从(🎉)前有个人对我说，别要任何(🌸)附属品，在你的生命中，不应该有任(📚)何你不能在三十秒内抛弃的东(🛃)西。

—(🍓)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🤵)就是一个贼。他说：我不(🐰)能任由你们纵横霸(🔊)道(🏽)我终(🛢)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🔬)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🐣)戏，天生(🕯)注定他们就背负了不同的使命，这让(😉)他们只能(⏬)各走各的，然后(🕶)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🖍)禁变成诱(📬)饵，当(📂)基斯看见阁楼妻子，他(📯)的爱人(🏥)却含着泪摆了摆(📤)手让他赶快走，那一刻基斯那种放(⏮)不(🔂)下的神情让人过目难忘。

有(🕺)一种男人，宁可忍耐野火把(🛂)心(🕠)烧焦，也不会让火星溅到情人的(👪)发梢。

有一种男人，心里藏着(🎟)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🐦)三遍《盗火线(🛐)》。这(🔒)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🏬)克(🥉)尔·曼的镜头(🧦)一在洛杉矶的灯火(🦃)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🐤)克尔·曼(😙)所有电影(🦏)几乎都有这样的城市流光溢彩(🐛)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(💶)想超越这部片子，太难了，即(⚡)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(📘)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🚪)意(🔰)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🛶)予了多少细节与情感。

第一(🧡)遍看(🏜)盗火线的时候，是(🧔)在几(🐨)年前，那时看到的是技术给人带(🏌)来(🐅)的爽快，当时没(🚴)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🈷)克尔·曼属于技术精巧(💪)型的导演，动作戏极注重细节(⛪)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(👠)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(👩)冲锋等等(🦍)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(⚪)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🔅)非必要，否则很少见(🍽)到用血流(🌀)四溅来增(👬)加效果。

第二遍看(😠)，爽的地方依旧很爽，但意识(🐬)到这电影的重点压根(💦)不在动作(🚍)，两场(🔇)抢劫的动作戏(😫)，加起来一共不会超过15分钟，而这(🍝)是一部长达三个小时的电影(⛴)。电影的(🏒)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🚉)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🚂)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🤭)家庭聚(🎲)会等等场(🌰)景。这部电影并不(Ⓜ)像(👩)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(😠)是极专业的(⏭)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🏐)那个(🐠)不守规矩杀掉警员(🔔)的混蛋文格鲁(📻)，埋下了最(🎛)大的失败的伏笔(🍌)。到了中间，文格鲁的报复、逃(🗑)跑线(🚟)路泄露、女人(😾)，都带来各种麻烦(🏟)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🏃)以控(🌧)制一切的劫匪伙(🚷)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(📞)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🚏)维(🏂)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🕎)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(😟)。这是他们的(🌁)命，迈(🤸)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(😣)里(🐽)挣扎，才能看得出这些男人(🐜)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🕠)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🏢)尔·帕西诺(🤗)握起来，无(👩)奈(🥌)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(㊗)慢填满(📇)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🆑)。

此外还有帕西(🍳)诺和德尼(🥋)罗入化境的演(〰)技，他们(🚚)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(🔞)咄逼人，并且(🚬)没有谁(🔄)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(💺)次浮(🤔)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(✨)然全部跃到了眼前。每个男(🦖)人，不(💡)论是主要角(🎴)色还是小到不起眼的配角，他们(🕵)心中那一点点柔软的(🍔)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(💙)的极度清晰与迅速，他能够(🛑)短时间内观察完(🌷)现场(💘)并对手下(🏂)们分派任(🔎)务(🚉)，他能很快(🖇)看出敌人的动机，他(🎉)说话(👻)大声，对线人，对罪犯从来(🎽)都用一股狠劲儿，甚至包括对(👲)对老(🃏)婆请回家来的情人也(🐞)一(🔀)样大吼(💘)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🚶)，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🙆)房屋里，但是你不准看(🐩)我的(💷)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🍌)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(✏)要掐死自己。

文森特内心的弱(🚶)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(👉)体，一个个变态，他不能跟亲人说这(😛)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🔛)，已经是他第三任老(🤔)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🔙)一天的工作，至少这表明他在(🔍)这段(🍐)该(🏠)死(🌉)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(😓)难道要在下(🔡)班的(👦)时(🏇)候要对你(💓)说，哦，你(💸)猜今天怎么(🦋)了，一个人把(🏊)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🍸)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🌯)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🐨)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(😚)在(🏒)心里，“让这些保(📹)持我办案(🍱)的(🕷)敏感”，让工作包围(🕔)自己。

