从前有个人对我说，别要任何附(🚢)属品，在(🕸)你的生命(🤭)中，不(⚽)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(👰)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🖍)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🥊)我不(😭)能任由你们纵横霸道(🐣)我终将为你们送葬。他说：我(🔻)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(⛽)暖的。

他们(🍢)注定要在这个伤心(🎒)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🥟)同的使命，这让他们只能各走(➿)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(💩)子被警(📕)察(💅)拘禁变成诱饵(🥩)，当基斯(😘)看见阁楼妻(🛃)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🌎)快走，那一刻基斯那(❗)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🔇)洋，流(😋)出来，却只(🤰)有两颗泪珠！

陌路(🔫)影(🤷)视提供

看了第三遍《盗火(🥓)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🍞)至一度，迈克尔·曼的镜头(🧣)一在洛杉矶(🆓)的灯火通明的城市上空划过，就惹(🏏)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🐕)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🐚)伤(📑)。迈克尔·曼想超(😙)越这部片子，太难(📱)了，即便是(🎫)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🔁)，他在(🍰)不经意间(🚁)他(🕚)给《盗火线(🏉)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🚿)时看到(🌫)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🐷)战动作场面(🌻)的我看得很激动(💃)。迈克尔·曼属于(🚧)技术精巧(🕡)型的导演，动作戏极(🐮)注重细节(🛸)，所以(🌕)需要找军官来给演员们上射击(🌬)以及(🕗)枪战战(🖊)略课(👰)程。那(♈)著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🛳)位、掩护、救(🔡)助、冲锋等等动(🎫)作精确到无可(📐)挑剔。震动感观的力(🗜)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🛎)见到用(🚵)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🤨)旧很爽，但(🐘)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🥀)，加起来一(🥔)共不会超过15分钟，而这是(🍇)一部长达三个小时的电(🚲)影。电影(🍦)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🌖)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🐎)糟的婚姻生(🤟)活，劫(🌿)匪朋友之(🔭)间和警察同事之间的(💉)家庭聚(🖥)会等等场景。这部电影并不像一般商(♉)业(👊)片那样将劫匪或(🌀)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🤐)抢劫，都(🥊)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🤰)员的混蛋文格鲁，埋下了最(👵)大的(⚽)失败(🎈)的伏笔。到了中(🏑)间，文格鲁的报复(💶)、逃(🗃)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(✴)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🍙)劫匪伙(🌸)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🤪)或者(🕰)纽约(🕹)警察约翰·麦克(🧢)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🥗)的钻石大盗，虽然极(😭)专业，但(🔫)最终(🐋)没能够逃脱败落警察枪口的下(🈹)场(🚢)。这(⚓)是他们的命，迈(👬)克尔·(🎏)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🕧)这些男人的质地。

最重要的是，看(🐧)到了两个男人间作为对(🌘)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(⚪)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🥪)尔·帕西诺，阿尔·(📙)帕(🗯)西诺握起来(👍)，无奈的认同这句(🐑)话并接受德尼罗的死掉(✖)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(👮)沸(📦)腾和激动早没了(⏮)踪影。

此外(🤔)还有帕西诺和(🗨)德尼罗入(💳)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🍷)另一个人的(⛵)戏。

这回看，各种细节在眼前(🖌)再次浮(🥂)现，但这帮男人们刚强(📞)勇猛的一(📓)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🚾)的内心突然全部(🍑)跃到了眼前。每个男人，不论是主要(💸)角色还是小到不(😡)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🎊)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🚥)情指挥手(🌂)下的时候，都(😲)表现出思维的极度清晰与(🏍)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🕧)出敌人的(💃)动机，他说话大声，对线人，对(🔸)罪犯从来都用一股狠(📻)劲儿，甚至包括对对老婆请(🌤)回家(📭)来的情人也一样大吼(🐉)：“你可以(👉)搞我老婆(🧘)因为她请你来，你可以坐在她(🏓)的沙发(🛅)上(🥪)，在她前夫的荒谬的后现代设计(🦅)的房屋里，但是你不准看我(⤴)的电视机(㊗)！”最后一句(💣)话声音猛地扬起来，眼(❓)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🎐)安，畏缩(📗)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和(🌝)亲(🐍)人分享自己工作的成功或失败，因为(💃)不管成功(🥁)还是(🌽)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🤐)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(❔)的，已经是他第三(🔇)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(⛱)下班，然后“分享”一下(❤)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🎪)场”的，文森特怒(💊)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🍒)猜今天怎么了，一个人把自(👑)己的婴儿放到了微波炉里(🚲)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(📨)奈并(⭐)且牙(🤶)根(👂)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🚼)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🏊)法把工(⏱)作和感情处理妥当，因为(🏐)他是(😟)一个在黑暗中(🔏)游刃(🆔)的优秀探员，他放弃(😐)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(📮)能对老婆诉苦(🌻)，却只能打开这台电视。文(🐾)森特把因为家庭生活从(🧤)来不和(🗾)谐而伤心割腕的继女救(🚧)出来，在医院搂着老婆，传呼机(⏳)响了，他看了一眼，这回没有立即起(🔨)身，只说要留下来陪着(🛥)。但老婆还(🚦)是(💨)了解这个工作狂，叫他去(😾)工作，文森特起(🚪)身，下楼(🎋)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🤟)特一样强(📮)大，但他更讲究秩序，说话不带(🖋)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🤭)看自己心爱(🤴)的女人，看了看(♐)追过来的(♒)文森特，只(🔈)能(💵)放弃这段(🎮)感情，怎么不逞(🗓)英雄，开上车撞将出(😼)去？他是个有原则(🛤)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🐲)鲁报仇(👸)而不是带着心爱的人直接保险(🔐)的远(🤜)走，就说明了他是个专业的，讲规则(🤟)的劫匪。因为他明白自己是个(🦑)什么，在餐馆拒绝文森特(⏰)让(👏)他不要抢劫的劝告时他说(⏲)过，“我做我最擅长的，去抢劫(⬛)，你(📤)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(⛳)，立即警惕起(🙊)来并且放弃了行(🤬)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(〰)助摆兄弟的老婆出(📡)轨这类家务事。当然，他(💁)也(👪)需要在必要(📅)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(📥)，将导致不必要(🌍)的追(😤)捕和(🤣)麻烦(🈁)，他在餐厅把文格鲁的脑(💳)袋狠狠砸在(📣)桌子上(🍉)，并(🕥)且要在饭店外(🛄)面干掉这(😦)个家伙，但(🙊)没有(💡)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🥢)肚子里。在投资公司老板(🐊)用废纸耍了他(🗯)之后(🌪)，他(🦉)拿起电话打(😩)过去，撂下狠话：“电(🕡)话(🎃)那头听我说话的，已(🎅)经是个死人。”

