从前有个人对我说，别要任何附(🌛)属品，在你的(🎼)生命中，不应该有任何你不能在(⛲)三十秒内(🤚)抛弃的东西。

——《盗火线(🔬)》

警察与(🏒)贼天生就是一对冤(🍹)家，而他就是一个警察，他(🚿)就是一个贼。他说：(🏥)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(💕)暖的。

他(✋)们注定要在这个伤心(🛒)的城市(🎦)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(💅)，这让他(🍖)们只能各走各的，然(📣)后决一死战。

电影中，劫匪之(🎇)一基斯的(👰)妻子被(🔛)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🗂)基斯(✌)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🥢)男人，宁可忍耐野火把心烧(🤞)焦(👏)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🏔)着一个重洋，流出来(🍔)，却只有两(🏉)颗(🐳)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🤮)》。这(😹)一遍看过，情(🔈)绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🔍)尔·曼的镜头一(👚)在洛杉矶(♿)的灯火通(🦈)明的城市上(🔷)空划过，就惹得心里(💳)一阵难过。虽(👱)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🍞)。迈克尔·曼想超越这(🆎)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(👙)密风(💂)云》来改编成电影，也没(😵)可能哪怕(🌙)只有七分(😑)接近《盗火线》的水(🍏)平。很可能他(😜)自(🧐)己(🍂)都没(⛺)有意识到，他在不经意间(🏜)他给《盗火线(😢)》赋(⛑)予了(❔)多少细(🦈)节与情(🗨)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(👟)看(👒)到的(🉑)是技术给人(💰)带(🛺)来的(📰)爽快，当时(😫)没有见识过很多枪战动作场(😦)面的我(🚌)看得很(😅)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🦗)，动作戏极注重细节，所以需要找军官(⛺)来给演员们上射击以及枪战战(🙀)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(😿)克(👫)尔·曼的暴(🛷)力很干净，除非必要，否(🍑)则很少见到用血流四(👭)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🤕)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🏃)抢劫(🍅)的动作(🐧)戏，加起来一(🕕)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(🤰)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(😙)杈情节：包括警探文森特和劫匪(😋)二号人物克里斯一(🔨)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🙏)和警察同事之间的(🌘)家庭聚会等(🗂)等场景。这(⛱)部电影并不像一般(✅)商业片那样将劫(🏒)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🤛)专业的劫匪，但两次抢劫(🔺)，都不以成功告终，因为(🔘)电影一(😁)开始那个不守规(🌗)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🐃)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🍷)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🌄)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(♊)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🤢)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(👌)们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🐀)好了(👱)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(👧)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(⛽)作为对手但互相尊(🐐)重的友(🕡)谊。影片最(🕗)后，德尼(❌)罗中枪，然(🐜)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(💤)手给(🏚)艾尔·帕西诺，阿尔(🏮)·帕西诺握起来，无奈的认同(🚺)这句话并接受(⏳)德尼罗的死掉，然(🉐)后泪(🧚)水慢慢填满眼眶，这(🔎)个时候，关于动作戏的热血沸腾(😦)和激动早没了踪影(🍜)。

此外还有(🕒)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(😹)条道上最(🦑)优秀的两个(🌡)家伙都演得咄咄逼人(🕖)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🤞)这帮男人们刚强(💄)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🏳)晰。这些男人的内心突然全部跃到(🦍)了眼前。每个男人(♿)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🎬)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(⏪)探文(🖼)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🌸)并对手下们分派任务(📉)，他能很快看出敌人的动机，他说话大(💖)声，对线人，对罪犯从来都用(📛)一股狠劲儿，甚至包括对对(🦉)老婆请回家来的情人也一样大吼(👇)：“你可(🤽)以搞我老婆因为她请你来，你可以(🐇)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🏰)看我的电视机！”最后(🏉)一句(👹)话声音猛地扬起来(🍍)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(♒)像要掐死自(🛎)己(🎸)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(💱)成功还是失败(📿)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(⛱)态，他不能跟亲人(🚱)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🖤)婆希(👤)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🎠)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(💛)的时候要对你(💌)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🚥)己的婴(🌼)儿放到了微波炉(🗺)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🚚)很无奈并且牙根发痒(🔕)，只说“你(💶)其实每(🍌)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🛠)些保持我办案的敏感”，让工作(🐴)包围自己。

