从前有个人(🥘)对我说(🍐)，别要任何附属品(🌀)，在(👣)你的(🎮)生命中，不应该(⛸)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🗂)察(⏺)与(🤪)贼天生就是一对冤家，而(🥒)他就是一个警察，他就是(👦)一个贼。他说(😇)：我不能任由你们纵横霸道我终(🕧)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🚙)在这个伤心的城市里展(🔰)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🎯)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(📩)子被警察拘禁变成诱(💜)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(📷)爱人却含着泪(🛺)摆了摆手让他赶快走(🔏)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(📯)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(〰)人，心里藏着一个重洋，流(㊗)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🔔)第三遍《盗火线》。这(😶)一(🏁)遍看过，情绪低沉(🔈)了许久。甚至一度，迈克尔·(🚉)曼的镜头(🐑)一在洛(😊)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🎳)难过(🏼)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🥐)彩，但这一(🏳)部最忧伤。迈克尔·曼想(✈)超越这部(😬)片子，太难了(🧟)，即便是拿(⛹)自己以前(🦕)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🤒)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🗾)近《盗火线》的水平。很可能他(✂)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🎗)的时(🍳)候，是在几年前，那时看到的是技(🔚)术给人(✒)带来的爽快，当时(🚲)没有见识过很多枪战动作场面的我看得(👵)很(🚢)激动(😌)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🐋)射击以及枪战战略(📝)课程。那著名(🗑)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🛂)挑剔。震动(🌭)感观的力(🏇)度(🕑)就从这些真实感中体现，没(🔮)有花招。迈克尔·(🏒)曼的暴力(🕸)很干净，除非必要，否(㊙)则很少见到用血流四溅来(🍗)增加效果。

第二遍看，爽(🦌)的地方依旧很爽，但意识到这(🤢)电影的重点压根不在动(🏷)作，两场抢劫的动作戏，加(🎦)起来一共(🐞)不会超过15分钟(🕊)，而这是一部长达三个小时的电影(♏)。电影的(🍳)剧本一点都不像一(🤳)部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🐖)至絮叨的对白(🦍)，冗长且(🗞)细琐的枝(🎺)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(👆)克里斯一(🎻)团糟的婚姻生活(👶)，劫匪朋(🏟)友之间和警(🏟)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(💝)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(👊)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🍕)守规矩杀掉警员的混蛋文(🎒)格鲁，埋下了(🕷)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(➡)路泄(🎱)露、女人(⛑)，都(👖)带来各种麻烦(🐿)，这伙劫匪(🦉)注定不是那种设计出(🌧)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🚖)·伯恩或者纽约警察约(⏹)翰·麦克兰(🤢)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🎦)尔《红(🐍)圈》里面的钻石(♟)大盗，虽然极专业，但最(🛩)终没能够逃脱败落(💑)警察枪口(🎟)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(💹)，在这种命(🛁)里挣扎，才能(🔢)看得出(🎢)这些男人的质(📳)地。

最重要的是，看(🤩)到了两个男人间作(🐂)为对手但互(🏸)相尊重的友(🚎)谊。影片最后，德尼(😈)罗中(🏞)枪，然后说了一(📏)句：“我说过不会让你(🎶)抓起来”，然后伸出(🛫)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(😉)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(⛱)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(📪)了踪影(🔢)。

此外还有(🙋)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🐬)把两条道上最优秀的(🔒)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🥠)看，各种细节在眼前再次(🛄)浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🍤)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(✉)。这些(🏞)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🍳)主要角色还是小到不起眼的(😵)配角，他们心中那一点点柔软的地(🍉)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🐞)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(📙)迅速，他能够短时间内观察(🚭)完现场(♒)并(🍝)对手下们分(👆)派任务，他能很快看出敌人的动(🐺)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(💇)对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🎎)“你可以搞我老婆(💂)因为她请你来，你可以坐(🔋)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🌘)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🔳)猛地扬起来，眼瞪(🚖)得像要吃人(🐈)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(♎)特内心(🐼)的弱，在于无法(🔴)和亲人分享自(🥟)己工作的成功或失败，因为不管(🔓)成(🐅)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🏾)具具(⏩)尸体，一(🚃)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🖲)因此无法维系(🙈)婚姻，电影里出现的，已经是(🥧)他(🏛)第三任老婆。他老(⬇)婆希(🐾)望他能像一个正常的公务员(💾)一样上下班，然后“分享”一(🏭)下一天的工(🏋)作，至少这表明他在这段该死的家(🈷)庭生活中是“在场”的(👷)，文森特(🚳)怒(🐪)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🐶)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🚁)婴儿太闹。来(🚡)吧，我们来分享。”老婆听了这(🛄)话很无奈并且牙(🎊)根发痒，只说“你其实每(📮)天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🌛)文森特也只能将这些丑(🕑)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🕞)秀探员，他(🌴)放弃的总是家庭，他对他那台(🤴)小电(🎅)视机甚至更(🧀)亲(🎂)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🛬)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🏪)响了，他看了一眼，这回没有立即起(💹)身，只说要留(👡)下(😸)来陪着。但老婆还是了解(📳)这个工作狂，叫他去工作，文(💧)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🈴)。

