从(🔗)前有个人对(📢)我说，别要任何附属品，在你的生命中(🆎)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(⏫)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🍚)，他就是一个贼。他说：我不(🍴)能(📟)任由你们纵横(👮)霸(🤓)道我终将为(🛠)你们送葬。他说：我一定(👪)等到最后(💯)。

两个男(💃)人(🧜)的故事是(📸)不乏温(💝)暖的(🛫)。

他们注定要在(✨)这个伤心的城市里展开追逐(⛲)的游戏，天生注定他们就背负了不同(💝)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🌷)。

电影中(🗝)，劫(🔮)匪之一基斯的妻子被警察(🤕)拘禁变成诱饵，当(🌙)基斯看见阁楼(🔏)妻子，他的爱人却含着(📟)泪摆了摆手让他赶快(🔝)走，那一(🖌)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🔗)野火把心烧焦，也不会让火星(😉)溅到情人的发梢。

有(🌅)一种男(🤜)人，心(🧀)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🆔)久。甚(♎)至一(➖)度，迈克尔·曼的(🈁)镜头(🈸)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🤡)过。虽然迈克尔·曼所有电(⛺)影几乎都有这样的城市流光(🧔)溢彩，但这一部(🕰)最忧伤(🌡)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(❄)辉煌的电视剧《迈(🏾)阿密风云》来(👜)改(📡)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🏫)《盗火线》的水平。很可(🔉)能他自己都(🙉)没有意识到，他在(🎊)不经(🈴)意间他给(✊)《盗火线》赋予了多少细(🚸)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(♉)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🔏)员(🧟)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🖱)的站位、掩(🕢)护、救助(Ⓜ)、冲锋等等动(🚡)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🥟)真实感中体现(🐆)，没有花招。迈克(⛰)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🏝)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🎎)意识到这电影的重点(🍉)压根不在动作，两场抢(🐵)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🈚)这是一(🐖)部(📣)长达三个小(🌠)时的电(🤱)影。电影的剧本一点都不像一部精(🈂)彩的警匪(🕸)片，有着一直不断甚(📼)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🤭)文森特和劫匪二(🍂)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(❌)友之间(💢)和警察同事之间的家庭聚(🈶)会(🍦)等等场景。这部电影并不(🚭)像(🔷)一般商业片那样将劫(🤤)匪或者警察之中(🌼)某一(🔂)方设计成全能(🍡)。虽然是极专业的劫匪，但(🏊)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🥙)开始那个不守规矩杀(✌)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(☕)鲁的报复、逃跑线路泄(⏲)露、女人(💴)，都带来各种麻烦，这(🍗)伙劫匪注定不是那种设计(🙄)出来的仿佛可以控制(🚼)一切的劫匪伙盗贼，诸(🎩)如十一罗汉或(🚢)者特工杰(📚)森·(🚬)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🦉)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🦒)大(🕟)盗，虽然极专业(🦇)，但最终没(🚒)能够逃脱败落警察枪口(🍝)的(🙉)下(😑)场。这是他们(🌤)的(🤥)命，迈克尔·(⛏)曼一(💺)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(⏫)看得出(🚘)这些男人(🚓)的(💫)质地。

最重要的是(🎣)，看到了两个男(🐽)人间作为对手但(🈹)互相尊重的友(🥄)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🥧)来”，然(👛)后伸(🍤)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🎷)受德尼罗的死掉，然后泪水(🤢)慢慢填满(🚿)眼眶，这个时候(🐹)，关于动作戏的热血沸腾和(🛥)激动(👁)早没了踪影。

