电视剧《家》故事梗概(🔛)：

高家是一个(🕙)三代同堂的封建大家族，当(🦒)家掌(⛱)权的是高(⚓)老太爷。高老太爷有(👮)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(😏)它三房为了己身(😌)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🎉)觉新，在老太爷的作主(🔒)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🚢)，接受(🔻)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🐢)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🎤)嫁(🚵)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🚍)业的(😰)重担(🧝)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🆗)高家的形象和家族的(〽)团结，觉新总是忍(🃏)气吞(🛅)声，委屈求全。这种息事宁人的(💀)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(😵)妻到体认出(😒)为(🈵)人父母的责任(🤬)，彼此(⭕)相互扶持(🐾)，互(🎢)敬互重(🥗)。不料平(🌂)静的日子却被(🦐)梅芬的再度出(🛣)现而打乱了。

原来(🔰)梅芬(💤)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🔽)子过(👊)不下去，遂和对方(🗄)解(😃)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🍎)，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🥜)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🤚)念的痛苦(🥀)，瞒着瑞珏，前往(🚻)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(📓)两个弟弟倾吐。觉民和觉(🙌)慧除了给(⏭)予觉新安慰(🛥)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🏹)，但(📯)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🍣)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(👂)地交(😉)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🍵)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🏍)的差异，使鸣凤对未来(❄)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(😖)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(📑)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🆘)看(〰)上鸣凤，老太(📯)爷为了还老朋友(🔮)一个人情(💃)，答应让鸣(🛴)凤(🏃)给冯老爷做小(🥋)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🌔)还是没(😰)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(😦)，让觉慧看透这个虚伪腐(🖨)败的大(🐅)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(😴)自杀身亡(🚢)的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🏏)而来，高家兄弟的心情更加沉重了(👂)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🍞)欠梅芬的只有下(💷)辈子还了(🚇)。

冯老爷想把侄孙女许给(㊙)觉民(📧)，老太爷(😜)一口答应。觉民自知(🔗)反抗无效(☝)，离家出(🌾)走。这一来，激怒了老太爷，命(🍡)觉新把人找回来，婚(🍕)事如期(🐡)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🔰)的去处，还把觉(🐧)新臭骂一(🌕)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(⛎)疼觉(🤤)新，却爱莫能助。

五叔把(🚌)五婶的首饰骗去当卖，在(🍻)外面养起小(🛑)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🎨)病(🦀)不(🌼)起。自知(🔵)不久于人(🦉)世，终于松口，让觉慧把觉(🌅)民找回来，婚事(🔤)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(👾)个好(♓)消息告诉觉民。两兄弟赶回公(⚪)馆(🥫)时，老太爷正好咽(🍼)下最后一口气(✔)。

老太爷走了，所代表的专(♏)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(👅)产，无所(📄)不用其极，丑态百出。更(👦)借(🚛)口替老太爷避(❣)开“血光之灾”，逼觉(🙆)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🔅)效，只(😎)好照办(🍳)，没想到却硬生(🙃)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🐧)的陋习夺去了觉新挚(📷)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(😣)庭的忠(⌚)臣。他想(📈)逃离(🏜)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🌷)暗地里资助，觉慧才能无后(🛐)顾之(😕)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🔇)，他(🏴)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🦌)，离(🦉)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🐿)“家”。遥(👩)望(🔳)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🚓)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(😠)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(😚)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🗺)化的一种(🏈)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🐚)买及认真阅读《家》的(🤨)想法，不过被妈妈劝阻了(🐃)。如同21世纪的人(🐮)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🏷)样，他们离这个时(🚖)代太远了。

