从前(💸)有个(🥨)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🎇)何你不能在三十秒内抛弃的东(🏅)西。

——《盗火线》

警察与贼天(🧝)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(💄)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🚨)道我终将为你们送葬。他说：我一(⌚)定等到最后。

两(🤖)个男人的故事(🖊)是不乏温暖的(🚷)。

他们注定要在这个(🤩)伤(🔏)心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🤨)定他们(🤵)就背负了不同的(👝)使命，这让他们只能各走各(🌟)的(🐜)，然后决一死战(🛡)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🧀)变成诱(🗂)饵(📡)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🛺)着泪摆(🎙)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🔗)种放不下的神情让(🧢)人过(🔽)目难(🏑)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(🚠)两颗(🔥)泪珠！

陌路影视提供

看了第(🐟)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🚝)久。甚至一(🗼)度，迈克尔·曼(🥊)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🧓)然迈(🚬)克尔·曼所有电影几(🎗)乎都有这样的城市流光溢彩(🛀)，但这一(🌆)部(🔈)最忧伤。迈克尔·曼想超越(🏒)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(👕)煌的电视剧《迈阿密风(🚟)云》来(🗼)改编成电影，也没(🏁)可能哪怕只有七(🈳)分接近《盗火线》的水(🐂)平。很可能他(🐗)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🏠)候，是在几(🏳)年前，那时看到的是技术给人(🥃)带来的爽快(🥜)，当时没有见识过很多枪(🚞)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🖲)的(🚙)导演，动作戏极注重细节，所以需要(🛬)找军官来给演员们上射击以及枪战战(🌒)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(⛽)冲锋等等动(🎈)作(😱)精确(♓)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🐗)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🎮)这(🔨)电影的(🛂)重点压根不在动(🛺)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🍠)达三个小时(🦌)的电影。电影的剧本一(🤺)点都(🍳)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🏟)对白(🎅)，冗长且细琐的枝杈情节(🥜)：包括警探文森特和劫(🖊)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🙂)事之(🔎)间的家庭聚(🌇)会等等场景。这部(🎱)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🈴)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(👞)，都不(🙂)以成功告终，因为电(🐎)影一开始那个不守规矩杀掉警(🌗)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🍃)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(💋)、女人，都带来各(💘)种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🏀)种(😁)设计出来的仿(🍎)佛可以控制一(👷)切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🕧)罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🕚)纽约(🏎)警察约翰·麦克(🎥)兰，这也(🌇)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(💕)们更(🏨)像是梅尔(➿)维尔《红圈》里(🖖)面的钻石大盗(🤬)，虽然极专业，但最(🎆)终没能够(🥖)逃脱(👜)败落警察枪口的下(🌐)场。这是他们的命，迈克尔·曼(🏾)一(👴)开始就安(🍇)排好了，在这(😽)种(💓)命里挣扎，才能看得出这(💂)些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🤸)个男人间作为对(🏏)手(😼)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🎙)起来”，然(🚶)后伸出手给(🏫)艾(📦)尔·帕西(🕘)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🐏)这(🛣)句话并接受德尼罗的死掉(⏳)，然后泪水(🐝)慢慢填满眼眶(🤟)，这个时候，关于动作戏的(🕓)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(⛔)德尼罗入化境的(🤘)演技，他们把两条道上最优秀的两(🍬)个家伙都(🚓)演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🦑)抢了另一个人的(🚘)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🚸)刚(🏑)强勇猛的一(⚪)面隐到背后，婚姻危机也不(🤢)那么清晰。这些男人的内(♎)心突然(🐻)全(💾)部跃到(💊)了眼前。每(👃)个男人，不论(🤖)是主要角色还是小到不起眼(🔊)的配角(😶)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(✍)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(⏬)特一直双眼(😮)无神，但分(🚚)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(💲)极(🐞)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🚿)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(😌)罪犯(❄)从来都(🥩)用一(🍫)股狠劲儿，甚至包括(🌬)对对老婆(👪)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(😃)我老婆(⏫)因为她请你来，你可以坐(🚟)在她(🛷)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(😮)一句话声音猛地扬(📍)起来，眼瞪得像要吃人。那男(➖)人被他的(🤣)气势(♓)震得(☔)坐(⛎)立不(🍈)安(🐫)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🍅)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🔥)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🎟)样上下班(📋)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🌗)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(⚽)，文森特怒了：(🐓)“我难道要在下班的时候要对你说(🛃)，哦，你(🕞)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(📫)烤了(🎹)，就因为(😪)这婴儿太闹。来吧，我们(🎙)来分享。”老婆听了(🔝)这话很无奈(📲)并且牙根发(🐟)痒，只说“你其实每天跟你(🏇)的(🦎)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🔥)藏在心里，“让这(🐦)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🦐)妥当(📍)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🔉)探员(🍠)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(✈)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🤼)电视。文森特把(😖)因为家(👤)庭生活(🎡)从(😈)来(🎍)不和谐(📏)而(📁)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🔊)响了，他看了一眼，这回(📨)没有立即起身，只说要留(👢)下(➖)来陪(🌶)着。但老婆还是了解这个工作(🛳)狂，叫他(⛅)去工作，文(🦁)森特起身，下楼梯赶去现(🥌)场的速度，飞快。

