从前有个(🎀)人对(⏺)我说，别要任何附属品(🏎)，在你的生(🎙)命中(🎫)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🌥)与贼天生就是(🥘)一对冤家，而他就是一(🐻)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(📣)横霸(🧘)道我终将为(❎)你们送葬。他说：我一定等(🧓)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🦑)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(⬜)的游(💣)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(📄)他们只能各走各(📸)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🏔)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🕺)泪(Ⓜ)摆了摆(👽)手让(🌃)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🍑)。

有(🏍)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🕦)星溅到情人(🕝)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🤮)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🦂)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🗯)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(💪)，但这一部最忧伤。迈克尔·(🍫)曼(🛠)想超越这部(🏕)片子(🎗)，太难了，即便是拿自己以前成绩(😜)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🌸)《盗火(🎅)线》的水平。很可(🔸)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(👫)情感。

第一遍看盗(🛃)火线的时候，是在几(🎩)年前，那时看到的是技术给(👑)人带来的爽快(🚯)，当时没有见识(🤩)过很多(🍴)枪战动(👋)作场面(❕)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🎇)型的导演，动作戏(😾)极注重细节，所以需要(🎑)找军官来给演员们上射击以及枪战战(🏓)略课程(🤑)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(⤴)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(😟)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(♈)到用血流四溅来增加效果。

第二遍(💦)看，爽的地方依旧(😾)很爽，但意识到(🚈)这电影的重(🛠)点压根不在动(🌩)作，两(🥚)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🐊)长达三个小时的电影。电影(😚)的剧(🤵)本一点都不像(➗)一部精彩的警匪片，有(🔳)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(📜)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(😡)人物克里斯一团(🌔)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🛬)和警察(🕗)同事之间的家庭聚会等等场(👈)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🐨)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🍳)守规(💬)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🔄)下了最大的失败(📤)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🌛)，都带来各种麻烦，这伙劫(🍽)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(👙)如十一罗汉或者(🚘)特工杰森·(🤕)伯恩或(🐎)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🔮)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🌦)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🆗)命，迈克尔·曼(🥀)一开始就安排好了，在这种命里(🌲)挣扎，才能看得出这些男人的质(🤕)地。

最重要的是，看到了两个(👼)男人间作为对手(💒)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🏽)罗中枪，然后说了一句：“我(🌺)说过不会让你抓起来”，然(🎞)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🔰)来，无奈的认同这句话并接受德(🏤)尼(😟)罗的死掉，然后泪(❄)水慢慢(👡)填(🧝)满(🏌)眼(🚜)眶，这(🈁)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🛑)了踪影。

此外还有帕西诺和(🤯)德尼罗入化境的演技，他们把两条道(❇)上最优秀的两个家伙都演得咄咄(⛩)逼(👉)人，并且没有谁能(🔬)够抢了另一个人的戏。

这回看(🐜)，各(🚫)种细节在眼前再次(🧟)浮(🔱)现，但这帮男人们刚强勇猛(😭)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🍲)到了眼前。每个男人，不论是主要(🈂)角色还(🐾)是小到不起眼的配角(🅰)，他们心中那一点点柔(🌊)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🥎)警(🔟)探文(💥)森特一直双(👷)眼(👷)无神，但分析案情指挥(➕)手下的时候，都表现出思维的(🍨)极度清晰与(🌁)迅速，他能够短时间(🍜)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(⛰)人的(📱)动机，他说话大声，对(🈯)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🍪)老婆请回家来(♋)的情人也一(🦕)样大吼：“你可以搞我(🎳)老(⏯)婆因为她(🆘)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🌑)荒谬(🗨)的后现代设计(🦃)的房屋里，但(♍)是你不准看我的电视机(🦗)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(✔)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(💚)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(👉)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(😯)一桩桩(🤑)命案，一具具尸体，一(🍰)个(🌞)个变态，他不能跟亲人说这些。他终(😠)于因此无法维系(🏰)婚姻，电影里出现的，已经是他第(👺)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🕑)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🕊)这表明他在(🐂)这段该死的家庭生(🦖)活中是(😌)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(😣)下班的时(🏀)候要对你(🎇)说，哦(📞)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🌶)太闹。来吧，我们来(👁)分享(😅)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(✍)，只说“你其实每天跟你的那些尸(⛽)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🛣)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🦐)把工作和感情处理(🚽)妥当，因为他(🐰)是一个(🙁)在黑暗中(😢)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(❔)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🆒)能对老婆(🛠)诉苦，却只能打开这台电视(🦏)。文森特把因为家庭(🤕)生活(🕙)从(📋)来不和(🎵)谐而伤心割腕的继女救(♿)出(♓)来，在医院搂着老婆，传呼(🎁)机响了，他看了一眼(🚡)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(💍)。但老婆还是了解这(🏺)个工作狂，叫他去工作，文(🧡)森特起身(🍍)，下楼梯赶去现场的速(🎗)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(💓)一(📷)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🎍)影片最(🔥)后，他看了(😇)看自己心爱的女(🗣)人，看了看追过来的文(🥏)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🌚)英(🥒)雄，开上车撞将出去(🤜)？(🖌)他(🍌)是个(🌑)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🦒)接保险的远走，就说明了他是个专业的(🥉)，讲规则的劫匪。因为(💲)他(🎱)明白自己是个(😹)什么，在餐馆拒绝文森特让他(🔬)不要抢劫的劝告(🔜)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🏙)，你做你最(🎿)擅长的，来(🔥)捉我这样(✍)的人。”他懂得进(🛩)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🚿)起来(⏪)并且放弃了行动；他乐意照顾(💴)朋(✔)友的一切，像(⛴)个大家长，甚至(🤵)帮助摆(😽)兄弟(🌽)的老婆出轨这类家务事。当然，他(📂)也需要在必要的时候心(🎄)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🏬)致不必要的追捕(⛲)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(😔)在(🍿)桌子上，并且要在饭店外面干掉(🔳)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(📃)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(⛱)投资公司老板用废纸耍了他(📟)之(🌍)后，他拿起电话打过(🐗)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🗝)。”

