从前有个人对我说，别(🥗)要(👀)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🍡)三十秒(🍯)内抛弃的(🛃)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(✉)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🏼)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🕶)故事是(💮)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🔓)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(📘)们就背负了不同的使命，这让他们只能(🥋)各走各的，然后决(🌼)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🔖)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🥩)让火星溅到情(🎐)人的发梢。

有一种男人(😏)，心里(🎉)藏着一个重(🚏)洋，流出来(♍)，却(🌍)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(☝)了第三遍《盗火线》。这一遍看(🏉)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(💄)曼的镜头一在洛杉(〽)矶的灯火通明的城市上空划(🕘)过，就惹(🐯)得心里一阵难过。虽然(🆘)迈克尔·曼所有电影几(🤨)乎都(🚈)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🀄)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🎚)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🚅)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🤜)平。很可能他自己都没有意(💚)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🚤)与情感。

第(🚥)一遍看盗火(🎑)线的时候，是在几年前，那时看到的(🚐)是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🧤)过很多枪(💻)战动作场面的我看(🍡)得很激动。迈(💮)克尔·曼属于(🍨)技术(🌺)精巧(🎧)型的导演(📥)，动作戏极(🗳)注重细节，所以需要找军官来给演(😚)员们上射击以及枪(🚭)战战略课程。那著名的七分钟枪(🏐)战里，两方(🛐)人马(🔏)的站位(🛄)、掩护、救助(🌯)、冲锋等等动作精确到(⛎)无可挑(💈)剔。震动感观的力度就从这(🛺)些真(👊)实感(🏜)中体(⏰)现(💬)，没有花招。迈克(😄)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🚱)依旧很爽，但意识到这电影的重点(📖)压根不在动作，两场(🔎)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🍼)是一部长达三个小时的电影。电影的剧(📊)本(😘)一点都不像一部精(😌)彩的警匪片，有着一直(⚽)不断甚至絮叨(🕝)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🏈)包括警探文森特和劫(📍)匪二号(😪)人物克里斯一团糟的婚姻(🎢)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🍩)场景。这部电影(🐤)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(👭)极专业(🔡)的劫(🍹)匪，但(🅾)两次抢劫(🐐)，都不以成功告终，因为电(😻)影一开(🏋)始那个不守规矩杀掉警员(😝)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(☔)败的(🌐)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🎈)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🎟)定不是那(🐖)种设计出(🌩)来的仿佛可以控制一切的劫(💧)匪伙盗贼(🏊)，诸如(🎥)十一罗汉或者特工杰森·(🤨)伯恩或者(🐷)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🎪)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🃏)逃脱败落警察(🏴)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🕡)一开始就安排好了，在这(🧝)种命(🚀)里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🚓)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🐮)但互相尊重的友谊。影片(⭕)最后，德(😄)尼罗中枪，然后说了一句：“我(🏟)说过不会让你抓起来(📕)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🕗)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🔑)尼罗的(🏣)死掉，然后泪水慢慢填满(🦎)眼眶，这个时候，关(📎)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🚿)还(📴)有帕西(🚚)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🐨)演得咄咄逼人(🕎)，并且没有谁能够抢了另一(🔲)个(📐)人的戏。

这回看，各种细(🉐)节在(🏫)眼前再次浮现，但这帮男人们(🚥)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(📋)中那一点点(🥤)柔软的地方，奇怪地(🚸)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🚧)，但分析案情指挥手下的时候(🈵)，都表现出思维的极度清晰与迅速(🙂)，他能够短时间内观察完现(📛)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🤸)请回家来的情人(🔭)也一样大吼：“你可以(📨)搞(🏧)我老婆因为她请你来，你可(🦓)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(✌)计的房屋里(🏸)，但是你不准看我的电(💖)视机！”最后一句话(📡)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🖇)像要掐死自己。

文森特(🗜)内心的弱(🔧)，在于无法和亲人分享自(🚝)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🛺)后都是(👤)一桩桩命案，一具具(🐫)尸体(🍜)，一个个变态，他不能跟亲人说这(🦃)些。他(🚮)终于因此(🕋)无法维(🦒)系婚姻，电影里出现的(🤨)，已经是他第三任老(♑)婆。他老(🎿)婆(🛹)希望他能像一个(⏯)正常的公务(🛀)员一样上下班，然(🥥)后“分享”一下一天的工作，至少(💝)这表明他在这段该死的家庭生活中(🔅)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(👹)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🌱)的(🚑)婴儿放(🍔)到了微波炉里(🌗)烤了，就因为这婴儿太闹(🤦)。来吧(🏚)，我(🚐)们来分享。”老婆听(🛁)了这话很无奈并且牙(🥛)根发痒，只说“你其实(📳)每天跟你的那(👎)些尸体(🗄)生(🚫)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🛏)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(😝)作包围(🏓)自(🎃)己。

