力度就从这些真实感中(😩)体现，没有花招(🛀)。迈(🌛)克尔·曼的暴(🐚)力很(💑)干净，除非(👝)必要，否则(🆚)很少见到用血流四溅来(🔳)增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🔢)旧很爽，但意识到这电(✝)影的重点压根不在动作，两场(♈)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(👬)15分钟，而这(⏹)是一(👸)部长达三个小时(🦁)的电影。电影的剧本一点都不(🚲)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🕛)的对(🥃)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(👰)文森特和劫(🎁)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🕶)活，劫(👁)匪朋友(👓)之间和(🖥)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🏴)影并(🧣)不像一般商业片那样将劫匪或者(🚼)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(😷)劫匪，但两(🏉)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🔢)伏笔。到(🍒)了中间，文格鲁(🎭)的报复、逃跑线路泄露(🌴)、女人，都带来各种(🌦)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🎈)罗汉或者特工(🌜)杰森·伯恩或者纽约警察(🐺)约(💈)翰·麦克兰，这也不是(✌)什么(👲)MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🏆)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🙀)盗(🕊)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(💊)口的下场(✅)。这是他们的命，迈克尔·曼(💤)一开(😛)始就安排好了，在(💦)这种命(😽)里挣扎，才能看得出这些男(♏)人的质地。

最重要的(🚝)是，看(😷)到(🌰)了两个男人间作为对(😿)手但互相尊重的友谊。影(🧙)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🥒)会让你抓起(🈯)来”，然后(🚐)伸(🗼)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🗒)认同这句话(🤦)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🍲)慢填满眼眶，这个时候，关于动(🆚)作戏的热血沸腾和激动早没了踪(😚)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🗓)一个人的戏(🧣)。

这回看(🕋)，各(🈵)种细节在眼(🚊)前再次浮现(🛸)，但这帮男人们刚强勇猛的(⏭)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(👨)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🍧)要角色还是小到不起眼的配(🤘)角，他们心中那(🏁)一点点柔软(🦁)的地方，奇怪(🚆)地凸(🦐)显出来。

阿尔(📅)·帕西诺警探文森(🥡)特一(📨)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🛑)表现出思(🌏)维的极(🎴)度(🧥)清晰与迅速，他能够短(➗)时间内观察(⛰)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🥉)，对线人(💩)，对罪(🕹)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🔰)来的情人也一样大吼：“你可以(🐲)搞我老婆因为她请(🚄)你来，你(🦌)可以坐在(💤)她的沙(📷)发上，在她前夫(🌙)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(💸)你不(💺)准看我的(🦌)电视机！”最后一句话声音(💭)猛地扬起来，眼瞪得像要(😓)吃人。那男人被他的气(🚩)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🥂)的弱，在(🧓)于无法和亲人分享自己工(🐅)作(👊)的成功或失败，因为不管成功还是失(💉)败，背后都是一桩桩命案，一(🎖)具具尸体，一个个变(🎁)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🚃)希望他能像一个(🍳)正常的(🕞)公(🦔)务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🍍)的工作，至少(🉑)这表明他在这段该死的(🧜)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(⏩)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🔟)来(🙋)分享。”老婆听了(🐌)这话很无奈(⭐)并且牙根发痒，只说“你(🏌)其实每天(🎃)跟你的那些尸体生(🐄)活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🔊)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(✉)感”，让工作包围自己(🛩)。

