从前有个人对我说，别要任何(🖖)附属品，在你的生命中(😣)，不应该有任何你不能在(🤧)三十秒(😫)内抛弃的东西。

——(📨)《盗火线》

警察(🎮)与贼天生就是一对冤(🤫)家，而他就是一个警察，他就是一(✒)个贼。他说：我不能任由(📺)你们纵横霸道我终将为你(🍳)们送葬。他说：(🐺)我一定等(🏴)到最后(🚺)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(⛄)定要在这个伤心的城市里展开(🤤)追逐的游戏(🔺)，天生注(🚸)定他们就(🎁)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(😉)，然后决一死战。

电影中，劫(🅿)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🕟)子(📐)，他的爱人却含着泪摆了摆手(🦏)让他赶快走(🍝)，那一刻基斯那种放不下的神(🏌)情让人(🔰)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(👃)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(✅)梢。

有一种男(🐢)人，心里藏着一个重(👼)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🌾)了许久。甚(🦇)至一度，迈克尔·曼的镜头一(🌗)在(😮)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🚮)所有电影几乎都有这样的城(🔍)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🚳)越这部片子，太难了，即便是拿自己(👫)以(🏪)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🕡)》来改编成电影，也没可能哪(🕹)怕只有七分接近《盗火线》的水(😫)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🤒)给(🌈)《盗火线》赋(🖇)予了多少细节(🦐)与情(🌯)感(✊)。

第一遍看盗火线的时候(👚)，是在几年前，那时(🕋)看到的是技(🗑)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🥜)动。迈克尔·曼属于技术精巧(💈)型的导演，动作戏极注重(👻)细(🎛)节，所以需要找军官来(🙊)给(🏓)演员们上射击以及(🚀)枪战战略课程。那著(🤪)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🎭)救助(🛸)、冲锋等等动作精确到无(📧)可(🍏)挑剔(🐀)。震动感观的力度就从(🌯)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🐝)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🤽)血流四溅(🚫)来增(⛄)加效果。

第二遍看，爽(🎻)的地方(🔴)依旧很爽，但意识到这(🐿)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🚬)，加起来一共不(🔊)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(📔)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🎟)节：包(🎢)括警探文森特和劫匪二(🕖)号人物克里斯一团糟的婚姻(🤤)生(😲)活，劫匪朋(🕺)友之间和警察同事之间的家庭聚(🍲)会等等场景。这部电影(😾)并不像一般商业(📇)片那样将劫匪或者警察之中(🕳)某一方设计(➰)成全能(➖)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(👚)，都不以成功(♉)告(🥪)终(🕳)，因为电影一开始那个(🛰)不守规矩杀掉警员的(🥠)混蛋文格鲁，埋下(🐚)了最大的失败的伏(🐎)笔。到(😒)了中间，文格鲁的报复(💴)、逃跑线路(😁)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(♋)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🤮)约翰·麦(📽)克兰，这也不(🐭)是什(👑)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(😷)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🛠)够(👄)逃脱败落警察(📱)枪口的下(👶)场(🚄)。这(🤧)是(㊙)他们(🏣)的(Ⓜ)命，迈克尔(😶)·曼一开始就安排好了(🚡)，在这种命里(🌡)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(🔚)重要的是，看到了两(👍)个男人间(👜)作为对(🐌)手但互相尊重的友(💦)谊。影片(🎨)最后，德(🐮)尼罗中(🍖)枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🕴)抓(🍖)起来(📦)”，然后伸(👡)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🍼)奈的认同这句话并接(🥓)受德尼罗的死(🍕)掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🏢)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🈶)没了踪影。

此外还(⚫)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🔃)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🚧)男人们(😥)刚强勇猛的一(🍧)面隐(🍉)到背(🍪)后，婚姻危机也不那么清晰(🌘)。这些(🎤)男人的内心突然全(☝)部跃到了(⏪)眼前。每个男人，不论是主要(🆓)角色还是小到不起眼的(😳)配角，他们心(🍪)中那一(😃)点点柔软的地方，奇(🏽)怪地凸显出来。

阿尔·帕(🌥)西诺警探文(🛒)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🍙)时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🐀)速，他能(🥧)够短时间内观察完现场并对手下们分(⭕)派任务，他能(🐪)很快(🚔)看出敌人的动机，他说(💔)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(♈)对老婆请回家来的(🦅)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🥢)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🚉)的荒谬的后现代设计的房屋(💽)里(❕)，但(🏓)是你(🦂)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🤺)人被(😤)他的气势震得坐(🍓)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(➡)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(⛷)能跟亲人说(🏋)这些。他(⛳)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🐷)正常(👛)的公务员一样上(⛲)下班，然后“分享”一下一天的工作(👱)，至少(🕌)这(🆚)表明他在这段该死的(🚕)家庭生活中是“在场”的，文森特(🌤)怒了：“我难道要在(👨)下班的时候(🏿)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🐵)天跟你的那些尸(👫)体生活在一起”。而文森(🕠)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(✊)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(😌)，因为他是一个在黑暗(💦)中(🚮)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(➗)至更亲近一些，因为回到(🔭)家，它不(🚟)能对老(🔺)婆诉苦，却只能打开这(😻)台电视。文(💲)森特把因为家庭生活(🕙)从来(🦖)不和谐而伤心割腕的继女救(🐼)出来，在(🐂)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(👹)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(✳)他去工作，文森(🍔)特起(🍚)身，下楼梯(😳)赶(🏜)去现场的速度，飞快。

