从前有个人对(🔘)我说，别要任何附属品(🐠)，在你(💉)的生(📏)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——(🚵)《盗火线》

警察与贼(⛽)天生就是一对(🚥)冤家，而他就是(🐊)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🐲)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(💝)的。

他们注定要在这个伤心的城市里(⛵)展开追逐的游(🚾)戏，天生注(💲)定他们就背负了(🐛)不同的(🧟)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(💲)，劫匪之一基斯的(👎)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🌃)基斯那种放不下的(📅)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🧐)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🏪)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(😼)火(🐅)线》。这一(👯)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(➖)度(🏛)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🦎)的(🚻)灯火通明的城市上空划过，就惹得心(🌫)里一(💉)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(⛑)都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🌠)最忧伤(🚏)。迈克尔·曼想超越这部(🥒)片子，太难了，即(🚊)便是拿(❄)自己以前成绩(🎲)辉(🕋)煌的电视剧(🐏)《迈(👯)阿(📛)密风云》来改编成电影(🏴)，也没可能哪怕只有七分接(🚿)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🥣)在不(✴)经意(⏳)间他给《盗火线》赋予了(🚃)多少细节与情(🚴)感(🦏)。

第一遍看盗(🍅)火(😸)线(🗑)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🔝)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🔽)克尔·曼属(🏝)于技术精(🕎)巧型(👡)的导演，动作戏极注重细节(🖥)，所(📅)以需要找军官(🤳)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(⬅)著名的七分钟枪战里，两方人马的(🍣)站位、掩护、救(👈)助、冲锋等等动作精确到(🅰)无可(🥝)挑剔。震动感观的力度就(🤤)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🚫)抢劫的动作戏，加(🔱)起来(👍)一共不会超过15分钟，而这是一(🆙)部长(👇)达三个小时(💵)的电影。电影的剧本一点都不像(🤪)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(♿)的(⚓)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🤺)劫匪(👀)二号人物克(♏)里(🐔)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🙌)警察同事之(🧐)间的家庭聚(🍛)会等等场景。这部电影并不像一般商业(🈵)片那样将劫匪或者警察之中某(🏠)一(💄)方设计成全能。虽然(🎫)是极专业的劫匪，但两次抢(🥍)劫，都不以成(🏂)功(🤡)告终，因为电(📭)影一开始那个不(💄)守规矩杀(🎹)掉警员的混(🏝)蛋文(⏸)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🌻)格鲁的报复(📻)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🚦)一切(🚃)的劫(😺)匪伙盗贼，诸(📽)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(♊)察约翰(👰)·麦(✝)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🐶)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(⛎)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(👛)男人的质地。

最重(💩)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🎊)重的友(🍜)谊。影(😌)片最后，德尼罗中(⛱)枪，然后说了一句：“我说(🌨)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🗺)·帕西诺握起来，无奈的认同(🥙)这(🌰)句话并接(🔳)受德尼罗(📯)的死掉，然后泪水慢慢填(👨)满眼眶，这个时(🤐)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🦑)，他们把两条道上最优秀(🏌)的两个家伙(🔞)都演得(🏺)咄咄逼人(🚽)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(😇)浮现，但这帮(📰)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🛏)不起眼(🐛)的配角，他们心中(🦆)那(🔖)一点点柔软的(🎉)地方，奇怪地凸显出(🤣)来。

阿尔(🤣)·帕西诺警探文森特一(🏼)直双眼无神(🚘)，但分析案情指挥手(🕎)下的(🏎)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🏁)时间内观察完(🚢)现场并对手下们分派任务(🐓)，他能很快看出敌人的(🚅)动机，他说话大声，对线人，对罪(🏂)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🎍)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(😑)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(😮)的后现代设(☕)计的房屋(🤑)里，但是你(🔃)不准看我的电视机！”最(📑)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🖇)己(👍)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🍘)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🏺)亲(🍃)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(💾)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🤶)一天的工作，至少这(💱)表明他在这段该死的家庭生活中(😽)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(💒)候(🦅)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(📤)个人(💍)把自己的婴儿放(💁)到(🦈)了(⬇)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🏇)们来分享。”老婆听了这(⛱)话(💗)很无(🈚)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🛹)森特也只能将(🌌)这些丑恶藏在心(🌂)里(🙋)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(😅)和感情处理妥当，因为他是一(🍰)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🥂)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(🌃)不能对老婆诉苦，却只(👾)能打开这(🎐)台电视。文森特把因为家庭生活(🕎)从来不和谐而伤心割腕的继女救(🈷)出来(🕔)，在医院搂着老婆，传呼(👦)机响了，他看(🍌)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🈁)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(☔)现(Ⓜ)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🌴)样强大，但他更讲究秩(🈺)序，说话不带那么大情绪(🕹)但(🐝)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(⬆)原则、有仇必报(🈯)，在影片最(➰)后，他看了看自己心爱的女(🤨)人，看了看追过来(🕣)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🍊)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(⚫)的(🌴)远走，就说明了他是个专业的，讲规(🍿)则的劫匪。因为他明白自己是(💌)个什么(🤧)，在餐馆拒(🚇)绝文森特让(❓)他不要抢劫的劝告时他(🐯)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🏩)擅长的，来捉我这样的(🅿)人(🎈)。”他(🍜)懂得进退，在行动中听到了远(🏩)处车内的一点声响(🌺)，立即警惕起来并且放弃了行动；(🏩)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🛩)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🏧)在必(🏏)要(🏁)的(🎅)时候心(👀)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🆘)人，将(🌧)导致不(🎀)必要的追捕和麻烦(🕒)，他在餐厅把文格(🙅)鲁的脑袋狠狠(🕑)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🚮)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(🗨)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🎬)死人。”

