从前有个人(🚶)对我说，别(🦇)要任何附属品，在你的生命中，不(📛)应该有任何你(🥙)不能在三十(🐦)秒内抛弃的(🤢)东西。

——《盗火线》

警察与贼天(👲)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🥗)个贼。他说：我(🈹)不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🚽)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(🤨)暖的。

他们注定要在这个(➕)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🎣)的使命(🦀)，这让(🤠)他们只能各走(🧓)各的，然后决一死战。

电(➿)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🔎)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🐺)基(🔛)斯那种放不下(💘)的(🐱)神(🎽)情让(🚽)人过目难忘(🕶)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🚅)，也不(🏫)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🛶)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(📗)通明的城(🥌)市上空划过，就(🥠)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🤮)·曼所有电影几(🔒)乎(👈)都有这样(🚆)的城市流(💓)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🏩)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(📺)剧《迈阿密风(🙏)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(😴)近《盗火线》的水平。很(😘)可能他(🔅)自己都没有意识到，他在不经(🤪)意间(📅)他给《盗火线》赋予(🔂)了多(🎂)少细节与情感。

第一(👘)遍看盗火线的时候，是在几年前(🦐)，那时(👹)看到的是(〰)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(📜)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🚎)要找军官来给演员们(🕶)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🏂)掩护(🙉)、救(✉)助、冲锋(😛)等(⏰)等动作精确到无可挑剔。震动感(🔔)观的力度(🔤)就从(🚔)这些(🍬)真实感中体(🌁)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🌍)见到用血流四溅来增加效果。

第(❗)二遍看，爽的地方依旧很(🎼)爽，但意识到这(🔺)电(🎊)影的重点压根不(♌)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🏁)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🔮)一直不断甚至(🎊)絮叨的(🤟)对白，冗长且细琐的枝杈情(🕍)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(📷)里斯一团糟的婚姻生(🔋)活，劫匪朋友之(🗯)间和警察同事之间的家庭聚会等(💁)等场景。这部电影(🍥)并不像(☕)一般商业片那样将劫匪(⛏)或者警察之中某一方(📇)设计成全能。虽然是极(👉)专业的劫匪，但(⏸)两次抢劫，都不(🔑)以成功告(😱)终，因为电影一开始(🐣)那个(🔱)不守规(🐵)矩杀掉警员的(🔊)混蛋文格鲁，埋下了(📓)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🎡)逃跑线路泄露、女(🗽)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(💶)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🥪)贼，诸如十(➿)一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🙉)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🎉)什么(📯)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(😋)，虽然(😘)极(😄)专业，但最(⏸)终没能够逃脱败落警(🔱)察枪口的下(🍛)场。这(🚏)是他(💊)们的命，迈克尔·(♑)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🦀)出这些男(🍙)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🦊)，德尼罗中枪，然(🌈)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(⛄)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🤥)西诺握起来，无奈的(🥟)认(🆚)同这句话并(👣)接受德尼罗的(👌)死掉，然后泪(🌜)水慢慢填满眼眶，这个(🧐)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🎥)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🍌)咄(🧘)咄逼人，并(👵)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🤖)种细节在眼(🐴)前再次浮现，但这帮男人们(🐶)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🎐)不那么清晰。这些男人的内(🖼)心突(🎄)然全部跃(🚰)到了眼前(🌐)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🌗)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(⛱)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🤚)案情指挥手下的时候，都表现出(🖲)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🎻)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🔁)，对线(😎)人，对罪犯从来都用一股狠劲(🏁)儿，甚至包括对对老婆请回(🕎)家来的(😠)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🐿)请你来，你可以坐在她的(🐘)沙发上，在她前(🔱)夫的荒(🐎)谬的后现代设计的房屋里，但是(🤗)你不准看我(🔫)的电视机！”最后(🌮)一句话声音猛(🤛)地扬起来，眼瞪得(🍴)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🛸)不安(😔)，畏缩得像要掐(🎮)死自己。

