从前有个人对(🤗)我说，别要(🏯)任(🙇)何附属(🕴)品，在你(⏮)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(😽)察与贼天生就是一对冤家，而他(🔐)就是一个警察(🖍)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🕊)终将为你们送(🤬)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(💒)里展开追逐的游戏(👈)，天生注定他们就背负了不同的使(🙎)命，这(🌇)让他们只能各走(🚐)各的，然后决一死战。

电影(🤤)中(🃏)，劫匪之一基斯的妻(👉)子被警察拘(🏹)禁变成诱饵，当基斯看见(🧠)阁楼妻子，他(🦈)的(🐝)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🍓)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🚹)发梢。

有一种(🔹)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(👭)供

看了第(🍿)三遍《盗火线》。这一(🚽)遍看过，情绪低(🚘)沉了许久。甚至一(📠)度，迈克尔·曼(🌫)的镜头一(🍬)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(🕟)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🙇)有电影(🗾)几乎都有这样的城市(🏞)流光溢彩，但这一部(🤹)最忧伤。迈(💦)克尔·曼想超越这部(🦗)片子，太难了(⌚)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(😳)密风云》来改编(😴)成电(🏴)影，也没可(🚬)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🔩)都没有意(💇)识到，他在不(🤫)经意间他给《盗火线(🐃)》赋予了多少细(🤷)节(📡)与情(🏓)感。

第(🤖)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(💮)看(❗)到的是技术给人带来的(🧘)爽快(🌬)，当时没有见(🎨)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🥨)的导(🔬)演(🚇)，动(🔞)作戏极注重细节，所以需(🆎)要找军官来给(🔳)演员们上射击(🥤)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🤧)掩护、(🌮)救助、冲(🐜)锋等等动(👭)作精确到无可挑(🥒)剔。震动感观的力(😺)度就从这些真实感中(⚪)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🐚)，除非必要，否(👉)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🍚)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🧔)劫的动作戏，加起来一共不会超(🔆)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(👒)的剧本一点都不像一部精(👚)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(📔)的对白(💀)，冗(🚙)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🕰)克里(🏎)斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🐝)朋友(🌉)之间(💇)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(💎)部电影并不(⏺)像一般商业片那(🦒)样(🕥)将劫匪或者警察之中(❣)某一方设计成全能。虽然是极(👭)专(📲)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🛐)终(🛵)，因为电影一(🖊)开始那个(🆑)不守(🙋)规矩杀掉警员的混蛋文格(🍳)鲁，埋下了最大的(🎆)失(🛁)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🏗)复(🚁)、逃(🌹)跑线路泄露、女人，都带(🏚)来各种麻烦，这伙劫(👠)匪(👕)注定不是那种(🐇)设计出来(🖕)的仿(👮)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🥝)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🍊)面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🧣)终没能够逃脱败(🐣)落警察枪口(📤)的下场。这(🛀)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🌔)是，看到了(🈵)两个男人间作为对手但互(📂)相尊重的友谊。影(👚)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🔫)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(👖)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🕹)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(📿)早没(🕋)了踪(🤽)影。

此外还有(🅱)帕西诺和德尼罗入化境的演(📅)技(🎛)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(😰)咄咄逼人(⚽)，并且没有谁能够抢了另(🥢)一个人的戏。

这回看，各种(🍬)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(😧)姻危机也不(🔊)那么清晰。这些男人的内心突然(📚)全部跃到了(⏲)眼前。每个男(🀄)人，不论是(🔻)主要(⛹)角色还是小到不起眼的配角，他们心(🧦)中那一点点柔软(⏹)的地方，奇怪(☔)地凸(⏱)显出来(⛽)。

阿尔·帕(🛒)西诺警探文森特一(🕯)直(💡)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🎬)晰与迅速，他能够短时(💃)间内观察完(🎉)现场并(📞)对手下们分派(🎤)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🍫)罪犯从来(🤥)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🏹)人也一样大(🕛)吼(🕧)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🗒)上，在她前夫的(🔔)荒谬的后现代(💄)设计的房(🧜)屋里，但是你不准看我(🍑)的电视机！”最(🚟)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(💼)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🐆)像要掐死自(📄)己。

文森特内(🔨)心的弱，在于无法和亲人分(😲)享自己工作的成功或失败，因为不管成(🤾)功(🐥)还是失(🦐)败，背(🈴)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🚶)能跟(🦐)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🧘)的，已经(🌓)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🦑)个正常(❄)的(😜)公务员(🍮)一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🍨)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(🔷)，文森特怒了：“我(🚈)难道要在下班的时(♋)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🚋)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🥧)话很无奈并(♋)且牙根(🔃)发痒，只说“你其(🧥)实每天跟你的那些尸体生活在(👎)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🕦)心里，“让这些保持我办案(🌃)的敏感”，让工作包围自己。