他没(💅)有(🚜)办法把工作和(🏰)感情处理(💽)妥当，因为他是一个在黑暗中游(🔀)刃的优秀探员，他放弃(🍆)的总是家庭，他对他那台小(🕉)电视机甚(🏄)至(🧠)更亲(🧗)近一些，因为回到家，它不能对(🦔)老婆诉(🤘)苦，却只能打开这台电视。文(🌖)森特把因为家庭生活从来不(🏮)和谐而伤心(💑)割腕的继女救出(📟)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(😑)回没有(🚙)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🔑)了解这个工作狂，叫他(🛠)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🎚)和文森特一样(🥉)强大，但他更讲究秩序(🦁)，说话不带那么大情(📛)绪但掷地有(🈳)声，他衣服从(👆)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🕷)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🎁)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🔣)是个有原则的贼，他需(😑)要脱身(🐙)。他拐下高速公路决定找(🏳)文格鲁报仇而不是带着心(🗜)爱(🔔)的人直(👨)接保险的远(💆)走，就说明(👜)了他是个专业的(📤)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🎍)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🍣)劫(💽)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🔭)车内的一点声(🎍)响，立即警惕起来(💗)并且放弃了行动(🐻)；他乐意(🏿)照顾朋友的(🗡)一切，像个大家(🏼)长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🏴)出轨这类家务事。当然(📕)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🚧)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🌁)把(🐅)文格鲁的脑袋狠(🧣)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(📃)干(😤)掉(😹)这个家伙，但没有得手。但最后还是(🎽)把(✳)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(💌)。在投资公司老板用废纸(🙇)耍了他之后，他拿起电(🔣)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(📀)，已经是个死(🖱)人。”

尼尔的弱(⏹)，和文(👈)森特(🌃)一(😄)样，也是一种生活无从分(🦗)享的孤独。他自己起初并不愿(🅰)意承认，在(🎴)邂逅女孩伊迪的时候，他说(🚰)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🍔)他(📏)住(🍥)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(♑)沙发没(⛱)有任何家具(🚓)，这些(✔)场景的美术设计完全符合他孤独的心(🚞)境。遇到伊迪之后他悄悄(🔟)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🌡)伤，他突然明白，其实自己急切要(🥞)一份感情寄托(💧)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(📮)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(👩)有什么用呢，他(🧤)是(🦒)个(〰)男(🛴)人而不是个铁人，一个(👭)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🥟)来越(🌝)强烈地期盼(🎫)一份感(👩)情，可以让自己心里最弱的地方可以(🌔)依靠——男(🕛)人有(💄)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🎳)地方(🚓)，至少文森特还结过三次婚。在咖(♎)啡馆(🎵)对话的时候(🌷)，文森特(📆)问：“这样来说，你永远(😆)也不想要普通(🚲)的生活？”尼尔笑：“那(🍼)他妈是什么？(👖)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🕹)伊迪一起逃走并给伊(♟)迪“开自己(👸)的设计公(📷)司”，做个普通人(👦)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🐰)劫的各种技艺精湛，能用普通(👪)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🐴)中互相掩护。他很大男(📹)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(💮)劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🔙)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🦎)逃掉了，因为他(🔫)的老婆虽然因为他(🍺)的赌钱和脾气(💡)而出轨，但仍然深爱(🌰)他(😴)，她只在阳(🎦)台上悄悄动了(🤥)一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🥅)面有埋伏的警察，于是(🌬)沉稳地离开(🤶)。他(🤰)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🐇)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🏯)走。”伤刚好一点，他就开车离(🧀)开了(💁)保护(🌛)人的房子不顾危险去找老婆，直(🎅)到看见莎琳亲自用(💣)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(📓)。

在抢银行的过程中(🌊)，被临时找来代(😁)替的黑(🥎)人司机布里丹，戏(🐔)份极少，死的很快，但关于他的(🌌)几个场景(🎸)中，我们(🍲)清晰地看出(😓)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🎞)工作，餐馆(✍)老板却像(📜)在使唤奴隶。他的(⛏)女友并(🐊)不嫌弃他，他觉得(🚈)自(🍜)己很没用(🥚)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🗿)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(💫)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🚨)找到(🏯)他的时候，他决定(🥞)放弃这(📃)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(😶)死的消息，他的女(🤗)友呆若木鸡。

还(🐑)有那个被毒打到不能动弹(🈲)而泄露逃跑(🦖)路(⚡)线的伙伴特莱约，看(🏛)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🔤)吟了一下(🍖)，表情极痛苦，然后(🦕)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(👁)自己遭毒打而泄密，女人(🤚)也(🛺)这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🍇)上去琐碎，冗长(🏖)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(👰)的电影里显示出如此丰富的质(🔆)地。电影中，他们(♋)几乎都有流过或者要流眼泪(🗳)的时候，那时(🏥)他(🦓)们心(🛎)里最弱的地(💀)方被刺痛(➿)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🏧)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🎳)；最喜欢的场景，还是阿(🛹)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🥂)自的梦，一个(🍊)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(💲)头(🎞)，还(✔)是阿尔·帕西诺(🏗)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🤛)独下去。

看这样一部通(👶)常让人想起强(🍠)悍、(⛳)勇猛甚至真(🍆)的去持枪(⏮)抢劫(💟)的电影，却(🖊)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(📣)凿有着并且(🛌)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🗳)弱。而迈(🔴)克尔·曼在这(🈹)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(⏬)到顶点的(🤐)男人们是怎样(🏤)的。当初巩俐阿姨出演(🌑)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🔤)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🕜)这么(❤)重的戏份(🚗)。

另外，听着《盗火线》的原声(🤦)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。