德尼罗(👜)饰演的尼(👄)尔和文森(🧒)特一样强大，但他更讲究秩序(🤠)，说话(💋)不带那么大情绪但掷(🌒)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(✏)人(✍)，看了(😮)看(🍜)追(🐅)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(📟)么不逞英雄，开上车撞将(✖)出去？他是个有(👶)原则的贼，他需要脱身。他拐(🔯)下(🦎)高速公路(👶)决定找文(🏎)格鲁报仇而不是带着心爱的人(📍)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🎉)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🤑)森特让他不(🗞)要抢劫的劝(🤑)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🚐)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🚪)得进退，在行(🤺)动中听到了远处车内(👰)的一点声(👋)响，立即警惕起来并且放弃了行动(🏅)；他乐意照(💔)顾朋友的一(⏱)切，像个大家长(💭)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(😩)辣，文格鲁没有原则地杀了人(📇)，将导(🎥)致不(🕊)必要的追(😊)捕和麻烦，他在餐厅把(🗒)文格鲁的脑(🎣)袋(📖)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🍠)有得手。但最后还是把几颗子(🔋)弹送进了这个家伙的肚子里(🔱)。在投(🐧)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🚀)下狠话：“电话(🛍)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🧥)享的孤独。他自己起初(💏)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(💪)候(💍)，他说：(🍸)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(✳)但他住的地方，靠着无尽(🆎)的大海，空荡荡的房间里(📺)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(♊)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🆎)的家庭(🅰)聚会上，发现只有自己(🍆)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🕰)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(🎵)伊迪打电话，并且(🎶)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🎑)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(📽)带水，不拖家带口，遇(🥓)到事情可以随(🐨)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🔗)子过久了(💍)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🔫)情，可以(♏)让自(🈲)己心里最弱的地(🕍)方可(😈)以依靠——男人有时候(🌬)当然也需要依靠的。这是(📓)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🧐)三次婚(✝)。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🕍)：“这样来说，你永远(👝)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(📷)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🎲)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🎋)的弱。

克里斯，这(⚽)个尼尔最亲密的朋友(😴)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(😙)通材料制作炸开运钞车的装(⏱)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(⭐)，脾气暴躁，喜欢赌(🐮)钱(🙊)，把(🥚)抢劫得来的大把钞票投(😳)进了赌(🧞)场，输得不剩几个子儿(😥)。他的下场好(🍾)些，受了伤但最终逃掉了，因(🍣)为他的老婆虽然因为他的(⛄)赌(📊)钱和脾气而(🕥)出轨，但仍然深爱(🎚)他，她只在阳(🏍)台上悄悄动了一下手掌(🕕)，克里斯(🔟)就清楚阳台后面(👟)有埋伏的警察(🤦)，于(🈹)是沉稳地离开。他(😀)的弱点也在于，他深爱着自(🙋)己的老婆，他(🔥)受伤后被尼尔(🥑)安排(🗽)好出逃，但(🛅)他只说：“没(🐈)有莎(🍍)琳我(🙎)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(😯)护人的房子不顾危险去找(🐹)老婆，直到看见(🏐)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🤵)，重逢的(🖇)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🗜)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🥛)的苦闷(📕)。他出狱后被介绍到一件(🐸)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🔀)隶(㊙)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(📑)，女(🎂)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🌦)，因为(💡)他还是个(😭)身躯强壮的男(🎍)人，在尼尔找到他的(💐)时候，他决(📆)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🎭)到电视上他死的消(🕸)息，他的女友呆若木(🌘)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(📣)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🚴)问的是自己的老婆(🍅)怎么样了，尼(👌)尔说她死了，他小声呜呻吟了一(🀄)下(🥒)，表情极痛苦，然后告诉(🧖)尼尔，来的人威(🧑)胁杀他老婆，他才说出(🚏)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🚃)也这是这个硬汉的弱。

只有这(🕌)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🐜)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🗳)的质(⚡)地。电影中，他们几乎都有流过或者要(😌)流眼泪(🎀)的时候，那(🐋)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🏍)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🛬)却绝无可能成为(😪)朋友的友(🥝)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🍔)和德·尼罗在咖(👷)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(⬅)，一个梦见自己溺在水里(🏭)，然后讨论梦的含义；(🤜)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🍴)西(🏞)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🏘)的眼睛——他干掉(✒)敌人，失(🤢)去知己，不得不(🏹)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🔁)男人的强悍和智慧(✏)，但确凿有着并且无(🚬)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🕐)。而迈克尔·曼在这部电(🈯)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(😳)致入微，他很(🏽)了解优(⌚)秀到顶点的男人(📊)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🐧)》，就应该了解(🈺)这(🖱)部电影肯定不有什么好效果，因(👯)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🛫)，不小心发现，迈克尔·曼安排(🎓)的那些摇(🏧)滚乐和管弦配(🙄)乐，情绪和(🖇)影片中(🏣)男人们最(🏯)后的下场一样沮(💟)丧到极点。