尼尔的弱(📲)，和文(💋)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🗃)自己起初并不愿意承认，在邂逅(🚈)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🧢)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🖤)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🕦)他孤(🚶)独的心境。遇到伊迪(🔙)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(🏾)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🐭)计划远走。其(♓)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(💭)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🍣)是个铁人，一个(🗻)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🔹)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🕺)依靠——男人有时(🌱)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(📃)特更悲凉的地(📄)方(🦀)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🧦)馆对话的时候，文森特问(🤵)：(🐥)“这(💨)样来(🍿)说，你永远也不想要(🗺)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🥦)是什么？BarbeQ和球(🌤)赛？”

尼尔(🥒)对普通(🔁)生活不屑(🍐)一顾，但(👩)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🆚)法解(💬)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(😛)最亲(🚉)密的朋友(🏻)，他对(😫)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(❣)的(🗳)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🎍)。他(🤒)很大男人(🐩)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🤲)把钞票投进了(🧥)赌(🛢)场，输得(💆)不剩(🍛)几个子儿。他的下场好些，受(🎳)了伤(🔘)但最(👦)终逃掉(👢)了，因为他的老婆虽然因为(🔆)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🚦)爱(📧)他，她只(🏀)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🍱)斯就清楚(😻)阳台后面有(🔊)埋伏的警察，于(🥧)是沉稳地(🆒)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🎾)伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🎟)说：“没(🔘)有莎琳我不(🔷)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(👝)子不顾危险去找老婆(🚡)，直到看见莎琳亲自(🔱)用一个手势告诉(🐜)她危机四伏的(♐)时候，重逢的笑容(🔓)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🍖)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(〽)他的几个场(🐰)景中(🔛)，我(👉)们清晰地看出他的苦闷。他出(🍷)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(😋)老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🏠)不嫌(⚫)弃他，他(♓)觉得自己很没用，女友只说“我(📋)为你骄傲”，他几乎要哭。但(⏰)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🤢)精神上的侮辱，因为他还是个(⏹)身躯(🍩)强(🌸)壮的男人，在尼(🏝)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🈴)了伙。看到电视上他(🥂)死的消(🕹)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(❣)路(👋)线的伙伴特莱约，看(💔)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🔼)么样了，尼尔说她(⭐)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(👒)秘密的(🔸)，并非他自己遭毒打而(🛥)泄密，女(👰)人也这是这个硬汉的(🧠)弱。

只有(🚕)这样看上(🤼)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🍩)紧张的剧本，才让(📂)男人们在一(🏼)部表面看上去极(🏴)硬派的电影里显示出如(📀)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🕚)流眼泪的时候(👯)，那时他(🍉)们心里最弱的地方被(❎)刺痛的时候。

不过，让(🏜)我最爱这部电影的原因，还是我(🍦)第二次看(🕟)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(📷)朋友的(🤮)友谊；最(🐼)喜欢的(🌩)场景，还是阿尔·(🚟)帕西(🐒)诺和德·尼(🚧)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(📬)己抓过的罪犯，一个梦见(🕉)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(👐)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🌙)诺杀死(🕊)德·尼罗之后，那双慢慢(💖)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🗜)部通常让人想起强悍(🦍)、勇猛甚至真(🍵)的去持枪(❄)抢劫的电影(🕗)，却想到这些，大概(😦)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🚯)并且无法(🥇)摆(🛋)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(🍰)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🏫)秀到顶点的男人们是(🔯)怎(🐮)样的(📡)。当初(🦄)巩俐阿姨出演《迈(🧒)阿密(🏾)风云》，就应该了解这部(✉)电影(🌔)肯定不有什么好(🥖)效果，因为迈克尔·曼不大会(🏡)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🌍)原声音乐敲文(🧤)章(📟)，不小心发现，迈(🥘)克(🍭)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🐸)配乐，情(🔪)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(💴)极(📊)点。