从前有(💫)个人对我说，别要任(🍟)何附属品，在你(👆)的生命中，不应该有(🥋)任何你不能在三十(⛩)秒内抛弃(♟)的(💟)东西。

——《盗火线》

警察与(🍱)贼天生就是一对冤(🐇)家，而他就是(📦)一个警察，他就(💄)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🔭)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🔼)决一死战。

电影中(🔛)，劫匪之一基斯的妻(🔍)子被警察拘禁变成(🎬)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(💵)摆手(🤘)让他赶快走，那一刻基(📛)斯(🧡)那种(💱)放不下的神情让(👞)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(👁)让(🐎)火星溅到情人的发梢。

有一种(🔐)男人，心里藏着一个重洋，流出(😝)来，却只(🆙)有两(⏬)颗泪珠！

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看了(🏟)第三遍《盗火线(📓)》。这一遍看(🎳)过，情绪(🍢)低沉了许(🍕)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🍤)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🛐)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🌌)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🔸)云》来改编成电(😱)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🔬)识到，他在不经(🤚)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🛄)遍看盗火线的(🌊)时候，是在几年前，那时看到的(👚)是技(📶)术给人带来的(⏬)爽快，当时没有见识过很多枪战动(🔩)作场面的我(🏐)看得很激动。迈克(🆎)尔·曼属于技术精巧型的导(⛽)演，动作戏极注(🔋)重细节(🚒)，所以需要找军官来给演员们(📴)上射击以及(🤫)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🎡)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🏻)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🗄)的暴力很干净，除非必(💞)要(♊)，否则很少见(📂)到用(🚦)血流四溅来增加效果(🔨)。

第二遍看，爽的地(🦂)方依(❕)旧很爽，但意识到这电影的(🥧)重点压根不在动作(🐣)，两场抢劫的动作戏(🥄)，加起来一(🛣)共不(👯)会超过15分钟(🍐)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(⏩)点都不像一部精(🎾)彩(😍)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🐿)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🈲)匪二号(🔧)人物(⏭)克里斯一团糟(🐈)的婚(🕟)姻生活(💸)，劫匪朋(🎗)友之间和警察(🍿)同事(😍)之间的(🦆)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🤙)业片那(🎬)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🤼)匪，但(😳)两次抢劫，都不以成功(🔉)告终，因为电(⬛)影一开始那个不守规矩杀掉警员的(⛏)混蛋文格鲁(🤪)，埋下了最大的失(⚓)败的伏笔。到了中(🤦)间，文(🚧)格(🔆)鲁的报复、逃(😃)跑(🦔)线路(🍰)泄露、女人(🏺)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(👡)是那种设计出来的仿佛可以控制(🎯)一切的劫匪伙盗贼，诸(🛣)如十一罗(📯)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(💍)克(🖌)兰，这也不是(🏽)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🍺)钻石大盗，虽然极专业，但(🧓)最终没能够逃脱败落警察枪口的(🔶)下场。这是他们的命，迈克(🌛)尔·曼一(❌)开始就(🥟)安(⚪)排好了，在这种命里挣扎，才能(🐠)看得出这些男人的质地。

最重要的是(💢)，看到了两个男人间作为对手(📠)但互(🕊)相尊重的友谊。影片(💇)最后，德尼罗中枪，然(💁)后说了一句：“我说过不会让(😩)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🦁)西(🚈)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🐾)，这个时候，关于(🐆)动作戏的(🐭)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🐮)入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🐹)的两个家伙都演得咄(💞)咄逼人，并(🚪)且没有(🥎)谁能够抢了另一(👔)个人的戏。

这回看，各种细节在(🥙)眼前再次浮现，但这帮男人们(⬜)刚强勇猛的一面隐到背后，婚(👨)姻危机也(🦒)不那么清晰。这些(👶)男人的(💟)内心突然全部(☝)跃到了(😈)眼前。每个男人(🌺)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(💉)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🎒)挥手下的时候(📙)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🎾)能够短时(😑)间内观察完现场并对手下们分派任(🉐)务，他能很快看(😜)出敌人的动(🃏)机，他说话大声，对线(🀄)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🏽)对(🖊)对老婆请回家来的情人也一(⛱)样大吼：(🐐)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🥌)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🍲)不(🍪)准看我的电视机！”最后一句话声(😭)音猛(🚯)地扬起来(🚜)，眼瞪得像要(🧥)吃人。那男人被他的气势震得坐(💹)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(⤴)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🍊)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🌠)是一(Ⓜ)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(👒)不能跟(🔵)亲人说这些。他终于因此无法维(🍅)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(😷)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(📯)该死的(🥕)家庭生活(🏒)中是(⛪)“在场”的，文森特怒了：(🆘)“我难道要在下班(Ⓜ)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🔜)了微波炉里(🖐)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(♉)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(😈)每(🔩)天跟你的那些尸体生(🥐)活在一起”。而文森特也只能将这(🏾)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🃏)感”，让(👔)工作包围自己。

