从前有个人对我说，别要任何附属品，在(💕)你的生命中(🛷)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🚧)察与贼天(🙁)生就是一对冤家，而他就(🐱)是一个警察(🚄)，他就是一个贼。他说(🍰)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(😢)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🍠)故事(🍃)是不(🐓)乏(🏧)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🎑)里(➗)展开(🙍)追逐的游戏，天(🔎)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(💶)的，然(🤦)后决一死(📬)战。

电影中，劫匪之一基斯(🕐)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🐟)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(💆)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🌜)火星溅到(🍅)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🏉)洋，流出来，却只有两(🦀)颗泪珠！

陌路影视提供(👁)

看了(🦓)第(♒)三遍(💰)《盗火(🕝)线》。这一遍看(☔)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(🕝)空划过，就惹得心里(😗)一(🈶)阵难过。虽然迈克尔·曼所(🚝)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(👀)忧伤(🏺)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🎼)了，即便是拿自(🥀)己以前成绩辉煌(🦆)的电视剧《迈阿密风云》来改编(🚗)成电影，也没可能哪怕只有七分接(⤵)近《盗火线(🐉)》的(💒)水平。很可能他自(🕗)己(😾)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🖋)多少细节与情感。

第一遍看(🎙)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🆓)来的爽快，当时没有见识过很(🖖)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🚪)术精巧型的导演，动作戏(🈁)极(😘)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(☔)战战略课程。那著名的七分钟(🍐)枪战里，两方人(📯)马的站位、掩护、救助(🎑)、冲(🔃)锋等等动作精确(🐀)到无(🔨)可挑剔。震(🦐)动感观的力度就从这些(😴)真(🔰)实感(🐮)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🌂)少(🍵)见到(🎙)用(➿)血(😮)流四溅来增加(📈)效果(🦑)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🙎)意识(🤰)到这电(🌲)影(💑)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🎊)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🖨)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🐐)，有着一直不(👁)断甚至絮叨的对白(🧥)，冗长且细琐的枝杈情节(🅿)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🖇)的婚姻生活，劫匪朋友之(🚲)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🌟)将(🐱)劫匪或者警察之(👌)中某一方设计成(💢)全能。虽然是极专业的劫(👚)匪，但两次抢劫，都不以成功(🕥)告终，因为电影一开始那个不守规矩(🎸)杀掉警员(📚)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(😒)格鲁的报(😒)复、逃跑线(🦄)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(💗)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🧠)汉或(💉)者特工杰森·伯恩或者纽约(🏧)警察约翰·麦克兰，这也(💛)不是(🔍)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🚄)尔维(⏬)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(👜)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(👎)。

最重要(🍕)的是，看到了两个男人(🔓)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🔔)说过不会让你(😨)抓起来”，然后伸出(🐍)手给艾尔·帕西诺，阿(💶)尔·帕西诺握起来，无奈的(⤵)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(📄)填满眼眶，这(🏚)个时候，关于动作戏的(😦)热血沸腾和激(👕)动早没了踪影。

此(🚉)外还有帕西诺和德尼(🙄)罗入化境的演(⚪)技，他们把两条道上最优(👷)秀的(🦆)两个家伙(🛸)都演得咄咄(🤯)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🥧)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(😪)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🚥)部跃到了眼前(🍊)。每个(🤡)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🤪)一直双眼无神，但分析案情指挥手下(😂)的时候(🕴)，都表现出思维(🏆)的极度(🐜)清晰与迅速，他(🤠)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(📅)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(👺)犯从来都用一股狠劲儿，甚至(💯)包括(🃏)对对老婆(📷)请回(💃)家(🚪)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(👣)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(😜)一句话(🔑)声音猛地扬起来，眼瞪得(📤)像要吃(🚟)人。那男(📔)人被(😂)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🥕)自己。