他(🔁)没有办法(⏺)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🙆)暗中游刃(🏭)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🍱)近(🤦)一些，因为回到家，它不(📓)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(📬)心割腕的继女救出(🌕)来，在(📔)医院搂(🚂)着老婆，传呼机响了，他(🐿)看了一眼，这回没有立即起身，只(🐆)说要留下来陪着。但老婆还是了解(🥪)这个工作(😅)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🈁)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🗯)讲究秩序，说话不带那么大情(🚩)绪但掷(🕢)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(📐)原则、有仇必报，在(👥)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(👵)了看追过来的文森特，只能放弃(🧓)这(😬)段感情，怎么不逞英(👯)雄，开上车撞将出(🖕)去？他是个有原则的(🏊)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(🛵)，就说明了他是个专业的(🚅)，讲规(😿)则的劫匪。因为(🐧)他(⏰)明(🅿)白(🧖)自己是个什么，在餐馆拒绝文(🤔)森(🤣)特让(🕞)他不(⬜)要抢劫的劝告(😰)时他说过，“我做我最擅长(🚎)的，去抢劫，你(🐓)做你最擅(💽)长的，来捉我这样的人。”他懂得(🐢)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🏦)弃了行动；他(🗽)乐意照顾朋(👺)友的一切，像个(😅)大家长，甚至帮助(🚄)摆兄弟的老(🍶)婆出轨这类家务事。当然，他也需(🧢)要在必(📹)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(😣)不必要的追捕和麻烦，他在(😫)餐厅(🛰)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🧕)没有得手。但(🕘)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🌦)话打过去，撂下狠话：(🗒)“电(💬)话那(🗓)头(👝)听(🗣)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🕡)从(⛵)分享的孤独。他自己起初并不(🎢)愿意(📦)承认，在(🏎)邂逅女孩伊迪的时(🈷)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🗜)地方，靠着无尽(🎄)的大海，空荡荡的(⏱)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(💼)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🔷)，很久没再联系，在(👑)朋友之间(🏘)的家(💹)庭聚会上(🆎)，发现只有自己(🐷)还没成家，有些黯(🏅)然神伤，他突然明(🌷)白，其实(⬜)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(💜)且开始计(👅)划(🔂)远走。其实他心理明白，做一个专(🏗)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🐻)，不拖家带口，遇到(🚐)事情可(🥉)以随即飞走，可是(💑)有什么用(🕸)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(⭐)久了，并不会逐渐麻木(🆖)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🎶)以(🙀)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🌮)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(👆)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🎴)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🤶)是什么？BarbeQ和球赛？(🧞)”

尼尔对(💟)普通生(🚙)活不屑一顾，但义无反顾地(🕗)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🤭)己的设计公司(😝)”，做个普(🕉)通人。这就是(📞)这个大男人没法解决的矛盾(🗜)，他(🍖)的弱(📨)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🧕)友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🦃)，能用普通材料制作炸开运(🐽)钞车的装甲的强(🌒)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🔪)很大男人，对老(🐂)婆莎(🚯)琳大(🏆)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(👷)得不剩几个子儿。他的下场(🌭)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🕒)因(🛂)为(🎢)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🏆)台(🛡)上(🍄)悄悄动了一(🙈)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(⌚)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(😂)，但他只(🔟)说：“没(🥎)有莎琳我(🍺)不走(🕤)。”伤刚好(😣)一点(🚤)，他就开车离开了保护人的房子不顾(😼)危险去找老(🔐)婆，直到看见莎琳亲自(😋)用一个手势告诉她危机四伏(🚏)的时候，重逢的笑容凝固在(🚆)脸上，随即含泪离开。

在抢(🤢)银行的(🙇)过程中，被临(🔚)时找来代替的黑(🌛)人(🚄)司机布(💩)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(😧)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🕛)被介绍到一(🐞)件餐馆工作，餐馆老(🛺)板却像在使唤奴隶(🚐)。他的女(🤚)友(📝)并不嫌弃他，他(📐)觉得自己很没用，女(🔁)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🍏)侮(😈)辱，因为他还是个身(🚁)躯强壮的男(⬅)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🎞)这份狗屎(🐧)工作，入了伙。看到电视上(🈶)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(🔋)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(👎)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(📄)了，他小声(🍛)呜(Ⓜ)呻吟了一下(🍝)，表情极痛(🖋)苦，然后告诉尼(🗼)尔，来的人威胁杀他老婆(🍡)，他才说出秘密(🎺)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🕐)剧本，才让男人(♏)们在一部表面(🚅)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🔦)流过(⏸)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(⚪)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🕖)这(🈹)部电影的原因，还是(🤥)我第二次看到的那一点，两(🦄)个同样“heat”、但道路不同的男人(🌝)之间惺(🏹)惺相惜却绝无可能成为朋友(🈶)的友谊；最喜欢的场景，还(🥖)是阿(🔚)尔·帕西诺和(🛷)德(🌾)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🎆)，一个梦见自(🏠)己溺(🍑)在水里，然后讨论梦的含义；(👆)最喜欢的(🔖)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(👀)湿润的(🤔)眼睛——他干掉(😸)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🙈)这样一部通常让人想起强(💦)悍、勇猛甚至(🌓)真的去持枪抢劫的电影(㊙)，却想到这些，大概说(🥏)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🔥)都有的脆弱。而迈(🚌)克(🕵)尔(👒)·曼(🥊)在这部电(🙆)影(🕟)里，把(📅)这(🛹)些男人(🕝)心中的(🕓)弱体(🌟)现得这(🚦)样细致入微，他很了解优(🛬)秀到顶点的(🔰)男人们是怎样的(🛍)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🚐)风云》，就应(🍺)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(💈)尔·曼不大(👘)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🥠)乐敲文章，不(💗)小心(🙀)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🦇)们最后的(♟)下场一样沮丧到极点(🍢)。