从前(⛅)有个人对我说，别要(🌔)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(😌)十秒内抛弃的东西(🦉)。

——(🔮)《盗火(💭)线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🕷)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故(📏)事是不乏(👛)温暖的。

他们注定(🔋)要在这个伤心的(🧕)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🐿)使命，这让(🔡)他们只能各走各的，然后决一死战(😌)。

电影中，劫(📁)匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🥄)变成诱饵，当(🥓)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(⚡)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🚦)野火把心烧焦，也不会(🌑)让火星溅到(⛄)情人的发梢。

有(💲)一种男人，心里(😚)藏着一个重洋(📬)，流(📚)出来，却只有两(🗻)颗泪珠(👎)！

陌路影(🚅)视(🎚)提供

看了第三遍《盗(🉑)火线》。这一遍看过，情绪低沉(👭)了许(😃)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🎥)洛杉矶的灯火通明(🃏)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🦁)迈克尔·曼所有电影(🐷)几(😫)乎都(👽)有这(🎽)样的城市(🗣)流光溢彩(⛎)，但这一部最(🚤)忧伤(🤡)。迈克尔·(🙍)曼想超(🍆)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🥛)绩(🔂)辉煌(🧀)的电视剧《迈阿密(🚍)风云》来改编成(🕑)电影，也(🛺)没可能哪(🦑)怕(🍏)只有七分(⭕)接近《盗火线》的(⬛)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(♓)火线》赋予了多(👕)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🔕)在几年前，那(🌹)时看到的是技术给人带来的爽快(🚀)，当时(🔏)没(🙃)有见识过很多枪战动作场面的(📦)我看得很激动。迈克尔(🏪)·曼属于技术精巧型的导(🍠)演，动(🙊)作(👬)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🏮)战略课程。那著名的七分钟枪(🛍)战里，两方人马(🆓)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🔟)这些真实感中体(🍈)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🚍)必要，否则很少见到用血流四溅来(🎓)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🆕)意识到这电影的(😳)重点压根(🔢)不在(🍱)动(🌺)作，两场抢劫(😣)的动(🦋)作戏，加起来一共不会超过15分钟(🎋)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(👝)着一直不断甚至絮(🕰)叨的对白，冗(🔜)长(😋)且细琐(🌩)的枝杈情节：包(👛)括警探文森(⛷)特和劫匪二(😋)号人物克里斯(🏇)一团糟(🦂)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(👺)之间的家庭聚会(🌇)等等场景。这(😂)部电影并不(🚱)像一般(🌻)商业片那样将劫匪或者警(🔣)察之中(🦓)某一方设计(🚱)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(💸)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🕤)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🚾)伙劫匪注定(🍷)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🚧)如十一罗(🎿)汉或者特工杰森(🛄)·伯(💖)恩或者纽约警(🦔)察约翰·麦克兰，这(💣)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🚆)们更(🤾)像是梅尔(🐷)维尔(🐟)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🦀)终没能(🕖)够逃脱败落警察枪口的(📥)下场。这(🥔)是他们的命，迈克尔·曼一开始(🥧)就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🎮)看得出这些男人的(🚵)质地。

最重要的是，看到了(🚚)两个男人间作为对手(🙁)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(📙)句：“我说过不会让你抓起来”，然(😮)后伸出手给艾尔·帕西诺(✌)，阿尔·帕西诺握起(🏤)来(🆖)，无奈(💹)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(⛽)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(💾)激动早没了踪影。

此外(🐇)还有帕西(🌷)诺(🚖)和德尼罗入化境的(🛹)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(💮)谁能够(🉑)抢(🎼)了另(📃)一个(🚱)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🔐)人们刚强勇(🎹)猛的一面隐到背后，婚姻(🙄)危(⛳)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🥫)个男人，不论是主要角(🏏)色还是(🎛)小到不起(🏅)眼(🤣)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🏚)尔·帕西诺警探(👌)文森特(🦂)一直(🥧)双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🎈)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🌳)短时间内观(🍠)察完现场并对手下们分派任务(❣)，他能很(➖)快看出敌人的(📇)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(⬛)老婆请回家(🤘)来的情人也一样大吼：“你可(〰)以搞我(👷)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🈺)后(🍫)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(♏)句话声音猛地扬起来，眼(📶)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🤢)坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🥇)。