打消了看书的(🕛)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🈺)于这部剧感觉还(😞)是很不错的。由(🏀)于是根据原著改(🏚)编，虽然在故事叙述(🍽)及(🏷)中心立意上有很大改(🥕)动，但毕竟不(♑)似现在大多(🐎)电视剧的(👪)胡编(📃)乱造和漏洞(🏠)百出，外(🧥)加演员总体表演还不错，这部剧算是近(👶)来很不错(🦒)的一(⚽)部电(🐐)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🦄)，时不时还流下眼泪。尤其是(🚳)每(⛔)次看到觉新出场(🐣)，我都禁(👔)不住想(🕴)要流泪(☕)，作为这样一个封建(🐫)大家庭的长孙，他(⚽)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(⌛)饰演的觉(🧔)新看上(🎫)去满是(💤)沧桑，背负着沉(🥗)重的压力，心中有的(🍉)只剩无奈、绝望(🍒)和遗憾(⚪)。他是个没有希(🆘)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🎈)还不(✂)错的剧集，值得(🚂)推荐(🐰)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🎉)磊瑞珏——黄奕

梅(🍀)芬——(🍋)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🌶)爱情(🚗)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(💯)》《浮华背后》《四世同堂(📔)》等。汪俊称，此次重拍最大的(🐨)特点是把原著中反(🚼)封建、反(💙)军阀等带有时代感的部分减弱，强(🏮)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(👡)都知道(⛵)，巴老原著的主题是(📫)号召当时的年轻人努力(🎳)冲破(😞)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(😔)反封建主题进行改编，显然与时代有(🐥)些脱节。动人的情感是永远(👒)不会过时的，因此(💕)新版《家》是一部符合现代人审美方(💃)式的情(📤)感(📶)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🎧)戏，表达他的愤(🚂)怒和反抗只用(📳)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(👐)表(⏪)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🐒)拥抱的(🈸)戏。

新版《家》以觉新(🙄)、瑞珏、梅(🤱)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🤶)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🔞)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🔊)于(🐶)原著内容或其精(🔢)神；(🎏)一种是在理解原著基础上的(🔲)适度改写；还有一些改编作品，只(🦏)借用原(🔦)著的某些内容(😽)，更(🧤)多的是随心所欲(👮)的再度(📁)创作。

巴(🏷)金生前曾表示，他写《家》是(⚡)要向一个(🔌)垂(✝)死的制度发出控(🌴)诉(🚑)，宣(😠)布一个不合理制(🌜)度的死刑。新(🤔)版(🍚)《家》的最大特点是削(🕦)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🍖)置。这(🤟)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🗄)现，目(♍)的就是要(🤗)吸引更(⬜)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(👁)们不(😩)禁要问，这还是巴金的作品吗？(🏮)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🧒)表作(🍤)。

1931年(♎)，巴金(📺)的创作着力点，转(✊)向自己最为熟悉的经验——封建(🍒)家(♓)庭的(🤓)生活。他以(🎹)自己的家庭为素材，创作(💑)了揭露封建家庭罪(🐺)恶、展示(🥛)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🉑)的现实主义笔触，刻(💺)画了高公馆封建家长们的群丑图(🔀)。他们(🛣)表面上道貌岸然，实则专横(😱)、残忍、(🚓)荒淫无耻。高老爷即是其(🤱)中最典型的代表。他是这个封建(🍗)家族最高的统治者(🛫)，以不许置疑的绝(😅)对权力，维护(🔃)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🙌)躯体一样，已经日薄西山(🔛)，其崩溃的(🏆)命运是无法挽回(💧)的(🥥)。高老太爷是旧制度(🏓)的维护者，也是旧制度的(🖋)产物。小(🔌)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🐘)挞这(🦊)个人物所代(👫)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(💝)临死前破例对觉慧表示的宽(🏋)厚，就是相当深刻(👚)的(🚌)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🎢)是努力展示其(👰)性格的多面复(🎸)杂性。