尼尔(🀄)的弱，和文森特(🍴)一样，也是(🥦)一种生活无从分(🐷)享(🥢)的孤独。他自己起初并不愿(🤱)意承认，在邂逅女孩伊迪的(⏫)时候，他说：“我一(📍)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🏐)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🏘)，这些场(🔢)景的美术设计完全符合他孤独的心境(😓)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🦏)久没再联系，在朋(😃)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🛶)没成家，有些黯然神伤，他突(🐑)然明白，其实自己(📏)急切要一份感情(📿)寄托，于是起身，给(👶)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🖐)理明白(🔮)，做一个(🍁)专业的罪犯，最好很“干净(🛁)”，不拖泥带水，不拖(🍻)家带口，遇到事情可以随即(➕)飞走，可是有(🛌)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🍀)地方可以依靠(🥖)——男人有时候当然也需要依靠的。这是(👢)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🚁)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🌻)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🕜)？BarbeQ和球(🐳)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(💫)计(🏹)公司”，做个(🐏)普通人。这就是这(♟)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(😕)密的朋友，他对于抢劫的(📠)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🐰)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🥣)相掩护。他很(😾)大男人(🚝)，对老婆莎琳大嚷(❇)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🦅)进了赌(📼)场，输得不剩几(🐿)个子儿。他的(💆)下场好些，受(✝)了伤但最终逃掉了(🎃)，因为他的老婆虽然因为(👺)他的赌钱和脾(🕋)气而出轨，但仍然深爱他，她(📸)只在阳台上悄悄动了一下手掌(👄)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🏞)察，于是沉稳地离开。他(😞)的弱点也在于(🈵)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🌇)莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🔳)就开车离开了保护人的房子不顾危(⛎)险去找老婆，直到看(🧜)见莎琳亲自(🐁)用一个手势告诉(📯)她(🚅)危(👅)机四伏的时(🎼)候，重逢的笑容凝固在(🚔)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(😧)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(💾)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(💨)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(💟)介(⏫)绍到(💸)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(😹)奴(🔧)隶。他(🎷)的女友并(🗜)不嫌弃他，他觉(🚆)得(🐎)自(🍒)己很没用，女友只说“我(🐛)为你(😼)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🌺)贬低、奚落和精神上(🦌)的侮(📐)辱，因为他还是个身躯强壮的男(🤣)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🖇)屎工作，入了伙。看到电视上(🎡)他死(🏿)的(🙈)消息，他的女友呆若木鸡(🐨)。

还有那个(💳)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🛌)伙伴特莱约，看到尼尔(🍦)拿着枪质问自己，首先问的是自己(🤛)的老婆(🛢)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🥒)一下，表情极痛苦，然后(🤨)告诉尼尔，来的人威胁(🎰)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🐂)度紧凑和紧张(🚍)的剧(💣)本，才让(🕕)男人们在一部(⏭)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🍂)中，他们几乎(🌦)都有流过或者要(♿)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(🆚)是我第二次看到的(🔓)那一点，两个同样“heat”、但(🔅)道(🐀)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🤭)景，还是阿尔·帕西诺和德·(🥂)尼罗在咖啡馆里(⏭)谈论各自的梦，一个梦见自(🚷)己抓过的罪犯(♋)，一(⛓)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🛁)的镜头(🕗)，还是阿尔(🤦)·帕西(💔)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🕦)，失去知己，不得不孤(🙌)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(📩)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🏢)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🍅)这些男人心中的弱体现(💠)得这(💸)样细致入微(💀)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(😽)样的。当初巩俐阿姨出(🐥)演《迈阿密风云(🕍)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🥓)，因为迈克尔·曼不大会拍(👱)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🛅)声音乐敲文(😏)章，不小(👘)心发(🔧)现，迈(🔍)克尔·曼安排(👡)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。