从前有个人对我说，别要任(🥕)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(😵)抛(🔚)弃(🛰)的东西。

——《盗火线(🥪)》

警察(🙎)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(👖)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🚒)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🛤)个伤心的城市里展开追逐的(🌰)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能(🛅)各走各的，然(🐺)后决一(🖨)死战。

电影中(🖇)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🐥)神情让(📐)人过目(🏥)难(🤑)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🚻)会让火星溅到情(🧀)人的(🔣)发梢。

有(🆗)一种男人，心里(🍝)藏着一个(🐠)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(🎗)路影视提(🏯)供

看了第三(🚯)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🛹)·曼的镜(♒)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🍼)过。虽然迈克尔·曼所有(👹)电(🌁)影几乎都有(⏰)这(🤞)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(😽)·曼(🎮)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🍎)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(✋)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🌩)己都没(🌙)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🐳)予(😬)了多(🤺)少细节与情感。

第一遍看盗(🚺)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(♋)人带来的(🥫)爽快，当时没有见识过很(🚞)多枪(🕰)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🛀)的导(🤪)演，动作戏极注(🎮)重细节，所(🎎)以需要找军官(📳)来给演员们(👺)上射击以及枪(😾)战(🐏)战(☔)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(😅)就从这些真实感中体现，没有花(🔽)招(🔘)。迈克尔·曼的暴力(😃)很干净，除非必要，否(🛳)则很少见到用血流(🕘)四溅来增加效(🕚)果(🐡)。

第二遍(🙌)看，爽的(👾)地方依旧(🧔)很爽，但意识(🙏)到这电影的重点压根不(👞)在动作，两场抢劫的动(💝)作戏，加起来一共不(💁)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(⚽)点都不像一部精彩的警匪(😰)片，有着(🧡)一直(🌉)不断(🎈)甚至絮叨的对白，冗长且(🔡)细琐的枝杈(🗻)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🎑)婚(🦌)姻生活，劫匪朋友之间和(🎸)警察同(🔤)事之间的家庭(🕐)聚会等等场景。这部电影并不像一(🚢)般(🚤)商(💧)业片那样将劫匪或者(🥕)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(🚀)劫(🙁)匪(🏭)，但两次抢劫，都不以成功告(😱)终，因为电影一开始那个(📹)不守规矩杀(🐌)掉警员的混蛋文格鲁(🆙)，埋下了最(🗝)大的失败的(♊)伏(✍)笔。到了中间，文格鲁的(💞)报(🌖)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(😬)匪注定(🎞)不是那种设(🚌)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(👍)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🎷)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🎨)圈(🥏)》里(🍍)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(⚽)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🍽)他们的(🕰)命(👮)，迈克尔·曼一开始就安排好(☔)了，在这(🍌)种(🥐)命里挣扎，才(🙌)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🔴)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(👼)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🧟)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🕡)尔(🌄)·帕西诺握起来，无奈(🎍)的(🚗)认同这句话并(🛤)接受德尼罗的死(💡)掉，然后泪水慢慢填(⏹)满眼眶，这个时(📁)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(⏸)踪影。

此外还有帕西(🔇)诺和德尼罗入化境的演技，他(😐)们把两条道上最优秀的两个家伙都(🔗)演(🔏)得咄咄逼人，并且没有谁能(⛎)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🍬)前再次浮现，但这帮(🍮)男(⏬)人们刚强勇猛的一面隐到背后(🕰)，婚姻(💟)危机也不那么清晰。这些男(🍺)人的内心突然全部跃到(🈂)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(📐)配角，他们心中那一点点(🚩)柔软的地方(😚)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(📆)察完现(🎷)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(😮)动机，他说话大声(👘)，对线(🈂)人，对罪犯从来都用一股狠劲(😿)儿，甚至包括对对老(🗂)婆请回家来的(🥣)情人也一样(✅)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(😄)，你可以坐在她的沙发上，在她前(🌥)夫的荒(😖)谬的后现代设计的(🛃)房屋(🧐)里，但是你不(🗑)准看我(🔱)的电视机！”最后一句话(🌼)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(💉)享自己工(🐡)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🍱)案，一具具尸体，一个个变态，他(🔕)不能跟亲人说(🥔)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(✋)公务员一样(💰)上下班，然后“分(🚠)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(㊙)中(👙)是“在(📹)场(📉)”的，文森(🔪)特怒(🅰)了：“我难(🌧)道要在下班的时候要(📋)对你说，哦(🙃)，你猜今天(🦕)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🛋)波炉里(👋)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🚃)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🗃)发痒，只说“你其实每天跟你(〰)的那些尸体生活(🛷)在一起”。而文森特(🚷)也只能将这些丑恶藏在心里(🌐)，“让这些保持我办案的敏感(😔)”，让工作包围自(🎳)己。