《家》的主(🐹)要情(🗳)节，是由觉(💥)新与梅、瑞珏、觉民与琴、(📃)觉慧(🍻)与鸣(🏛)风的爱情故事构(🐸)成的。由于各自的(🌾)处境与选择不同，他们(👗)的爱(🥃)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🈲)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(💢)，委屈求全(📞)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🅿)时时处于思(⛱)想(🍵)与行动(🕎)的矛盾中(✡)，在无所适从中承受(👌)精神煎熬。就人(🚰)物形象塑造(🔶)来说，觉新是《家》的人(🤲)物形象中性格内涵最为复杂的(📵)悲剧性典型。

《家》是(🚠)把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🛄)对(🚘)照着(📦)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🕑)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(🚓)肯象觉新那样忍受(🚞)，他要“做自己的主人”，走(🎯)出家庭，勇敢地追求(😪)新的光明的人(🍾)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🛺)是无边的黑(📗)暗，但是我并不孤独(⛵)，并不(📬)绝望，我(🐃)无论正在(👊)什么地方总能看见一股(🐥)生活的(😉)激流在(⛱)动荡(🎰)，在创造它自己的道路(😁)．”可以说(♎)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🍸)》之前发(🌧)表的《灭亡(⛓)》只是一个(🚡)中篇）。它是在一九(🦂)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🕛)发表(✉)的时候用了《激流》的名字。《家(🌏)》里面不一(🧥)定就(📏)有作者自己(🍼)，可是书中那些人物(🔎)却都(🍼)是作(😝)者所(🍝)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🐕)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🐹)》的时候我仿佛在跟(🥡)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🆕)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🐜)着他们哀(🥐)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(📑)回忆到现在(🏹)还是异常鲜明(👣)。在我还是一个孩子的时候，我就常(👊)常被逼着目睹一些可爱的(🕥)年轻生命横遭摧残(✊)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🚿)为爱怜(👭)而痛苦，但同时它又充(🦇)满(🌺)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(📦)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🛤)他们来做一次牺(⏭)牲品(🍳)吧(🅰)。”一直到我写了《家》，我的“积(🚁)愤”，我对于(🍯)一个不合理制度(🍣)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🌶)一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🚺)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🕉)则是激(🙂)流三(📞)部(🎋)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🥪)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🐂)，从家(🕦)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🦎)的觉醒，之后是个人从休戚(🍛)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(💂)久的年月安是中国人的(🐈)安乐窝，在新时代的(🛰)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🌥)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🔑)典型人(👚)物(🍈)和(👗)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🔌)有完全过去，因此这部书的(🌉)火焰还(💭)没有熄灭，许多读者还可以(⏪)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🤮)写觉慧如鸟(🐊)脱笼似的离家，搭上(👅)往上海的船，望着一江东去的秋(💽)水(🍆)，他写道：(➖)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🛬)了十八年的(👊)家带到那未(😯)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🎋)小说的魅力在左(🤕)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🕷)突事(👖)件，表达(💀)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🏫)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🐪)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🧐)文(👅)学诞生以来的小说，十部之中有(👒)九部(🏕)，在写作(💭)时都怀有一个文(🎩)学以外的目标，巴(😋)金(🎊)也未能免俗，但(📈)是《家》是为纪念他(🛅)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🌞)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(😗)年在《家》的《后记》最(😢)后一行写(🦓)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🍳)鼓舞(🗄)我的源泉。

在他(🧣)一切的作(💙)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(👷)来的(🗽)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🍽)所说：(🔏)“永生在青春(💯)的原野”。

(四)巴金在一九三一年(😍)四月写的《激流》总序，短短只有一千字(⭕)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(⛅)可以看(🎱)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🔘)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🕜)的人，不，他是爱得深，恨得(🐿)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🦉)言之，他爱得(🤒)认真，恨得软弱(🚸)。这因为他的恨根源(🕳)于爱。因此在《家》里，我(⚪)们(👞)觉得可爱的人十分(🥈)可(🦉)爱，可(🧛)恨(🧛)的人只(🥩)感到可悯(含(💔)有同情的怜悯)。这里(🚐)使人记起“哀而不伤、怨而(🛎)有怒”那两句话，《家》具有这两种(㊗)恰(🕹)到好处之美。