他没有办法把工作和感情处理(🛠)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🅿)庭，他(🍱)对他那台(👒)小电视(😙)机甚至更亲近一些，因为(〽)回到家，它不能对老婆诉苦，却(🐦)只(♟)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🌗)从来不和谐而伤心(🎠)割腕的继女(🐴)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🕙)眼，这回没有(🤮)立即起身，只说(🐇)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🚌)演的尼(🐸)尔和文森特一(📵)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🌷)绪但掷地有声(🧒)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🕎)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🥃)女人，看了看追过来(😋)的文森(🙌)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(📂)，开上车(⏭)撞将出去？他是个有原则(📹)的贼，他需要脱身(💗)。他(🛩)拐下高速公路决定(✳)找文格鲁报仇而不是带着(⏱)心爱的(📉)人直接保险的远走，就(📩)说明了他是个专(😨)业的，讲(🎳)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🌙)做(📇)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🕉)捉(📽)我这样的(⚓)人。”他懂(🈹)得进退，在行动中听到(⛓)了远处车内(🕝)的一点声响(🏵)，立(💫)即警惕起来(🏮)并且放(🕞)弃了行动；他乐意(👹)照顾朋友的一切，像(🍊)个大(🚇)家长(😒)，甚至(🔊)帮助摆兄(🚒)弟的(👱)老婆出轨这类家(🚘)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(💒)格鲁没有原则地杀了人(📬)，将导致不必(📶)要的追(❤)捕和麻烦，他在餐厅把(🔹)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(📤)面(🎗)干掉这个(📵)家伙，但没(💗)有得手。但最后还是把几颗子弹(🥃)送进了这个(🥞)家伙的肚子里。在投(🐸)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🕟)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(⏺)意承认，在邂逅女孩伊迪(🕶)的时候(🔼)，他说：(🍪)“我一个(🎗)人(🖌)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(💇)但(💨)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🕝)沙发没有任何家具，这些场景的美术设(👇)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🦓)悄(🎸)离(🎈)去，很久没再(🕌)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🌾)，于是起身，给伊迪打电话，并(💙)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🕷)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(➰)家带口，遇(🕍)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(💋)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(♒)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(💶)男人有时候当然也需要依靠的(📪)。这是尼尔(🗳)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🔇)。在(🚏)咖啡馆(📫)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(🃏)远(🆘)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(💂)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🕌)义(🕳)无反顾地要带着伊迪一起逃(🦎)走并给伊迪“开自己的设计(🈸)公司”，做个(📀)普通人。这就是这个大男人(⚾)没法解决的矛盾，他(🚳)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🎙)于抢劫的各种技艺(♈)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(💢)枪战中互相掩护。他很大男人，对(🤜)老婆莎琳(💺)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🖤)的(🏢)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(💲)掉了，因为他的老(⛅)婆虽然因为他(🎙)的赌(📻)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🧟)在阳台上(🍥)悄悄动了一下手(🥥)掌，克里斯(🏀)就(🌍)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(😼)自己(🕟)的老婆(🎭)，他受伤后被尼(👋)尔安(🕺)排好出逃，但他只(🎤)说：“没(🛡)有莎(🐬)琳(💆)我不(🧝)走。”伤刚好一点，他就开车(🎱)离开了(🤯)保护人的房子不顾危险去找老婆，直(😟)到看见莎琳亲自用一个(🥀)手势告诉她(🙀)危机四(🐚)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🌁)含泪离开。

在抢银行的过(💢)程中，被临时(🍟)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(💩)关(🐘)于他(🎤)的几个场景中，我们清(🐺)晰地(🔫)看出他的苦闷。他出(🌿)狱后被介(🥥)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🗑)唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🔝)他，他觉(🍮)得(📋)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🐻)乎要(👬)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🥡)侮辱，因为他还是个身躯强壮(🎶)的男人(👔)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🕍)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(👊)，他(🖕)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🏭)动弹而泄(🧐)露逃跑(🐟)路线的伙伴特莱约，看到(🦌)尼(🔰)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🏉)婆怎(📫)么样了，尼尔(🌯)说她(🍕)死了，他小声呜(🌩)呻吟了一下(🤖)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🦆)婆，他才说(✝)出秘密的，并(🖋)非他自己遭毒打而泄(🛡)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🤚)有这(😙)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🌊)们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🏡)示出如此丰富(👊)的质地(🦉)。电影(🥎)中，他们几乎(🍝)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🤳)惺相惜却绝(🚵)无可能成为朋友的(🍶)友谊；最(🏌)喜欢的场景，还(🗄)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🍙)最(👹)喜欢的镜头，还是(🌨)阿尔·帕西诺杀死(🏕)德·尼罗之后，那(🐄)双慢慢(📏)湿润的眼睛——他(🐭)干(🥢)掉敌人(🤯)，失去知己，不(🖨)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🐉)男人的强悍和智(🍪)慧，但确(☔)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🗻)克尔(👆)·曼(🌋)在这部电影里，把这些男(🖕)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🌴)的男人(🗝)们是怎样的。当初巩俐(🍾)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(♑)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(📥)份。

另外(♌)，听着《盗火线》的原(🅾)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🧚)绪(⛽)和影片中(😾)男人们最后的(👺)下场一样沮丧到极点。