他没有办(🥁)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(⏪)刃的(🏅)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🎇)亲近一些，因为回到(🌔)家，它(👤)不能对老(🦀)婆诉苦(⛺)，却只能打开这台(🎽)电视。文森特(🖼)把因为家庭(👬)生活从来不和谐而伤心割(🏠)腕的继女(🌘)救出(📼)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🛣)老婆还是(👻)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🚠)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🗳)话(🐰)不带那么大情绪(⛔)但掷地(🕜)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🕣)仇(🐨)必(🆙)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🈲)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🎠)有(🍕)原则的贼(🚑)，他需要(📛)脱身。他拐下高速公路决定找文(🔘)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🦇)是个专业的，讲(🕷)规则的劫匪(💁)。因(✉)为他明白自己是个什么，在餐馆(😚)拒绝(📔)文森特(📅)让他不要(😟)抢劫的劝告时他说(🥎)过，“我做我最(🙉)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🔸)，来(🌋)捉我这样(⛳)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🤙)声响，立即警惕起来并且放弃了行(🌆)动；(🍾)他乐意照顾朋友的一(🌱)切，像个大家长，甚至(👧)帮助摆(🥏)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(💍)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🐸)导(🦉)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(📒)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🚺)伙的肚子里。在投资公司老(🚤)板用废纸耍了他之(💖)后(🐒)，他拿起电话(🎩)打过去，撂下狠话：(🥧)“电话那(🎡)头(🖋)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🙎)特(👃)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(⏫)意承认，在邂逅(🚸)女孩伊迪的(💉)时候，他说：“我(😓)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🌌)的地(📁)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🚨)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🏜)，他突然明白，其实(🍄)自己急切要一份感情(😣)寄托，于是起(🍷)身，给伊迪(🚲)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(😢)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(👾)呢(✝)，他是(⏳)个男人而不是(🙊)个铁人(💢)，一(🛋)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🐴)是会越(🤙)来越强烈地期盼(😸)一份感情，可以(🏍)让自己心(📴)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🐭)尼尔比文森特(🚊)更悲凉的地方，至少文森特还(🥁)结过三(🔘)次婚。在咖(🎷)啡馆(🤜)对话的时候，文(🧠)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🕵)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🍪)通生活不(🍱)屑一顾，但义无反顾(🥫)地要(🐧)带着(🎤)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🛰)计公司”，做个普通(👖)人。这就是这个(♑)大男人没法解决的(📝)矛盾，他的弱。

克(🗞)里斯，这个尼(🙁)尔最亲(🕕)密(🤜)的(⤵)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(💴)强力炸药，能与尼(💆)尔配合在枪战中互相掩护。他很大(💼)男人，对(😶)老婆莎(🏩)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🕶)欢赌钱，把(〰)抢劫得来(🧠)的大把钞票(🐤)投(🕶)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🐛)些，受(🔋)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🥚)，克里(⛲)斯就清楚阳台后面有埋(🤐)伏的警(😫)察，于是沉稳地(⛅)离开。他的弱点也在于，他深爱(🥒)着(😕)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🍷)开了保护人的房子不顾危险去找(🉑)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🛠)固在脸上，随(⏱)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🎹)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🦏)很快(🎍)，但关(🛏)于(🐂)他的几个场景中(🐁)，我们清(⛲)晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🎵)介(👴)绍到一件餐馆工作，餐馆(🚴)老(🎾)板却(❎)像(🤫)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🚊)为(📨)你骄(🥍)傲”，他几乎(❣)要哭。但是他无法(🤴)忍受饭店老板一再的(🤘)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🏻)是个身躯强壮的男(🎋)人，在(㊙)尼尔找到(😍)他的(🏮)时候，他决定放弃这份狗屎工作(🍳)，入了伙。看(🍁)到电视上他死的消息(⛴)，他(💐)的(🤤)女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🕸)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(♋)伴特莱约，看到尼尔(🛄)拿(🏘)着枪质问自己，首先问的是自己的老(⏱)婆怎么样(🕘)了，尼尔说她死了，他(🗯)小(🖖)声呜呻吟了一(🌅)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🤚)他老婆，他才说出秘密的，并非(🏆)他自己遭毒打而泄密(😉)，女人也这是这个(📡)硬汉的弱(🕊)。

只有这(🎳)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🥊)人们在一部表面看(💰)上去极硬派的电影里显示出如此丰(😹)富的质地。电影中，他们几乎(🛬)都有流过(🗝)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🕙)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(📵)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🌕)惜却绝无可能成为(⚪)朋(⌚)友的友谊；最喜(🏠)欢的(📧)场景，还是阿尔·帕(🧣)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(📋)梦，一(📿)个梦见(😃)自己抓过的罪犯，一(🌑)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🗓)喜(🥞)欢(🔞)的镜头，还是阿尔·帕(🐃)西诺杀死德·尼罗之后(🍹)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🐾)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(♌)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🏚)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🐚)弱体现得这样(🦖)细致入微，他很了(🔍)解优秀(🔎)到顶点的男人们是(🥏)怎样(➡)的。当初(㊗)巩俐阿姨出演《迈阿密风(🌍)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🔰)尔(🤴)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🌋)外，听着《盗火线》的原声音(🏗)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🦖)到极点(🅾)。