文森特(🖌)内心的(🍢)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(👷)，背后都是一桩桩命案，一具(🎙)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(👆)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(📔)老婆希望(⚡)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(☝)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🎿)班的时候要对你说，哦，你猜(⚪)今天怎么了，一个人把自己的(🔈)婴儿放(🥥)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(📒)文森特也只能将这些丑恶藏在心(🍚)里，“让这些(🎏)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🦊)情处理妥当，因为(♍)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🗂)，因为(✖)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(📚)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(❕)，在(🗺)医院搂着老婆(😁)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🎉)立即起(🎳)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(💚)这个(💹)工作狂，叫(🔺)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🤓)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(💕)森特一样(🏊)强大，但他更(👕)讲究秩序，说(😚)话不带(👙)那么大情绪但掷地有(🐉)声，他衣服从来都很(🔮)整洁，他讲究原则、(🔬)有仇必报，在影片最后(🥎)，他看了看自己(🧝)心(🙃)爱(👓)的女人，看了(💀)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🤘)去？他是个(🐉)有原则的贼(😫)，他(💥)需要脱(🏈)身。他拐(🚗)下高速(😭)公路决定找文(🎋)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🔤)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🦏)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🕠)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(⬇)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(👭)处车内的一点声响，立即(🐈)警惕起来并且放弃了行动(🤰)；他乐(👿)意照顾朋(🕖)友(🖤)的一切，像个大家长(❔)，甚(💠)至帮助摆兄弟的老婆(💕)出轨这类家务事。当然，他也(💏)需要在必要的(📩)时候心狠手辣，文格鲁没有原(🔭)则地杀了人，将导(🎑)致不(👝)必(👐)要的追捕和麻烦，他在餐(🏾)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(😯)要在饭店(👬)外(🤯)面干掉这个家伙，但没有(🎍)得(🛑)手。但最后(⤴)还是把几(📫)颗子(🖌)弹送进(🐬)了这个(🔧)家伙的肚(🕶)子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🙎)之后，他拿(🥌)起(🌄)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🔋)，已经是个死人。”

尼(🌃)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🚒)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🎍)伊迪(🤬)的时候(🗑)，他说：“我一个人，但不(👩)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(💭)的房间里除了沙发没有任(😘)何(🐦)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🎗)独的心境。遇到伊迪(🤶)之后他悄悄离去，很久没再(👓)联系，在朋(🎡)友之间的家庭聚会上，发现只(🕠)有自(🌄)己还没成家，有些黯然神伤，他突(💳)然明白，其实自己急切要一(🌌)份感(⛷)情寄托，于是起(🧓)身，给(🥔)伊(🐹)迪(🌺)打电话(😺)，并且开始(🍡)计划远走。其实他心(🥈)理明白，做一个专业的罪(🐗)犯，最好很“干净”，不(👕)拖泥带水，不拖(🐂)家带口，遇到事情可以随即(⏩)飞走，可(📂)是有什么用(🥏)呢(💈)，他是个男人而(🍗)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(👊)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(😖)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🍿)尔比文森特更悲凉(🐲)的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🚇)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🍥)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🚕)：“那(🏣)他(🖊)妈是什么？BarbeQ和球(🏐)赛？”

尼尔对普通(📢)生活不(👮)屑一顾，但义无反顾地(🔻)要带着伊迪一起逃走并给伊(🔪)迪(♌)“开(⏩)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(💵)对于抢(🗨)劫的各种技艺精湛，能用普(💛)通材料制作炸开运钞车的装甲的(🍂)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(😏)，喜欢赌钱，把抢劫得来(📎)的大把钞票投进(🚛)了赌场，输(🙈)得不剩几(👣)个子儿。他的下场好些，受(🙏)了伤但最终逃掉了(🤢)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🧔)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🚼)伏的警察，于是(🈂)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(❤)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(💴)我不走。”伤(🔒)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(👹)危(🤡)险(🛡)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(📈)告诉她危机四伏的时候(🔃)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🧛)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🥗)布(🎽)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🕥)的(😨)几个场景中，我们清晰地(🤓)看出他的苦闷。他(🛳)出狱后(😄)被介绍到一(🚫)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(⤴)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🔬)”，他几(💒)乎要哭(📀)。但(⛵)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🐝)他还是个身躯(🐔)强壮的男人，在尼尔找到他的时(📿)候，他决定放弃这(📼)份(🌑)狗(🎟)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(🌤)不能动弹而泄露逃(👜)跑路(💘)线的(🎲)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🦏)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(🧥)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🕔)老(🌨)婆(🤚)，他才说出(🤸)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(♟)样看上去琐碎(🦃)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🧠)让男人们在一(👀)部表面看上去(🦑)极硬派的电影(😃)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🐞)几(🦅)乎都有流过或者要流眼泪的(🤞)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🤰)电影的原因，还是我第二次看到的(👿)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🥎)各自的梦(🎱)，一个梦见自己抓过的罪(👃)犯，一个梦见自己(🌐)溺在水里，然后讨论梦的(🗞)含义；最(🏛)喜欢(🔬)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🎳)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🛷)人，失去知己，不得不孤(🏏)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(📏)至真的去持枪抢劫的电影，却(🚽)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🐤)他们(🛤)身上那些(🕹)男人一样都有的脆(🐍)弱。而迈克尔·曼在这(📭)部电影里(🚞)，把这些男人心中的弱体现得这(🍟)样(💧)细(🎳)致入(🍄)微，他很了解(🛠)优秀到顶点的(👇)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(👵)》，就应该了解这部电影肯(🌬)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(👓)大会拍女人，却给(🎞)了女人这(🖖)么重的戏份。

另(♿)外，听(🆓)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🤢)滚乐和(👆)管弦配乐，情绪和影片中(🌶)男人们最后的下场一样沮(💎)丧(🚓)到极点。