文森特内心的弱，在于(🔇)无法和亲人分享自己工作的成功(😯)或失败，因为(🧗)不管成功(📡)还是失败(🍟)，背后都是一桩桩命案，一具具尸(📅)体，一个个变(🚢)态，他不(💄)能跟亲(🥑)人说(⏰)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🤘)的，已经是他第三(😫)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🔺)享”一下一天的工(🚺)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🈸)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🛏)说，哦，你猜今天怎么了，一个(🦓)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(💤)儿太(📗)闹。来(❕)吧，我们来分享。”老(👋)婆听了这话很无奈(😄)并且牙根发(🐮)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🥎)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🈲)法(📍)把工作和感情处理(🌷)妥当，因(🍷)为(🗂)他是一个在黑暗中(🔹)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(💻)台小电(🎌)视机甚至更亲近一些，因为回到家(🆗)，它不(🐙)能对老婆诉苦，却只能打开这台(📄)电视。文森特把(😝)因为家庭(🌚)生活从来不(🏹)和谐而伤心割腕的(⏹)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🥡)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🛶)场的速度(💓)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🔲)他(🤹)更讲究秩序，说话不带那么大情(🌳)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(⏬)特(🤢)，只能(🕳)放弃(⚡)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(✒)高速公路(🎾)决定找文格(🥇)鲁报仇而(🚗)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🐑)文森特让他不要抢劫的劝告(🉑)时他说过(🤭)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(📴)最擅长的，来(☕)捉我这样的人。”他(🤘)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(📸)要的时候心狠手辣，文格鲁(🏂)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🏆)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🍮)子上，并(🚤)且要在饭店外面干掉这(📝)个家伙(👲)，但没有得(🗡)手(🌼)。但最后还是把几颗子弹送进了这(🌸)个(🏯)家伙的肚子里。在投资公司(🚨)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(⛴)狠话(🔖)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(😾)一种(🐿)生活无从分享的孤独。他自己(🏫)起初并(🥦)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🕎)：“我一(🤾)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🐱)方，靠着无尽的大(💦)海(♿)，空荡荡的房间里(📔)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🎙)设计完全符合他孤独的心境(🏳)。遇到(🙁)伊迪之后他悄悄离去(🌚)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🥑)会上，发(💷)现(⛷)只(♿)有(🚍)自己还没(👍)成家，有些黯然神伤，他突然(🚽)明白，其实自己急切要一份感(💾)情寄托，于是起(🍈)身，给伊(🏈)迪打电话，并(🧝)且开始计划远(🔊)走。其实他心理明白，做(🛺)一个专(🤥)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(📼)口，遇到事(🤕)情可以随即飞走，可是有什(🎖)么用呢，他是个(📘)男人(👴)而不是个铁人，一个(🌂)人的日子过久(🥝)了，并不会逐(🌹)渐麻木，而(🤭)是会越来越(🌡)强(🌤)烈地期盼(😞)一份感情，可以(🎵)让自己心里最弱的地(🧗)方可(😏)以依靠——男人有时(🐿)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🐳)更悲(🦈)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🖥)问：“这样来说，你永远也不想要普(🎸)通的生活？”尼尔(🕋)笑：“那他妈是什么？(😊)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(⛹)屑一顾，但(👛)义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🆎)并给伊迪“开自己(🚯)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(💮)，这个尼(🎈)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🌑)普通材料制作炸开运钞车的装甲(🤚)的强力(💫)炸(👉)药，能与(🚶)尼尔(🐼)配合在枪(🕝)战(📧)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🗳)，脾气(🔦)暴躁，喜欢赌钱，把(🔬)抢劫得来的(⚓)大(🔚)把钞票投进了赌场，输得(🎇)不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🕶)掉了，因为他的老婆虽(🍱)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🍨)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🔎)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🚷)点也在于，他(⏺)深(👁)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🐔)好出逃，但他只说：“没(😟)有莎琳我(📈)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🌛)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🤵)笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🧗)。

在抢银行的过程中，被临时找来(🙏)代替(🚧)的黑人司机布里丹，戏份极少(🌟)，死的很快，但关(🔀)于他的几个(🤲)场(👻)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🍦)友并不嫌弃他，他觉得自己很没(⌛)用(🍅)，女(🌳)友只(🕵)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(😏)法忍(🏰)受饭店老板一再的贬低、(📽)奚落和精神上的侮(🛌)辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🥊)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🐁)狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🍛)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🥋)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(👵)拿着枪质问(🧓)自己(🥃)，首先(🕤)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(⏸)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(👿)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(❌)他老婆(🚂)，他才说出秘密的(🐊)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(😕)个硬汉的弱。

只(🧖)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🏷)紧张的剧本(💋)，才让男人们在一部表(🐬)面看上去极(🔮)硬派的电影里显示出如此(😃)丰富的质地。电影(🤤)中，他们几乎都有流过(🙄)或者要(🌝)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🐕)电影的(➗)原因，还是我第二(🍎)次看到的那一点，两个同样“heat”、(🤮)但道路不(🤟)同(👬)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(💁)啡馆里谈论各自的(🚀)梦，一个梦见自(✴)己抓过(💷)的罪犯，一个梦见自己溺(😯)在(🤾)水(🐞)里，然后讨论梦的(🦑)含义；最(🦕)喜欢的镜头，还(⛓)是阿尔·帕西(🚮)诺(🥍)杀死德·尼罗之(➰)后，那双慢慢湿(😓)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(⛄)独下去。

看这样一部通常(🤨)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(😏)枪抢劫的电影，却想到这(🐱)些，大概说明，我没有这些男人的(🛵)强悍和智慧，但确凿有着并且无(🎶)法摆脱他们身上那些男(🎃)人一样都有的脆弱(🏭)。而迈(🆎)克尔(👆)·曼在这部电(✝)影里，把这些男(❗)人心中的弱体现得(🤹)这样细致(📺)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(✏)样的。当初巩(😇)俐阿姨出(💨)演《迈阿密风云》，就应该了解这(🎏)部(🈁)电影肯定不有什么好效果(🥇)，因为迈克尔(🛥)·曼不大会(🔅)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🥨)线》的(⛵)原声音乐敲(♓)文章(🎦)，不小(😳)心(🐝)发(🔤)现(🦃)，迈克尔·曼(🐔)安排的那(🗺)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🍾)男人们最后的下(🖋)场一样沮丧到极点(🤙)。