他没(🎞)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(🖲)在黑暗中游(🤓)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🚑)，他对他那台小电视(👣)机甚至更亲近一(🧠)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🎮)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(😠)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(⛩)。但老婆(🧀)还是了(🐡)解这(⬅)个工作狂，叫他去工作，文森(🧒)特起身，下楼梯赶去现场的速(🛅)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(✒)文森特一样强(🍧)大，但他更(🙋)讲究秩序，说话不(🍏)带那么大情绪但(🥞)掷地有声，他(🦊)衣服从来都很整洁，他讲究原则(👴)、有仇必报，在影片最后(🔈)，他看了看(⏺)自(🖲)己心爱的女人，看(🎋)了(♎)看追过(🍖)来(🥃)的文森特，只能放弃这段感(✝)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(😁)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🌳)走(🔺)，就说明了他是个(💠)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🥈)劝告时他说过，“我(🔨)做我最擅长(💳)的(🕹)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🏪)进退(🌶)，在行(🙊)动中听到了远处车内(🌜)的一点声响，立(😊)即警惕起来(🌠)并且放弃了行动；(⛺)他乐意照顾朋(🌶)友的一切(🔖)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🎵)家务事。当然，他也需要在(🐝)必(🏰)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(📼)和麻烦，他在(🕙)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(👅)家伙，但没有得手。但最(📣)后还是把几颗子弹送进(📏)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(📒)废纸耍了他之后，他拿起电话打(🌕)过去，撂下狠话：“电话那(🥈)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🔱)享的孤独。他自己起初并(🖱)不愿(🐩)意承认，在邂逅女孩伊(📴)迪的时候，他说：“我一个人，但(🙅)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(😡)无(🐵)尽的大海，空(💃)荡荡的房间里除了沙发没有任(🐻)何家具，这些场景的美(👱)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(💡)迪之后(🤾)他悄悄离去，很久没再联(🌈)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🥏)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(⛔)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🐦)且开始计(🕺)划远走(🎏)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(😞)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🐤)口，遇到事情可以随即飞走，可是(🐚)有什么用(🥐)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(💞)情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🕯)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🔭)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(💣)“那他妈是什么？BarbeQ和(😽)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(😻)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🎄)人。这就是这个大(🙍)男人没法解(🤛)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🥩)友，他对(👘)于抢劫的(💮)各种技艺精湛，能用普通材料(😜)制作(🏽)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🥇)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🕢)婆莎琳大(🌡)嚷大叫(🥜)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(😃)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(💪)场(💂)好些，受了伤但最终逃(🍣)掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🧕)赌(➕)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(😶)阳(🍐)台上悄悄(🈶)动了(🔀)一下手掌，克里斯(🐧)就清楚阳台(📐)后面有埋伏的警察，于是(🧘)沉稳地离开(🌗)。他的弱(🌻)点也在于，他深爱着自(⚫)己的老婆，他受伤后被(🕓)尼尔安(㊙)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🚇)离开了保护人的房子不顾危险去(☕)找老婆，直到看见莎琳亲自用(🍒)一个手势告诉她危机(🥄)四伏的时候，重(🍪)逢的笑容凝固在(🍴)脸上，随(🤙)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🔶)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🆑)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🐒)他的苦闷。他出狱后(📖)被介绍(🐲)到一件餐(🛸)馆工作(🚤)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(📜)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(💎)和精神上的侮辱，因为他还是个(💯)身躯强壮的男人，在尼尔找(🏘)到他(🔫)的时(🌻)候，他(🖌)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(⭐)的消(🏳)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(💬)毒打(💷)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🌻)己的老婆怎么样了，尼尔说(🍶)她死了(🥊)，他(😌)小声呜呻(😞)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🎷)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(💅)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🔛)这(🤑)样看(🌶)上去琐碎，冗长，而不是极度紧(💓)凑和紧张(🆕)的(🎮)剧本，才让男人们在(🌼)一(🆗)部表面看上(👹)去(🐓)极硬(♐)派的电影里显示(👽)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(♋)要流眼泪的时候(🎟)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(🎶)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(💕)相惜却绝无(🧤)可能成为朋友的友谊；(🏤)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(😲)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🌟)见自(🦄)己抓过的罪(🛐)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(📥)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🤓)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(👺)睛——他干掉敌(🔯)人，失去知己(🔳)，不得不孤独下去。

看(👜)这样一部通常让人想(🌶)起(🌝)强悍、(😬)勇猛(💍)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(😆)智慧，但确凿有(🐵)着(✳)并且无(📤)法摆脱(😷)他们身上那些男人(👏)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🈁)弱体现(🚠)得这样细致入微，他(📿)很了(💛)解优秀到顶点的男人们(🥊)是怎样的。当(🔊)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🖇)部电影肯定(🆒)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🏼)女人，却给了女人这么重(🥄)的戏(🏋)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🗃)，迈克尔·曼(🐹)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🍨)场一样沮丧到极(🐙)点。