此外(📁)还有帕西(🏡)诺和德尼罗入化境(🕠)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(⛏)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🕤)勇猛的一面隐到背后(😎)，婚姻危机也不那么清晰(🛌)。这些男(🔀)人的内心突然全部跃到了眼前(🚧)。每个男人，不论(🏎)是主要(🐢)角色还是小到(🕊)不起眼的配角(📕)，他(🤛)们心中那一点点柔软的(🏬)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(📤)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(🐳)指挥手下的时候，都表现出思(🐴)维的极度清晰与(🕕)迅速，他能够短时间内观察完(🧐)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🌐)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🕜)一股狠劲儿，甚至包括对(🗞)对老婆请回家来的情人也(🍇)一样大吼：“你可以搞我(🤳)老婆因为她请(🍨)你来，你可以(🛌)坐在(😗)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🀄)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(💕)一句话声音(🎠)猛地扬起来(🔮)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🧓)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(😛)人分享自己工作的成功或失败(🏴)，因为不(🏞)管(😠)成功还是失败，背后都(🍘)是(🥣)一桩(🚔)桩命案(🧖)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🛹)影里出现的，已(📍)经是他第三任老婆。他老婆希(😠)望他能像一个正常的(⛺)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(📄)庭生活中是“在(⌚)场”的，文森特怒了：“我难道(🏗)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(👨)们来分享。”老婆听了(🐳)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🍳)跟你的那些尸(🛐)体生活(🎄)在一起”。而文森特也(⛄)只能将这些丑恶藏在心里，“让(🍁)这(🍓)些(🗡)保持(🉐)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(❌)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🚆)的优秀探员，他放弃的总是(🍞)家(🕺)庭，他对他(🎷)那台小电视(🧝)机甚至更亲近一些，因为回(🕦)到家，它不能对老婆诉苦(🎞)，却只能打(🏭)开(😉)这台电视(😟)。文森特把因为(🎒)家庭生活从来(📈)不(🎲)和谐而伤心割腕的继女救(⛳)出来，在(😼)医院搂着老婆(🥨)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(📡)即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🥧)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(💚)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🚣)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🔏)、有仇必报(🌯)，在影片最后，他看(🚽)了看自(🚒)己心爱的女人，看了看追过来的文森特(🤖)，只能(🌳)放弃这(👶)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🙉)的贼，他需要脱身。他拐(🍒)下高速公路决定找文格鲁报(😸)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(⏳)了他是个专业的，讲规则的劫匪(🖼)。因为他明白自己(🍞)是个什么，在餐馆拒绝文森(🛂)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🌩)做我(🎍)最擅长的，去抢劫(🔉)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(💞)中听到了远处车(🏪)内的一点声响，立即警惕起(🍜)来并且(🏜)放弃了行动；他(🈸)乐(🌀)意照顾朋(👽)友的一切，像个大家(🐀)长，甚至(🅿)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🦄)要的时候心狠手(〰)辣，文格鲁没有原则地杀了人(😤)，将导致不必要的追捕和麻烦(👂)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(☕)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🛣)还是把(🎤)几颗子弹送进了这个家伙(🌜)的肚子里。在(🏗)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🤓)去(🕍)，撂(♉)下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🕶)是个(🐼)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🤖)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(😠)并不愿意承认，在(📓)邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🎇)“我一个人，但不孤单(🎌)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🕌)地方(📒)，靠着无尽的大(👦)海(🌿)，空荡荡的房(🛸)间里除了沙(🏁)发没有任何家具，这些场景的美术设(😠)计完全符合他孤独的心境(🖖)。遇到伊迪之(💷)后他悄悄离去(🚉)，很(🖌)久没再联系，在(🚈)朋友之间的家庭(🥋)聚会上，发(🚴)现只有自己(👉)还没成家，有些黯然神伤，他突(👏)然明白，其(🏀)实(👢)自己急切要(🏂)一份(🕓)感(📷)情寄(📃)托，于是起身(😌)，给伊迪打电话，并且开始计划远走(⛴)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🌷)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(❎)走，可是有什么用(🚹)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(📺)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(🔅)——男人有时候当然也需要依靠的。这(💋)是尼尔比文森(🍻)特更(🛹)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🈶)馆对话(🏂)的时候，文森特问：“这样来(🔡)说，你永远也不想要普(🐴)通的生活(💾)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🌿)不屑(🍹)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(😗)起(🚇)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(😕)个普通人。这就是这个大(📝)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🌮)里斯，这(🦉)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(⏹)材料制(🤧)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🙄)气暴躁，喜(🔝)欢(🤥)赌钱，把抢劫得(🏪)来(🍰)的大(🆒)把钞票投进(😷)了赌(✊)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🏞)但(😢)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(💲)气(💚)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🏭)一下手掌，克里斯(🐊)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(💰)沉稳地离开。他的弱点也在于(🤢)，他深爱着自己的老婆，他受(🌜)伤后(😹)被尼尔安排(💷)好出逃，但他只(🛤)说：“没有莎琳我不走。”伤(🐇)刚(🛷)好一点(📋)，他就开车离开了保护人的房(🥕)子(♋)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🚌)手势告诉她危机四伏的(🐏)时(🐘)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(👌)们清(🌎)晰地看出他的苦闷(🤜)。他出狱后被介绍到一件(🤹)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(💆)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🐮)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(😃)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(📖)息，他的女友呆若木(🖌)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🈴)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(✌)出秘(😂)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🚁)个硬汉的弱。

只有这样(🎺)看上去琐碎，冗长，而不(🐜)是极度紧凑和紧张(👢)的剧本，才让男人们在一部(🥁)表面看上(🗄)去极硬派的电影里显示出如此(🥚)丰富的质地。电影(🔛)中，他们几乎都有流过或者要(🏅)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🚳)刺(🎋)痛的时候。

不过，让我最爱这(🌹)部电影的原因，还是我第二次看到的那(🏮)一点，两个同样“heat”、(🧓)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🤼)无可能成为朋友的友谊(✡)；最喜欢的场景，还是阿尔(🕚)·帕西诺和德(👴)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🛬)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🐶)欢的镜头，还是阿尔(🦃)·帕西(🎇)诺杀死(🥏)德·尼罗之后，那双慢(🕕)慢湿润的(💲)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🥠)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🐪)想到(💛)这些，大概(⬇)说明，我没有这些男人的(🛂)强悍和智慧，但确(🐉)凿有着并且无法摆脱(🥚)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🌡)尔·曼在这部电(🍾)影里，把这些男人心(🐩)中的弱体现得这样细致入微(🧀)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🕉)巩俐阿姨出演《迈(👤)阿密风云(🏍)》，就应该(💁)了解这部电影肯(🐍)定不有什么好效果，因为迈克尔·(🚮)曼不大(🎬)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗(🥀)火线》的原声音乐敲文章，不小心(🚥)发现，迈克尔·曼安排的那些摇(👯)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🎖)们最后的下场一样沮丧到极点。