从前有个人对我说，别要任何附属品(⏺)，在你的生命中，不应该有(🗣)任何你不能在三十秒内抛弃的(🏟)东西。

——《盗(🛩)火线》

警察与贼天生就是一对冤家(👰)，而他就是一个警察，他(✝)就是(🆒)一个贼(🤜)。他说：我不能任由你们纵横霸(📗)道我终将为你们(🎱)送葬。他说：我一定等到(🏨)最后。

两个男人的故事是不(🎟)乏温暖的。

他们注定要在这(♑)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🍓)不同的使(🥎)命，这让他们(🐰)只能各走各的，然后决一死(⏩)战。

电影中，劫(✊)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(😪)含着泪摆了摆手让(📙)他赶快走，那一刻基(⏰)斯那种(🕐)放不下的神情让人(🐕)过目(🍔)难忘。

有一种男(🚱)人，宁可忍耐野火把心烧(🤐)焦(🧤)，也不(🔆)会让火星溅到情人的发梢(🛫)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🌹)绪低沉了(🕑)许久。甚至(🐉)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🎃)灯火通明的(🍐)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🌱)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🕞)这(🚪)一部(⛏)最(🏥)忧伤。迈克(🥕)尔·曼想超越这部片子(📂)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(💑)电影(📘)，也没可能哪怕只有七分接近(💋)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🙌)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🏂)感。

第一遍看盗(💁)火线的时候，是(🤛)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🍟)多枪(🍛)战动作场(💖)面的(🍳)我看(😌)得很(🏐)激动。迈克尔(🏢)·曼属于技术精巧型(🏕)的导演，动作戏极(😋)注重细节，所以需要找军官(👜)来给演员们上射击以及枪战(🏥)战略课程。那著名的七分钟(🗡)枪战里，两方(🏖)人马的站位(🆒)、掩护、救(💒)助、冲锋等等动作精确(🗝)到无可(⚡)挑剔。震动感观(🏸)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(📨)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🧤)这电影的重点压(🌄)根不在动作，两场抢劫的(🔓)动作戏，加起来(🎼)一共不会超(👭)过15分钟，而(🛵)这是一部长达三个(💬)小时的电影。电影的剧本一(🌐)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🍀)断甚至(⚫)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🥗)文森(🕛)特和劫(🦇)匪二号(🍠)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🚫)的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🎼)像(⬇)一(🗾)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🔑)设计成全能。虽(🚒)然是极(🥜)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🚡)功告终(🥂)，因为电影一开始那个不守规矩杀(⌚)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🤴)失败的伏笔。到了中间，文(🌺)格(🚢)鲁的报(🍀)复、逃跑线路泄露、女人，都(🏝)带来各种麻烦(👢)，这伙劫匪注定不是(🐱)那种设计出来的仿佛(🎞)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🏛)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(💵)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(⭕)石大盗，虽然极专业，但最(✊)终没(⛔)能够逃脱败落警(➕)察枪(😉)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(⛑)，才能看得出这些男人的质(💟)地。

最重要的是，看到(💈)了两个男人间作为对手(🤤)但互相尊重的友(🍬)谊。影片最后，德尼罗中枪(👌)，然后说了一(🥈)句：“我说过不会(💠)让你抓起来”，然后伸出(👏)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🔜)起来(⛸)，无奈的认同这句话并接受德尼(🦊)罗(📽)的死掉，然后泪水(🛋)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🔑)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(💺)罗入化境的演技，他们把两(🔙)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🚸)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(⏺)刚强勇猛的(🕜)一面(🌙)隐到背后，婚姻危(🈂)机也不(🐇)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🚕)到了眼前。每(🍊)个男(🦂)人(❤)，不论是主要角色还是小到不(📀)起眼的配(🚲)角，他们(🎵)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(💣)显出来。

阿(👻)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🤬)，都表现出思维的极度清晰与迅速(📋)，他能够(🌚)短时间内观察完现场并对手(😠)下们分派任务，他能很快看(🔨)出敌人的动机，他说话(🍝)大声(📳)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🕦)可以搞我(🧙)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🐌)的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🤜)是你不准看我的电视机！”最(🤴)后一句话声(⛎)音猛地扬起来，眼瞪得像(📎)要吃人。那男人被(🌃)他的(🗺)气(⏸)势震得坐立不安，畏(🏚)缩得像要掐死(⛔)自己。