他没有办法把工作(🗯)和感情处理妥当，因为他(👜)是一个在黑暗中游(🥤)刃(📅)的优秀(👨)探员(🌑)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🔲)机甚至更亲近(🏖)一些，因为回到家，它不能对(🙁)老婆诉(🏝)苦，却(🙅)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🦀)来不和谐而伤心(🎊)割(🎅)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(⚪)身，只说(🐗)要留(🌰)下来陪着。但老婆(🌔)还是了解(😿)这(👮)个工作狂(🧖)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🏚)场的速度，飞快。

德尼罗(🚃)饰演的尼(👿)尔和文森特一样强大，但他更讲(⬜)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🎷)声，他(🚹)衣服从来都很整洁，他讲究原(✔)则、有仇必报，在(🗜)影片最后，他看了(🅰)看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🙈)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(☕)，开(🎫)上车(🐘)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🅰)直接保险的远走，就说明了他是(🏌)个专业(🎌)的(❕)，讲规则的劫匪(🚘)。因为(👭)他明白自己是个什么，在餐(🥩)馆(🌈)拒绝文森特让他不要(👊)抢劫(🔮)的劝告时他说过，“我做我(🔆)最(🔌)擅长的，去抢劫，你(🚹)做你最擅长的，来捉我这样的人(💗)。”他懂(😴)得进(🎵)退，在行动中听(⛸)到(♿)了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🌴)并且放弃了行动；他乐(🍶)意照顾朋友的一切，像个大(🐶)家长，甚至帮(😰)助摆兄(🛩)弟的老婆出轨这类家(🚥)务事(📞)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🏰)，文格鲁没有原则地杀了(📂)人，将导致不必要的追捕(🥛)和(📠)麻烦，他在(🌞)餐厅(🎦)把文格鲁的(🐛)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🧠)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🍥)文森特一样，也是一(👬)种生活无从分享的孤独。他自己(🥈)起初并不愿意(🈺)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🛐)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🌼)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🕛)完全符合他孤(🛹)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🕣)之间的(🕘)家庭聚会(⚫)上，发现只有自己还没成(🥉)家，有些黯然(🕢)神伤，他(🐹)突然明白，其(🥄)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🤚)划远走。其实他心(⛪)理明白，做(🃏)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(😛)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🌐)日(📙)子过(😌)久了，并不会逐(📪)渐麻木，而(⚾)是会越(📉)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(😘)弱(😾)的地方(💗)可以依靠(🥈)——男人有(🙃)时候当然也需要依靠的。这(🎐)是尼尔比(🐮)文森特更悲凉的地方，至(🔞)少文森特还(🎡)结过三次婚。在(💠)咖啡馆对话的(🧒)时(💊)候，文森特(🚃)问：(🤯)“这样来说，你永(🏦)远也不想要普通的(🆓)生活？(📔)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🎢)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(⛺)伊(👦)迪“开自己(🚘)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🔆)艺精湛，能用(🏜)普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🍡)强力炸(🎮)药，能与尼(🈵)尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🧥)男人，对老(🗽)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🎡)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🥑)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(⬅)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🤭)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🍓)离(🤾)开。他(🍨)的弱点(🌚)也在于，他深爱着(📔)自己的老婆，他受伤后(🌔)被(🦋)尼尔安排好出逃，但他只(✳)说：“没有(🎗)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🥘)离开了保护(🔖)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🐧)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(👸)时找来代替(🐖)的(🐰)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🧡)场景中，我们清(🌭)晰地(🖤)看出他的苦闷。他出狱后(🏂)被介绍到(🏌)一件餐馆工作，餐(🐓)馆(🤤)老板却像在使唤奴隶。他(✒)的女友并不嫌弃他，他觉(🍈)得自(📉)己很没用，女友只说“我为你(🐹)骄傲”，他(🖐)几乎要哭。但是(🐇)他无法忍受饭店老板一再的贬低、(⛪)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🔖)壮的(💙)男人，在尼尔找到他的时候，他决定(😂)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(📴)电(🙄)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🕌)线的伙伴特莱(🦆)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(📫)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🤔)呜呻吟(🔛)了一(🎄)下，表情极痛苦(♐)，然后告诉尼尔(🔸)，来(🚢)的人威胁杀他老婆，他才(🆙)说出秘(🐘)密的，并非他自己遭毒(🎹)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(✊)有这样看(🉐)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🍀)紧张的(🕵)剧本，才让男(🌪)人们在一部(🍮)表(🚇)面(🕴)看上去极硬派的电影里显示出如此丰(👐)富的质地。电影中，他们几乎(🥒)都有流(🙉)过或(🚍)者要流眼泪(🗝)的(🏌)时候，那时他们心里最弱的地方被(💹)刺痛的时候。

不过，让我最爱(😗)这部电(🕊)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🔞)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🆑)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(⛲)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🚊)这样(🙍)一部通常让人想起强悍、勇猛(🏰)甚(🤞)至真的去持枪抢劫的电影(🗺)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🗃)和智慧，但确凿有着并且无(🔲)法摆脱他们身上(🗜)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🐐)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(⚾)细致入微，他很了(👃)解优秀到顶(🌓)点的(🥣)男人们是怎样的(🔱)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(😾)有(🏈)什么好效果(🖼)，因为迈克尔(🦍)·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🐄)重的戏份。

另外(🚇)，听(🥂)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🌅)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(♉)人们(👘)最后的下场一样沮丧到极点。