尼尔的弱，和文(🎫)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🎃)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🚙)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🦄)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🕊)的房间里除了(🤣)沙发没有任(♋)何家(🍀)具，这(🥛)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🏗)离去，很久没(⬆)再联系，在朋友之间的家(😬)庭聚会上，发现只有自(🔶)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🥄)，其实自己急切要(✍)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(😪)，并且开始计划远走。其实(🌶)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🥖)拖泥(👬)带水，不拖家带口，遇(🎴)到事情可以随即飞(🎉)走，可是有什么(🌁)用(❎)呢，他是个男人而(🛡)不是个铁人，一(🤭)个人的日子过(🚥)久了，并不(🚟)会逐渐麻木，而是会越来越强(🔅)烈(☔)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(😝)可(🍉)以依靠——男人有时候当然也需(🎲)要依靠(🗺)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(⚽)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(💉)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(🍑)屑一(🤝)顾，但义无反顾地要(🗄)带(🥁)着伊迪(🔗)一起逃走并给伊迪(🛺)“开自己的设计公司(🌋)”，做个普通(🐑)人。这就是这个大(🔹)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(⏸)，这个(😙)尼尔(🈵)最(🤒)亲密(🌵)的朋(👚)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🚐)装甲的强力(🈲)炸(🗞)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(💮)气暴躁，喜(🐣)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🏮)的下场好些，受了伤但最(🥌)终(🐰)逃掉了，因为(🎥)他的老婆虽然因为他(🤙)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🕸)悄悄动了(🕧)一下(🍚)手掌，克里斯就清楚(🛌)阳台后面有(📣)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🏨)于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🧜)后被尼尔安排好出逃，但(🤯)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(💅)护人的房子(🛤)不顾危险(🕚)去找老婆，直到看(🧓)见莎琳(🎟)亲自用一个(📝)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🔋)含泪离(📖)开。

在(🕋)抢银行(😀)的过程中，被临时找来代替的(🤠)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(👍)他的(🥞)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(⏺)出狱后被(🛋)介绍(🔃)到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🦀)在使唤奴隶。他的女友并(🎦)不嫌弃他，他觉(🈴)得自己很没用，女友只说“我(🍭)为你骄傲”，他几乎要哭。但(🏀)是他无法忍受饭(🍣)店(💢)老(💡)板一再的贬低、奚落和精(🏮)神上(🤹)的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🐬)的男人，在尼尔找(📒)到他的时候，他决定放弃(👠)这份狗屎工作(🙏)，入了伙。看(🤺)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🏤)有那个被毒打到不能动弹而泄露(🥢)逃跑路线的伙伴特莱(🦕)约(🥠)，看到尼尔拿(🗓)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🎥)了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🥡)吟了一下，表情极痛苦，然后(🎼)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🌴)密的(📊)，并(🍅)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🔆)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🐫)流过或者要流眼泪的(🐌)时候，那时他们心里(🌩)最弱的地方被刺痛的时(⛲)候。

不过，让我最爱(🥙)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(💸)路不同的男(🐴)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(📐)；最喜欢的场景，还是阿(🎈)尔·帕西诺和德·(🥋)尼罗在咖啡馆(🚷)里谈论(💨)各自的(💍)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🙅)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(👐)德·尼(🐏)罗之后，那双慢慢湿润(🤛)的眼睛——他干掉敌(📨)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🤓)、勇猛甚至真的(👒)去持枪抢劫(⛴)的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🥉)这些男人的强悍和智慧，但确凿(🍨)有着并且无法摆(🎌)脱他(🗞)们身上那些男人(✡)一样都(🦓)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(💃)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(👀)优秀到顶点的男人们是怎样的(🛃)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🎆)什么好效果，因(🍒)为迈克尔·曼不大会(🔼)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🎙)，不小心发现，迈克尔·曼安排(👞)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(💹)男(♉)人们最后的下场一样(🔕)沮丧到(🔔)极点。