文森特(🌬)内心的弱(👎)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🍨)不管成功还是失败，背(🚕)后都是(🚂)一桩桩命案，一具具尸体(❌)，一个个变态，他不能跟亲人说这(🕵)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(📮)，已经是他第三(💯)任老婆。他老(📧)婆希望他能像一个正常的公务员一(🍺)样(🌈)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🛶)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(😔)森特怒了(🦅)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🔛)么(🏅)了，一个人把(🤵)自己(🤰)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(💥)很(🍍)无奈并(🔞)且牙根发痒，只(🌴)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(⛰)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(⏳)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(😾)把工(🃏)作和感(🥠)情处理妥当，因为他是一个(🏐)在(👼)黑暗中游(🆘)刃的优秀探员，他放弃(🥨)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(😫)更亲近一些，因为回到家(🏋)，它不能(🔩)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🌞)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🐺)着老(📠)婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🥙)回没有立即起身，只(🚬)说要(🆔)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🚶)狂，叫(📳)他去工作，文森特起(🤳)身，下(🕔)楼梯赶(🚫)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(💈)，但他更讲究秩(⬜)序，说话不带那么大情绪但掷地有(🍯)声(♉)，他衣服从来都很整(💡)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(👥)森特，只能(🈷)放弃这段感(👈)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🍳)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🕔)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(😕)，就说明了他是个(⛎)专业的，讲规则(🐦)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🎣)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🐟)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(👉)一点声响，立即警惕起来并且(🌋)放弃(💊)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(👂)个大家(🐽)长，甚至帮助(⏮)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🎶)必(🕒)要(🤱)的时(🚌)候心狠手辣，文格鲁没有原(🍁)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🦍)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🐝)，但没有得(🦄)手。但最后还是把几颗子弹(🧛)送(📓)进了这个家伙的肚子(❕)里。在投资公(🐪)司老(🔥)板用废纸耍了他之(🕞)后，他拿起电话打过去，撂(😑)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🐱)人。”

尼尔的弱，和(♊)文森特一样，也(⤵)是一种生活无(😎)从分享的孤独。他自己起初并不愿(📴)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🙄)说：“我一个人(🛠)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(😩)他住的地方(😪)，靠着无(🔑)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🌿)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🚿)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🏍)去，很久没再联系，在朋友(👬)之间的家庭聚会上，发现只有自(😅)己还没成家，有些黯然神伤(⛩)，他突然(🛍)明白(🗻)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(🈶)远(📆)走。其实他(🏠)心理明白，做一个专业的罪犯，最(🏽)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🍃)口，遇到事情可以随即飞走(💾)，可是有什么用呢(🏸)，他是个(💵)男人而不是个铁人，一个人(🤕)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🚄)期盼(💶)一份感情，可以让自己心里最弱的地(⛴)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🐿)特更悲凉的(🥇)地方，至少文森特还结过三次婚。在(😕)咖啡馆对话的时候，文森(😈)特问：“这样(🏻)来说，你永远也(📔)不(🍂)想要普通的生活(🥐)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🏘)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(📄)”，做(🥔)个普通人。这就是这个大男人没法解(🌊)决的矛盾，他(😴)的弱。

克里斯，这个尼尔(🔓)最亲密的朋友(🚣)，他对于抢(🌋)劫的各种技(👳)艺精湛，能用普(🏎)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(👡)药，能与尼尔配合在枪战(🔞)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🐏)得(🏌)来的大把钞票(🍟)投(⏫)进了(🐃)赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🐱)场好(🚱)些，受了伤但最终逃掉了，因(📋)为他的老婆(🚿)虽然因(🔔)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🥦)他，她只在阳台上(🌭)悄悄动(🅱)了一下手掌(🏵)，克里斯就清(🏋)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🐴)。他的弱点也在于，他深爱着(📃)自己的老婆，他受伤后被尼(🙈)尔(🌍)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(⏰)车离开了保(🚍)护人的房子不顾危(🦃)险(😗)去找(🉑)老婆，直到看见莎(👓)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🦌)凝固在脸上(🕒)，随即含泪离开(🌧)。

在抢银(👰)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🐸)景中，我们清晰地看(🔹)出他的苦闷。他出狱后被(😳)介绍到(🍹)一件餐馆工作，餐馆(🤸)老板却像在使唤奴隶。他的(🦀)女友并不嫌弃他，他觉得(💵)自己很没用，女友只说“我为你骄傲(📒)”，他几乎要哭。但(🤸)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(📖)还是个身躯强壮(🚬)的男(👔)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(😎)能动弹(🚦)而泄露逃跑路线的伙伴特(🆗)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(㊙)的是(😕)自己的老婆怎么样了，尼尔(⌚)说她死了，他小(🍄)声呜(✋)呻吟(🍚)了一下，表情(🦆)极痛(🐁)苦，然后告诉(🐺)尼尔，来的人(💝)威胁杀他老婆，他才(❣)说出秘密的，并非他自己(📪)遭毒打而泄密，女人也这是这个(🦇)硬汉的弱。

只有这样看上(🎼)去琐碎，冗长(💒)，而不(🐖)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(👭)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🛸)的(🛃)质(🔺)地。电影中，他们几乎都(⛰)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🎏)的原因，还是我第二次看(🏙)到的那一(🥇)点，两个同(💈)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(👊)无可能成为朋友的友(🍑)谊；最喜欢(💊)的场景，还是阿尔·帕西(🚝)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🎞)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🛫)在水里，然后讨论梦的(💒)含义；最(🏎)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(☝)的眼睛——他干掉敌人，失去(⛸)知(🎙)己，不(😠)得不孤(👾)独下去。

看这样一部通常让人想起(🥗)强悍、勇猛甚至真(🐁)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(💕)着并且无法(🏧)摆(🍔)脱他们身上(😳)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(⬜)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🔧)人们是怎(⬆)样的(⛰)。当(🥨)初巩俐阿姨出演《迈阿密(🤘)风云(➡)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(📈)女人，却给(⬛)了女人这么(🥣)重的戏份。

另外(🏇)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(😒)摇滚乐(😄)和管弦配乐，情(⏱)绪和影(🥀)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。