文(🐐)森特内(🎦)心(🎐)的弱(💋)，在于无法和亲人分享(💯)自己工作的成功或(🕚)失(🏥)败，因为不管成功(🚋)还是失败，背后(🃏)都是一桩桩命案，一(⛸)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🐚)三任(🐒)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🙏)的工(😾)作，至少这(⬜)表明他在这段该死的(🔃)家庭生活(🍵)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🎬)婴儿(🥉)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🅿)“你其实每天跟你的那些尸体生活(🕑)在一起(🙂)”。而文森特(🚑)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(👙)些保持我办案的敏(🔐)感”，让工作包围(➕)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🎩)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(💕)放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🥟)机甚至更亲近一些，因为回到(🌒)家(🍘)，它不(🐩)能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🎉)视。文森特把因为家庭生活从来不(🍡)和谐而(📴)伤(🥐)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(👴)响(🌙)了，他(🚗)看了一眼(🎥)，这回没有(🔓)立即起身(👋)，只说要留下来陪着(👹)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🍽)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🕍)罗饰演(🦒)的尼尔(🌀)和文(🚿)森特一样(🍼)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🤣)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🌙)，他讲究原(🌙)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(👹)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🧐)则的(💿)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🎫)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🌉)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🌃)文森特让(🅾)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(💾)最(👩)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🚬)捉我(🚧)这样的人。”他懂得(🦆)进退，在(🍗)行动中听到了远处车内的一点声(🍼)响，立即警惕起来(⬅)并且放弃了行动；他乐(🍝)意(🎽)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(➡)也需(📧)要在必要的时候心狠手辣，文(🎺)格鲁没有原(🗯)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(✡)烦，他在餐厅把文格鲁的(💓)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(💵)家伙，但没有得手。但最后还是把(😎)几颗子弹送进了这个家伙(🚠)的肚子里。在投资公(🤺)司老板用废纸耍了(🌂)他之(⛎)后，他拿起电话打过去，撂下狠(🤝)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🐼)文森特(🚝)一样，也是一种生活无从分享的孤独(😿)。他(📎)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🕟)间里除(🎙)了(🕐)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🗺)的心境。遇(🥁)到伊迪之后他悄(🥂)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🕴)黯然(🐘)神伤(🍾)，他突然明白，其(⤵)实自己急切(🚔)要一份感情寄托，于(😫)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🏺)理明白，做一个专业的罪犯(🏳)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(😅)情可以(👈)随即(🛥)飞(📕)走，可(🚘)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🙄)个人(😐)的日子过久了，并不会逐渐麻木(😞)，而是(😀)会越来越强烈(👬)地期盼一份感情，可以让自己心(🥞)里最弱的地(🌦)方(👁)可以依靠——男人有(🛀)时候(💍)当然也需要依靠的。这是尼尔(🌎)比文森特(🐢)更悲凉的地方，至(🧕)少文(🥍)森特还结过三(⛪)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(⛽)通的生活？(🏂)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🔠)尔对普通(🛏)生活不屑(🖲)一顾，但义(📟)无反顾地要带着伊迪一起逃走(🐐)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🚪)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🕰)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🗡)制作炸开运钞车的(🏯)装甲的强力炸药(🎵)，能与尼尔(⏸)配合(🔐)在枪战中互相掩护。他很大(🚔)男(🗒)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🤲)，喜(👁)欢(🕴)赌钱，把(🅱)抢劫得来(💀)的大把(😻)钞票投(📈)进了赌场，输得(☕)不剩几个子儿。他的下场好些(😎)，受了伤但最终(💈)逃掉了，因(😿)为他(🍇)的老婆虽然(🍋)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🥫)，她只在(🛌)阳台(🏻)上悄悄动了一下手掌，克里(🏒)斯就清楚阳台后面有(📃)埋伏的警察(😐)，于是(📠)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🎙)走。”伤刚(🌃)好一(🧟)点，他就开车离开了保护人的房子不顾(😓)危险去找老婆(🤥)，直到看见莎琳亲自用一个手(🧟)势(😡)告(🍘)诉她危机四(🔽)伏的时(🏸)候，重逢的(🚐)笑容凝固在脸上，随即含(💽)泪离开。

在(😡)抢银行的过程中，被临时找(👼)来代替的黑(🔹)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(⏮)中，我们(🥐)清晰地看出他的(🚬)苦闷。他(🥨)出狱后被介绍到一件餐馆(📷)工作(🤵)，餐馆老(📏)板却像在使唤奴隶。他的女友(🎙)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🍣)。但是他无法忍(🤛)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🎢)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(💺)定放(🤙)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🎾)呆若木(🆘)鸡。

还有那个(💸)被毒打到不能动(🤚)弹而泄露逃(🤡)跑路线的(🎂)伙伴特(🔍)莱约，看到尼尔拿着枪质问(⛺)自(🔞)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🍜)了，他小声呜呻吟了(💶)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🌇)说出秘密的，并非他自己遭毒打(🥌)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(🐽)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(😼)凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🍺)部表面看上去极硬派的电影(🏙)里显示出(🍊)如此丰富的质地。电影中，他们几(🤯)乎都(🦍)有流过或(🙎)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🥌)被(🐦)刺痛(🤵)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🍗)第二次看(🔙)到(🛥)的那一点，两个(📒)同样“heat”、但道路不同的男(🚔)人之间惺惺相惜却(🌀)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🍪)和德·(🎗)尼罗在咖啡馆里谈论(📎)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🌖)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🤲)的镜头，还(😏)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🍬)——他干掉(🤹)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(⛽)部通常让人想起强(🔴)悍、勇(🌎)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🤰)没有这些男人(👠)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🤠)他们身上那些男人一样都有(㊗)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(📙)这样(🚘)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🌺)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🕓)，因为迈克尔·(⛏)曼不大会拍(🏦)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(⛰)线》的原声音乐敲文(🔤)章，不小心(😐)发现，迈克尔(🗡)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🐬)，情绪和(🚵)影片中男人们最后的下(🐊)场一样沮丧到极点。