德尼罗(🔅)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(⏩)更讲究秩序，说话不带那么(🤦)大情绪但(🔸)掷地有声(🐭)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🥎)、有仇必报，在影片最后，他(🌟)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🔳)文森特，只能放弃(😾)这段感情(🌽)，怎么不逞英雄(🖲)，开上车撞将出去？他是个有原则(🕘)的(🐅)贼，他需要(📋)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🧢)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🎈)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🎣)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🥝)。”他懂得进退，在行动中(💸)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🔁)且放弃(💤)了行动；他乐意(📋)照顾(💂)朋友的一切，像个大家长，甚(🎥)至帮助摆兄弟的老婆出(👇)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(💳)格鲁没有原则地杀(🚬)了(💵)人，将导致(🚪)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(⏩)格鲁的脑袋狠狠砸在(😂)桌子上，并且要在饭店外面(✉)干掉这个家伙，但没(🥣)有得手。但最后(⏬)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(👘)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(👀)：“电话那头听我说话的，已经是个(🍮)死人。”

尼尔的(🎧)弱，和文森特一样，也是一种生活(🎻)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🏪)女孩伊迪的时候，他说：“我(🔠)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🧕)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🌤)美术(💚)设(🧜)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🔖)，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🥂)自己急切要(➖)一份感情寄托，于是(❇)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🍳)理明白，做一个专业的罪犯，最好很(📿)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(📀)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🦎)是(📈)个铁(🛩)人，一个人的日子(🎌)过久了，并不(💶)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(💣)，可以让(😢)自己心里最弱的地方可以依靠(🥘)——男人有时候当然也需要依(🍌)靠的。这是尼(🆘)尔比文森特更悲凉的地(🖕)方，至少文森特还结过三(📗)次婚。在(🎩)咖啡(🕍)馆对(❤)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🏞)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🌾)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(👤)自己的设计公司”，做个普通(🐱)人。这就是这(🤸)个大男人没法(🙃)解决的(🧤)矛盾，他的(📹)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(😮)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(⛓)料(😒)制作炸(🎴)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🚀)战中(🐍)互相掩护。他很大男人，对(❌)老婆莎琳大嚷大叫(🍒)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🛩)不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(📥)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🚢)仍然深爱他，她只(😹)在阳(🥨)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(💴)台后面有埋伏的警察(🎏)，于是沉(🧟)稳(🦏)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(📬)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(👮)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(👦)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(⏬)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🐏)在脸上，随(⛵)即含泪离开。

在抢(🌅)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(⏭)很快，但关于他的几个场景中，我们清(✊)晰(⏯)地看出他的苦闷。他出狱后(🅾)被介绍(👬)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🚌)隶。他的女(🛍)友并不(😵)嫌弃他，他觉得自己很没(📒)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🥩)一再的(🐧)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🙏)身躯强壮的男人(☔)，在尼尔找到他的时候，他决(😃)定放弃这份狗屎工作，入了(💄)伙。看到电视上他死的消息，他的女(🕳)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🕔)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🌏)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🔩)吟了一下，表情极(🛏)痛苦(🥇)，然后告诉尼尔(💀)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🌼)而泄密，女(🔻)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🕢)本，才让男人们在(🧜)一部表(🎙)面看上去极硬派的电影里显示出如(🚒)此丰富的质地。电(👸)影中，他们几乎都有流过或(🏺)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🕘)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(✂)的(🍤)男人之间惺惺相(✌)惜却绝无可能(🙅)成为朋(⬛)友(💦)的友谊；(🐦)最喜欢的(🏕)场景，还是阿尔·帕西诺(⤴)和(🤫)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🚶)论梦的含义；最喜欢的(🦍)镜头(⬛)，还(🐿)是阿尔·帕西诺杀死德(💥)·尼罗之后，那双慢(🚩)慢湿润的眼睛—(🤵)—他干掉敌人(🛤)，失去(🏺)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🍽)想到这些，大概(🛩)说(⏩)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🛵)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(♐)都有的脆(🧡)弱。而迈克尔(🎋)·曼在这部电影里，把这些男(💦)人心(👋)中的弱(🍾)体现得这样细(🤳)致入微，他很了解优秀(🌙)到顶点的男人们是怎样的。当(😡)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🐅)该了解这部电影肯定不有什么(🛸)好效果，因为迈克尔·曼不大(🔻)会(🦕)拍女人(🦃)，却(🖌)给(🚌)了女人这(🚛)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🍵)原声音乐敲文章，不小心发现(🥕)，迈克尔·曼安排的那些摇(🍃)滚乐和管弦配乐，情(❣)绪和影片中男人们(🍊)最后(😿)的下场一样(🎓)沮丧到极点。