从前(🧑)有个人对我说，别(🚜)要任何(🏢)附属品(🏒)，在你的生命中，不应该有(🕖)任(⛏)何你不能在三十秒内抛(👚)弃的东西。

——《盗火线》

警察(🚜)与(🈳)贼天生就是一对冤家，而他就(🙂)是一个警察，他就是一个(🍾)贼。他说：我不能(👮)任由(🥥)你们纵(🔺)横霸道我终将为你(👟)们送葬。他说：我一定等到最后。

两(💛)个男人的故事是不乏温暖的(👵)。

他们注定要在这(🤼)个伤心的(🐜)城市里展(🦓)开追逐的游戏，天生(🌄)注定他们就背(🚌)负了不同的使命，这让他们只能各走各(🍴)的，然后(😊)决一死(🦂)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(😱)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🏺)却含着泪摆了摆手让他(📼)赶快走，那一(🍔)刻基斯那种放不下的神情让人过目(👀)难(📳)忘。

有一(📐)种男人(🎾)，宁可忍耐野火把心烧(❇)焦，也(🛁)不会让火(🌊)星溅到(🗜)情人的(🕤)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🗓)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🏎)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🤸)矶的灯(👤)火通明(🐢)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(💚)然(🧘)迈克尔·曼所有(🎭)电影几乎都有这(🛒)样的城市流光溢彩，但这一部(👨)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(📩)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(⏭)风(㊙)云》来改编成电影，也没可能(🙀)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🏷)。很可能他自己都没有意识到，他在(👷)不经意间他给《盗(🐩)火线》赋予了多少细节与(🌟)情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🖕)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🧝)战动(🏻)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(👩)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🚍)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(👮)战里(👿)，两方人马的站位、掩(🎮)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🚨)从这(🧒)些真实(👛)感(🤞)中体现，没有花招。迈克尔(🍒)·(🔘)曼(🐮)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🐼)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🕝)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(🕖)片，有着一直不(🚱)断甚至絮叨的对白，冗(🏜)长且(⏫)细琐(📭)的(🌭)枝杈(😓)情(👻)节：包括警探文森特(🍑)和劫匪(🥝)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🚁)间的(👬)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(😾)样将劫匪或者警察之中某一方(🎸)设计成全能。虽(💝)然是极专(🌓)业的(🧚)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🐫)电影一开始那个不守(😟)规矩杀掉警员的混(📄)蛋文格鲁，埋下了最大的(🥌)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🏐)线路泄露、(🙄)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(⭕)如十(🍡)一罗汉(🤰)或者特(🌞)工杰森·伯恩或者纽约(〽)警察约翰·麦克兰，这(🕢)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🔈)钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🌴)能(☕)够逃(🉐)脱败落警(🎌)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🧥)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🛷)男人的质地(☝)。

最重要的是(📄)，看到了两个男人间作为对手(🔒)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🕯)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🛴)的认同这句话并(🌦)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🕡)沸腾和激动(🌉)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(👐)尼(🗒)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(☔)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🀄)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🎾)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🧗)不那么清晰。这(🚥)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🥢)人，不论是主要角色(🤩)还是小到不起眼的(👑)配角(💩)，他们心中那一点点(🎏)柔软的地方，奇怪(🔞)地凸显出来(😙)。

阿尔·帕西(👱)诺(🖋)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(👃)表现出思维的极度清晰与迅速(🔆)，他能够短时(🍲)间内观(🎖)察完现场并对手下们分派任务(🛹)，他能(🏏)很快看出(🕓)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(📸)的情人也一样大吼(🈂)：“你可以搞我老婆因为她请(🥕)你来，你可以坐在她的(🔴)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(👡)句话声音猛地扬(🥒)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(😑)变态，他(⬜)不能跟(🎑)亲人说(🌄)这些。他终于因此无法(🍙)维系婚姻，电影里出现的，已(🌍)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🌉)样(🎷)上下班，然后“分享(🚇)”一下一天的工作，至少(🔶)这(🏮)表(🏄)明他在这段该死的家庭生活中(🌥)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(👭)下班的时候要对你说，哦，你猜(📶)今天怎么(⚫)了(📪)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🌗)烤了，就因(🕥)为(⛲)这(🦏)婴儿太闹。来吧，我(🎽)们来(🍜)分享。”老(🏈)婆听了这话很无(📞)奈并且牙根(🕤)发痒，只说“你(🤯)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🔌)这些丑恶藏(😣)在心里，“让这些保持我(🍝)办案的(🔌)敏感”，让工作包围自己(🎐)。

