从前有个人(🅱)对我说，别要任何附(👡)属品，在你的(🎶)生命中，不应该有任何你不能在(🥇)三(💺)十秒内(👞)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🧡)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🌎)我终将为(🛶)你们(🗜)送葬。他说：我(🗓)一(🤝)定等到最后(🖱)。

两个男人的故事是不(〽)乏温暖的。

他们注定要在这个(🔠)伤(💜)心的城市里展开追逐的游戏(🎎)，天生注定他们就背负了不(🌦)同的使命，这让他们只能各走(🕝)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(🤦)的妻子被(💄)警察拘禁变(📫)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🎼)人(🚎)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🛳)刻基斯那种放(🌾)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🐨)种男人，心里(📨)藏(🏕)着一个重洋，流出来，却(🔢)只有(🌟)两颗泪(🤗)珠！

陌(📠)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🍞)过，情绪低沉了许久。甚(🎖)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🏐)火通明的城市上空划过(🤧)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(💋)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(✉)伤。迈克尔·曼(🚫)想超越这部片子，太(🀄)难了(❤)，即便是拿自己(👈)以前成绩辉煌的电(🖲)视剧《迈阿密风云》来改(🔴)编成电影，也没可(🔪)能哪(😾)怕(🔄)只有七分接近《盗(👸)火线》的水平。很可能他自(🃏)己都没有(🤼)意识到，他在不经意间他给(🥕)《盗火线》赋(🏁)予了多少细(➖)节与情感。

第一(👁)遍看盗火(🎯)线的时候，是在几年前，那(🥏)时看到的是技(🍏)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🕢)技术精巧型的导演(😭)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(♎)上射击以(🈯)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🎁)掩护、救助、(🖇)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(😬)动(🥫)感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🙃)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🥪)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🏢)二遍(🦑)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🕣)电影的重点压根不在(🎣)动作，两场抢(🎫)劫(🈷)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(👮)一点都(🍥)不像一部(🐖)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(⚪)情节：包括警探文森特和劫匪(😢)二号人物克里斯一团(📘)糟(🚐)的婚(🌱)姻生(🏺)活，劫匪朋友之间和(🍡)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🔃)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🔶)是极专业的劫匪，但两(🌌)次抢(💷)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🔬)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(😥)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🏳)格鲁的报(😏)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🤩)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🙃)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🚲)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🥎)大盗，虽然极专(💥)业，但最终没(🕍)能够逃脱败(🥇)落警察枪口的(📤)下场。这是他们的命，迈克尔(🔱)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🛹)能看得出(✳)这些男人的(😚)质地。

最重要的是，看(😧)到了两个男人间(💎)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(😫)尼(🎏)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(⏯)西诺(😣)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(😥)慢慢填(❎)满(💽)眼眶，这个时候，关(📹)于动作戏的热血(🤡)沸腾和激动早没了(🦀)踪影。

此外还有帕西(🈹)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🐮)戏。

这回看，各(💪)种细节在眼前(🚀)再次浮(📿)现，但这(🤦)帮(🚜)男人们刚强(🦉)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(👶)清晰。这些男人的内心(⛳)突然全(🍣)部跃(🍗)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(🎒)柔软的地方，奇怪地凸显(💱)出来。

阿(📏)尔·帕西诺警(😮)探文森特一直双眼无神，但分(🔅)析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🎷)的极度(🐾)清晰与迅速，他能够短(🥎)时间(🤵)内观察完现场(🤘)并对手下们分派任务(🕷)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🍻)对对老婆请回家来的情(🐆)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🥪)请你来，你可以坐在她的(🍯)沙发上，在她前夫(👛)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🐡)不准看我的电视机！”最后一句话(🦐)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🚯)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(💢)分享(🍂)自己工作的成(🐩)功或失败，因为不管(💮)成功还是失败，背后都是一桩桩命(💺)案，一具具尸体，一个个变(⚡)态，他不能跟亲(🤽)人说这些。他终于因此无法(🕋)维系婚姻，电影里出现的(🏎)，已经是他第三任老(🔎)婆。他老婆希望他能(👍)像一个正常的公务员一(👃)样上下班，然后“分享”一(📬)下一天的工(🙄)作，至少这表明他在(🕸)这段该(🗜)死的家庭生活中是“在场”的，文森(🐎)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🤦)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(👀)婴儿太闹。来吧，我们来分(📌)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🈚)说“你其(🚛)实(🌊)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(📈)里，“让这些保持我办(👠)案的敏感”，让工作(💲)包(🎪)围自己。