他没有办(🎖)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🎗)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(👛)他那(💘)台小电视(😫)机(🎩)甚至(✒)更(🔐)亲近一些，因为回到家(🌱)，它不能对老婆(🥇)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(📓)的继女(🕢)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🎋)了，他看了一眼，这(⌛)回没(💥)有(🏉)立即(💷)起身(⏲)，只说要留下(✊)来陪着。但老婆还(🐯)是了解这个工作(🏐)狂，叫他去工(🍐)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🌳)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🤕)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🎺)从来都很整洁，他讲究(🤬)原则、有仇必报(💛)，在影片最后，他看了看自己心爱(🙍)的女(💲)人(🎒)，看了看追过(🗑)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(💚)原则的贼，他(💀)需要脱身。他拐下高(🔴)速公路决定(🗽)找文格(🌡)鲁报仇而(🧥)不(🕴)是带(📼)着心爱的人直接保险的远走，就说明(🛐)了他(♈)是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🏀)他明白自己是个什(👫)么，在(🛑)餐(🔉)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🗽)最擅(🗨)长(🏖)的，去抢劫，你做(🚕)你最擅长的，来(⏹)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🌯)惕起来并且放(📁)弃了行动；他乐(💬)意照顾(🌟)朋友的一切(🗯)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🖨)然(🎶)，他也需要在必要的时候心狠手(📤)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🏒)外面干掉这个家伙(💌)，但没有得(🐟)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🈳)后(🤨)，他拿(👇)起电话打过去，撂下(🐕)狠话：“电话那头(🎏)听我说话的，已经(🎚)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🚷)自己起初并不愿意承认，在(🍅)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🤪)尽的大海，空(🐨)荡荡的房间里除了沙发(😀)没有任何家具，这些场景的美术(🔯)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🙌)友之(😾)间的家(🕧)庭聚会(🏑)上，发现只有自己还没(💗)成家，有些黯然神(🖊)伤，他(🔎)突然明白，其实自己急(👥)切要一(❓)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(😴)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🎶)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🆕)即飞走，可(🚢)是(🏾)有什么用呢，他是个(⛩)男人而不是个铁人，一个人的(📮)日子过(😢)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(💀)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(📜)时候当然也需要依靠的。这是(🍣)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🏜)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(😫)并(😟)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🖤)通人。这就是这个大(🚗)男人没(🦓)法解决的矛盾，他的弱。

克(🥘)里斯，这个尼(😧)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🗒)各种技艺精湛(📫)，能用普(🦕)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🐔)。他很大(🛰)男人，对老(🎅)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🌦)劫得来的大把钞票(📒)投进了赌(🥒)场，输得不剩几个子(🎯)儿。他的(🤛)下场好些，受了伤但最(😍)终逃掉了，因(🖌)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🍊)轨，但仍然深爱他，她只在阳(🤷)台上悄悄动了一下(🙋)手掌，克里斯(🕓)就清楚阳台(🌰)后面有埋伏的警(🚻)察，于是沉稳地离开(🍟)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🍓)尔安(📡)排好出逃(👸)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🎸)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🤒)她危机四伏的(🍶)时候，重逢的笑容凝固在脸(⏸)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🔒)很快，但(🧡)关于他的几个场景中，我们清晰地看(🤶)出他的苦闷。他出狱后被介绍到(👩)一件餐馆工作，餐馆老板却(🐶)像在使唤奴隶(🌦)。他的(✉)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(Ⓜ)只说“我为你(🤫)骄傲”，他几乎要(🎠)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🤲)，在尼尔找到(🕞)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(👤)。看到电视(💾)上他死的消息，他(🏪)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🍭)拿着枪质问自己，首(🚝)先问(🚮)的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🦃)说她死(💒)了，他小声呜(📧)呻吟了一下，表情极痛苦，然(🎩)后告诉尼尔，来的人(🔜)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🌘)也这是(👀)这(➗)个硬汉的弱(🐝)。

只(🤖)有这样(🌋)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🍽)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🖼)极硬派的(🌚)电影里显示出如此丰富的质地。电影(🌵)中，他们几乎都有流过或(😇)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(📄)时候。

不过，让我最爱这部电影(🌨)的原因，还(🍆)是我第二次看到(😺)的那一点(💛)，两个同样“heat”、(🐥)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🌠)；(👥)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🅾)·尼罗(🛂)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(☔)个梦见(🌡)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🆗)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(🦑)德·尼罗之后，那(🤧)双慢慢湿润的眼睛——他干(🙋)掉敌人，失去知己，不得不孤独下(😚)去。

看这样(🖋)一部通常(🔤)让(🤛)人想起强悍、勇猛甚至(🕋)真(😫)的去持枪抢劫的电(🚔)影，却想到这些，大概(🈚)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(👭)并且无法摆脱他们身上(⏲)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(😝)部电影里，把这些男人心中的(🔵)弱体现(🚗)得这(🚆)样细致入(🔢)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(🍔)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🐐)电影肯定不有什么好(⏮)效果，因为迈克(🚼)尔·(🍏)曼不大会拍女人(📫)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🦅)着《盗火线》的原声音乐敲文章(🥖)，不小(🚸)心(🥡)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🐺)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(📺)的下场一样沮丧到极点。