他没有办(⛄)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(⏲)黑暗(👶)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🧡)庭，他(👨)对他那台小(❄)电视机甚至更亲近一些，因为回(📛)到(🧟)家，它(🐯)不能对(🕰)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🎗)特把因为家庭生(🥦)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(👻)，传呼机响了，他看了一眼，这回(🌆)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🧗)狂，叫他去工作，文森特起身，下(👚)楼梯赶(🗃)去现场的速(💆)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🚎)样(📫)强(🕑)大，但(🚾)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🎆)有声，他衣服从来(🔲)都很整洁，他讲究原(🎂)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🔠)速公路决定找文格鲁(📽)报仇而不是带着心爱(👂)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🍟)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(👡)让他(🤾)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🍴)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🀄)到了远处车(😾)内的一点(⛵)声响，立即(🤑)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🕒)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🍑)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🗨)则地杀(🍌)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(👃)袋狠狠砸在桌子(🤨)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🗒)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🈁)。在投资公司老(⏫)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(💌)听(🏅)我说话的(🔵)，已经是个死人。”

尼尔(🚐)的弱，和文森特一样，也是一(㊙)种(🎈)生活无从分(🔂)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(👣)的(🎰)时(📺)候，他说：“我一(🕷)个人(🐕)，但不(👁)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🍋)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🚺)全符合他孤独的(❣)心(🏁)境。遇到伊迪之后他悄悄(🗜)离去，很(🈸)久(🍩)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(💉)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🏄)始计划远走。其实他心理(🥇)明(🛅)白(🎲)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(📵)泥带水，不(🥁)拖家带口，遇到事情可以(📫)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🖋)人，一个人的日子过久了，并(🛎)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🕌)地期盼一份感情，可以让(⏯)自己心(🎌)里最弱的(👧)地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🧤)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🍒)的地方，至少文森特还结(🐙)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(📻)特问：“这样来说，你永远(😓)也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🦂)“那他妈是什么(🎨)？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🚚)对(🖇)普通生活不(🌛)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🛷)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🛩)的朋友，他对于抢劫的各种(🚜)技艺(🛴)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🥥)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🗼)躁，喜(🍓)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(😾)了赌场(👷)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(✈)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🉑)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🎧)后面有(❔)埋伏的警察(🌃)，于是沉(🅾)稳地离开。他的弱点也(🗜)在于，他深爱着自己的老婆，他(🗯)受伤后被尼尔(❄)安排好出逃，但他只说：“没有(😔)莎琳我不走。”伤(🙃)刚(🗳)好一(🍳)点，他就开(🕊)车离(😄)开了(👟)保护人的(㊙)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🕶)一个手(🧞)势告诉她危机四(🎳)伏的时候，重逢的笑容凝固(🛹)在脸上，随即含泪(🕕)离开。

在抢银行(🍞)的过程(👡)中，被临时找来代(🍚)替的黑人司(📦)机布里丹，戏份极少，死的(🈶)很快，但关于他的几个场(🏃)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🈯)工(😥)作(💝)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🐴)得(🎺)自己很没用，女友只说“我为你(💴)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🕹)饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🧘)上的侮辱，因为(🍹)他还是个(🔩)身躯强壮(🎬)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🥑)这份狗屎工作，入了伙。看到(🛥)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🏬)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(👋)尔拿着枪质问自己(❇)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🕶)了，他小声呜呻吟了一(✍)下，表情极(🥋)痛苦，然后告诉尼尔，来(🌍)的人威(💦)胁杀他老婆，他才说出秘密(⬜)的，并非他自己遭毒打(🤦)而泄密，女人也这是这个硬汉的(🍡)弱。

只有这样看上去琐碎(💚)，冗长，而不是极度紧凑和(⏭)紧张的(📪)剧本，才让(🆕)男人们在一部(🎹)表面看上去极硬派的电影里显(🚥)示出如此丰(🎎)富的质地。电影(🏞)中，他们几乎都有流过(🖖)或者(🕗)要流(😈)眼泪(🏅)的时候，那时他(🆎)们心里(🎱)最弱的地方被(💾)刺(♋)痛的时(🚥)候。

不过，让我最爱这部电影的原因(🈂)，还是我第二次看(⏯)到的那(🐸)一点，两个同样“heat”、(💄)但道路不(🌕)同(🐂)的男人之间惺(🔷)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(📙)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🎓)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🌤)自己抓过的罪(🚠)犯，一个梦见(😍)自己溺在水里，然后(🙃)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🎢)杀(🐓)死(😹)德·尼罗之后(💬)，那(📱)双慢慢湿润的眼睛—(💨)—他干掉敌人，失(🗳)去知己，不得不孤独(🍝)下(🤨)去。

看这样一部(👀)通常让人想起强(🉐)悍、(💫)勇猛甚至真的去持枪抢劫的(📲)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🥎)着并且无法摆脱他(🥗)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🕸)里，把这些男人心中(📱)的弱体现得这样细致入(📊)微，他很了解优秀到顶点的男(🖌)人(🎿)们是怎样的。当初巩俐(🧦)阿姨(🏓)出演《迈(😝)阿密风云(📩)》，就应(🚪)该了解(😋)这部电影肯(🌥)定不有什么好效(🎢)果，因(🥒)为迈克尔·曼不(🚤)大会拍女(🔄)人(🕖)，却给了女人(🕝)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🕠)小心发现，迈克尔·曼安排(🛡)的那些摇滚乐和管弦配乐(🛹)，情绪和影片中男人们最(🎥)后的下场一样沮丧到极(🍊)点。