他没有办法把工作和(🥈)感(📯)情处理妥(🌴)当，因为他是一个(🎀)在黑暗中(🦎)游刃的优秀探员，他放弃(😚)的总是家(🥕)庭(⛑)，他对他那台小电视机(📤)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🕡)，却只(🛣)能打开这台电(🍘)视。文森特把因为家庭生(♌)活从来不和谐而伤心割腕的(📉)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(😕)，这回没有立(✈)即起身，只(👉)说要(🚬)留下来陪着。但(🔚)老婆还是了解这个(🔆)工作狂，叫他去工作，文森(🚋)特起身，下楼梯赶(🐡)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🚰)的尼尔和(🌽)文(🤯)森(🔸)特一样强大，但他更(💮)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🍷)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(👫)有(📜)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🔬)人，看了(🚄)看追(😵)过来的文森特，只能放弃这段(🛣)感情，怎么不逞英(🏫)雄，开上车撞将出去？他是个有原则(📹)的贼，他需要脱身。他拐下高(🦀)速公路决(📧)定找文格鲁报仇而不(♌)是(➗)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(📂)是个(😋)专业的，讲规(🌵)则的劫匪。因为他(👀)明白自己是个什(📶)么(〽)，在餐馆拒绝文森特让(👤)他不要抢劫的劝告时他说(⚪)过，“我做(📼)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🥑)得进退(👨)，在(🗡)行动中听到(👷)了远(🆓)处车内的一点声(📄)响(🌫)，立即警惕起来并且放(🛢)弃了行(🐇)动；他乐意(🦅)照顾朋友的一切(🌰)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(📪)这类家务事。当然，他也需要在必要的(🚊)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🙇)了人，将导致不必要的追捕和(💼)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🈲)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(🍘)伙，但没有得手。但最后还是(🔛)把几颗子弹送(❗)进了这个家(📻)伙的肚子里。在投资公司老(☔)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🕷)过去，撂下(📸)狠话：“电话那头听(⛄)我(🤤)说话(🚑)的，已经是个死(😉)人(🚋)。”

尼尔的(🔯)弱，和文森特一样(🎩)，也是一种生活无(🛒)从分(🎙)享的孤独。他自己起初并不愿意承(🔭)认(👈)，在邂(🚑)逅女孩伊迪的时候，他说(🌱)：“我(📩)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(😂)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🐻)，这(🔆)些场景的美术设(➖)计完(🏖)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🌬)后他悄悄离(🥌)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🛏)有自己还没成家，有些黯然神伤(🥓)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🚆)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(♎)到事(🔁)情可(🍲)以随即飞走(🐢)，可是有什么用呢(🕉)，他是个(🕊)男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🔪)了，并不会逐渐麻(🏸)木，而是会越来(🍧)越强烈地期盼一份感情，可以让自己(💀)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🕜)然也需要依靠的。这是尼尔比文(🐉)森(⛴)特更(🐧)悲凉的地方(🎓)，至少文森特还(🌜)结过(🐮)三(🔴)次婚。在咖啡馆(🍒)对话的时候，文森(🥟)特(👶)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🍱)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(📑)活不(👛)屑一顾，但义无(🚕)反顾(🖖)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(👅)己的设计公司”，做个普通人(🃏)。这就是这个大男人没法(👃)解决(🛎)的矛盾，他的弱(🎵)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(⏩)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🔭)躁，喜(💑)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🤜)得不剩(🏵)几个子(🎬)儿。他的下场(🏏)好些(💾)，受了伤但(📘)最终逃掉了，因为他(🍈)的老婆虽(💞)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🙄)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🧔)阳(🌫)台后面有埋(🙇)伏的警(🤰)察，于是(💓)沉稳地离开。他的弱点也在于(🕒)，他(🍍)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(💈)“没有莎琳我(🗨)不走(🍢)。”伤刚好(🏿)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🏇)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(⏭)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🛂)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(😨)于他的几个场景中，我们清晰地看(🔎)出他的苦闷。他出狱后(🎱)被介(🗳)绍(🌏)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🏤)，他觉得自己很没用(🚃)，女(🥀)友只说“我(🐴)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🥗)老板一再(🚣)的贬低、(💚)奚落和精神上(🛒)的侮辱，因为他(🦓)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(❔)。

还有那个被毒打到不(🚂)能(👪)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(👟)怎么样了(🎏)，尼尔说她死(🚅)了，他小(🛫)声呜(🏕)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🌗)诉尼尔，来的人威(👺)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(⛏)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🍞)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(💐)，他们几(🗳)乎都有流(🌹)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🉐)的地方被刺痛的时候(🔬)。

不过，让我(🚑)最(😨)爱这部电影的原因，还是我(🚮)第二次看到(🚚)的那一点(😱)，两个同样(⛷)“heat”、(📔)但道路不(🍝)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🏵)成为朋友的友(🎒)谊；最喜欢的场景，还是(🤡)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🏉)过的罪犯，一个梦见自己(🍒)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🌎)头，还是阿尔·帕(✨)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🍮)睛——他干掉敌(🦀)人，失去(💆)知己，不得不孤独下去。

看这样一部(😟)通(💋)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(😵)的电影，却想到这些(😀)，大概说明，我没有(🍂)这些男人的强(💆)悍和智慧(🚀)，但确凿有着并且无法摆(🍞)脱他们(💄)身上那(🖋)些男人一样都有的脆(💩)弱。而迈克尔·曼在这部电(🌲)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🤗)，他很了(🙏)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🆗)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🏇)大会拍女人，却给了女(🍒)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🥫)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🥐)的那些摇滚(🛩)乐和管(🛠)弦(⌛)配乐，情(🤜)绪和影片(📱)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。