德尼(🛄)罗饰演的(🚳)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🍟)序，说话不带那么大情绪(🧦)但掷地有声，他衣服从来都很(🍨)整洁，他讲(🛐)究原则(🍢)、(🏔)有仇(🚇)必报，在(😑)影片(💕)最后，他(🛺)看了看自己心爱的女人，看了看(⛩)追过来的文森特，只能放弃(🛄)这段感情，怎么不逞英(🤡)雄，开上车撞将出去？他是个(💧)有原则(🤙)的贼，他需要脱(😮)身。他(💳)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(💶)带着心爱(🐺)的人直接保险的远走，就说(🛹)明了他(🤫)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(⏹)绝文森特(🛌)让(🖨)他不要抢劫的劝告时他说过，“我(📱)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🤞)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🕉)动中听到了远处车内的一点声响，立(👫)即警惕起来并且(🐠)放弃了行动；(🐳)他乐意照(🏠)顾朋友(🌰)的(🚮)一切(🥫)，像个大家长(🐻)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🏰)。当然，他也需要(🥅)在(🤾)必要的时候(⛲)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(📦)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🔗)且要在饭店外面干掉(🍗)这个家伙，但(🎞)没有得手。但最后还(🏋)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🏻)废纸(🗑)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🛅)人。”

尼尔(🚧)的弱，和文森特(🌒)一样，也(💣)是一种生活无从分享的孤独。他自己(🥓)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🚿)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🏾)但(💚)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(😴)沙发没有任何(🗄)家具，这(🍫)些(🚡)场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🏴)。遇到伊(☕)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🌭)有(🦋)自己(👿)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🕊)切要(🔗)一份感情寄托，于是起身，给伊(🐋)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🧙)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🚺)口，遇(🙇)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🚨)不是(🐹)个铁人，一个(🥗)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(⏹)盼一份感(🦇)情，可以让自己心里(🛌)最(🐨)弱的地方可以依靠——男人有时候当然(😓)也需要依靠的(💐)。这是尼尔比文(📰)森特更悲凉(🧚)的地方，至少文森特(🦇)还结(😪)过三次婚(🐼)。在咖啡馆对话的时候，文森特(🙅)问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🔥)生活？”尼尔笑：“那他妈是(🕹)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🚈)设计(🍿)公司”，做个普通人。这(📖)就是(💗)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(💋)个尼尔最(🧣)亲密的朋友(👊)，他对(🐬)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🤤)材(🏪)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🕗)与尼尔配合在枪战中互相掩(🎈)护。他很大(🚆)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(📰)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🌜)些，受了(👥)伤但最终(🌩)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(📷)赌钱和脾气而出(👄)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🦆)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(👛)警(🕵)察，于是沉稳地离开。他的弱点也(💴)在于，他(🎋)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🤢)：“没(✏)有莎(🌗)琳(🌥)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🏈)房子(👐)不顾(🚃)危(🦔)险去找老婆(🖌)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(👹)候，重逢的笑容凝固在脸上(📵)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(📉)的黑人司机(💽)布(👠)里(👑)丹，戏份极少，死(🗝)的很快，但关于他的几个场(🐒)景中，我们清晰地看出他的(💵)苦闷。他出狱(🚏)后被(🧜)介绍(🚮)到一件餐馆工作，餐馆(🕜)老板却像在(🐯)使唤奴(💆)隶。他的女友并不嫌弃他，他(👇)觉得自己很没(😙)用，女友只说“我为你骄(🛄)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🦋)的贬(📷)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(㊗)，在尼尔(😎)找到他的时(👛)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🕣)息，他的女友(👬)呆若木鸡。

还有那个被毒打(🚴)到不能动(🌸)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🎇)说她(😡)死了，他小声呜呻吟了一(🔴)下，表情极痛(🥈)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(👁)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🤩)自己遭毒打而泄(😩)密，女(🦓)人也(🥅)这是这个硬汉的弱(✳)。

只有这样看上去琐碎，冗(🐜)长，而不(💏)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🥌)看上去(👚)极硬派的电影(🔇)里显示出如(💭)此丰富的(🛏)质地。电影中，他们几乎都有流(💨)过或者要流(🚟)眼泪的时(🌕)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🏟)过(🌲)，让我最爱这部电影的原因，还是(😨)我(⛄)第二次看(⛅)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🐽)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(📴)和德(⛽)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🏄)梦，一个梦见(🏘)自己抓过的罪犯，一个梦见(🍧)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(☕)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🈂)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🥜)甚至(🎧)真的去持枪抢劫的电影(🥟)，却(🦌)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(📥)智慧(💰)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🔩)迈克尔·曼在这部(🍃)电影里(🤠)，把这些(➿)男人心中的弱(🤠)体现得这样细致入微，他(🤬)很了解(🚀)优秀到顶点的男人们是怎(👳)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(💟)密风云》，就应该了解这部电影肯(🕖)定不(🐽)有什么好效果，因为迈克尔·(🆒)曼不大会拍女人，却给(🦔)了女人这么重(😪)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🤖)声音乐敲文章(🚽)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🛐)的下场一样沮丧到极点。