从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(😱)有任何(🤰)你不能在(👉)三十(🏹)秒(🍦)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🔀)与贼天生就是(🖤)一对冤家，而他就是一个(⏸)警察，他就是一个贼。他说(🌾)：我(📢)不能(🌴)任由你们纵横霸道(🤔)我终将为你(🌅)们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🚰)个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🤰)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🚙)负(🆎)了(❤)不同的使命(😐)，这让他们只能(👄)各走各的，然(🙆)后决一死战。

电影中，劫(📫)匪之一基(🗄)斯的(🥑)妻子被警察拘禁变成(👅)诱饵(🏁)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🗃)摆(⌚)了摆手(🏧)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🎂)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🔽)让火星溅(🐐)到情人的发梢。

有一种男人(🎶)，心(🚯)里藏着一(🚁)个重洋，流出来，却只有(🏏)两(💬)颗泪珠！

陌路影视(🕤)提供

看了第三遍《盗(🛑)火线》。这一(🕘)遍看过，情绪低(🍸)沉了许久。甚至一(👿)度，迈克尔·曼(🅰)的镜头一在洛杉矶的灯火(😫)通明的城市上空划过，就惹得心(📝)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(💂)彩(🗃)，但这一(🎿)部最忧伤(🐣)。迈克尔(❓)·曼想超越这部片子，太难(🙈)了，即便是拿自己以前成绩辉煌(➖)的电(📈)视剧《迈(🖱)阿(⌚)密风云》来改编成电影，也没(🌋)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🧓)意间他给《盗火线》赋予了(📺)多少细节与情(⬅)感。

第一遍(✊)看盗火线的时候，是在(💂)几(🌞)年前，那时(🗞)看(🚞)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🍰)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🦁)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🖥)找军官来给演员们上射(📵)击(😟)以及枪战(🏝)战略课程。那著名的七分钟(🥩)枪战里，两方人马的站(🤡)位、掩(🤹)护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🧡)挑剔。震动感观的力度(💇)就从(🏉)这些真实感中体现，没有花招。迈克(🎛)尔·曼的(🔙)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(♌)四溅来增加(🐹)效果。

第二遍看，爽的(🖱)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🏀)劫的动作戏，加起来一共不会超(🥤)过(🌡)15分(💔)钟，而这是一部长达(🔙)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(💺)的警匪片，有着(😞)一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🤹)且细(🎡)琐的(🧝)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🏭)二号人物克里斯一团(🈂)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🔘)和警察同事之间的家庭(🦄)聚会等等场(🔽)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🚀)察(🎦)之中某一方设计成全能。虽然是极(📻)专业的劫匪，但两(♎)次抢劫，都不以成(🔕)功(🚛)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🖕)员的混蛋(🍖)文格鲁，埋下了最大的(🍬)失败的伏笔。到了中间，文(😭)格鲁的报复、逃跑线路泄露(🐭)、女人，都带(🐏)来各种麻(🚼)烦，这伙(👳)劫匪注定不是那种设计出来(🕳)的仿佛可以控制一切的(📿)劫匪伙盗(🅿)贼，诸如十一(🕺)罗汉或(⏳)者(💈)特工杰森(🌳)·伯恩或者纽约(🎰)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(❎)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🍢)开始就(🍽)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🚂)出(✋)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人(🤹)间作为对手但互相(🧜)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(➡)句：(🏬)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(📫)，阿尔(🚊)·帕西诺握起来，无奈的认同这(🙈)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🏀)于(📺)动作戏的热血沸腾和激(🚃)动早没(😼)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(😒)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🤛)抢(📌)了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🍨)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🎞)全部(👺)跃(🏸)到了(🐢)眼前。每个男人，不论是主要角(😻)色还是小到不起眼的配角，他(🔣)们心中那一点点柔软的地(🍑)方，奇怪(🏆)地(🏉)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🈸)的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🚛)看(🅾)出敌人的动机，他说话大声，对(😪)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🚣)情(🕷)人也一(👞)样大吼：(🤒)“你可以搞我老婆因(🔗)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🏥)的荒谬的后现代设计(🆚)的(🥟)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🚷)话(📧)声音猛地(💣)扬起来，眼瞪得像(🌻)要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🔡)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🥡)弱，在于无法和亲人分享(👿)自(🌞)己工作的成功或失败(📶)，因为不(🤯)管成功还是失败，背后都是一(🎏)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(💻)终于因此无法维(👯)系婚(👵)姻，电影里出现的，已经(🛌)是(🌎)他第三任老婆。他老婆(🔢)希望他能像一个正常的公务员一样(🉑)上下班，然后“分享”一下一天的工作(📑)，至(🎤)少这表明他在这段该死的家庭(📏)生活中(🌂)是“在场”的，文森(🔷)特怒了：“我难道要在下班的时候要(💘)对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🏼)个人把自己的(🧜)婴(🌧)儿(🆑)放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🚀)儿太(👞)闹。来吧，我们来(📖)分享。”老婆听了这话很无(🥀)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(❕)生(🛺)活在一起”。而文森特也只能将(🚛)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🎱)敏感”，让工作包围自己(📝)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(⬛)为他是(🦕)一个在黑暗中游(🧣)刃的(🧘)优秀探员，他放弃的总是(🚇)家庭，他对他那台小电视机甚至(🦂)更亲近一些，因为回(👀)到家，它不能对老(⛴)婆诉苦，却(🐒)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🥀)腕的继女救出来(🆑)，在医院搂(🖍)着老婆，传(🐽)呼机响了，他看了一眼(🦎)，这回(➕)没有立即起身(🌀)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(📱)这个工(➡)作狂，叫他去工作(🌰)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🏰)，说话(🧒)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🔦)影片最后(📰)，他看(💘)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(📔)这段(✂)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🍥)报仇而不是带着心爱的人(🌬)直接保险的(🚉)远走，就说明了他(🤢)是个专(🏀)业的，讲(🚦)规则的劫匪。因为他明白自(🐈)己是个什么，在餐(🏍)馆(🏫)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🔮)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(📷)，你做你最擅长的，来捉我这样的(🔛)人。”他懂得进退(🎡)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🖨)并(🚀)且放弃了行动；他(〰)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(😬)没有原则(🚲)地杀(🐆)了人，将导(🥀)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(💒)文格(😇)鲁的(⛹)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(📫)饭(🔔)店外面干掉这个家伙(🏃)，但没有得手。但(🤜)最后还是(🐆)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🌑)了他之后(💣)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(⭕)那头听我(🍳)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🥕)自己(👛)起初并不(🐾)愿意承认，在邂逅女(🍉)孩伊(📺)迪的(🍋)时候，他说：“我(😈)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🔺)荡的房间(🎭)里除了沙发没有任(🛶)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(👔)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(♏)久没再联系，在朋友之间(🤓)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🕒)，他突然明(🧛)白(😔)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(🔬)伊(🤔)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(🐽)罪(🥟)犯，最好很“干净(🔯)”，不拖泥带(🆎)水，不拖家带口，遇到事(🍀)情可以(🐥)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🙌)人而不是个铁人，一(✏)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(📖)强烈地期盼一份感情(🖱)，可以让(🏣)自己心里最弱的地方(🛷)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🌏)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🚭)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🏷)尔笑：“那(⤵)他妈是什么？BarbeQ和球(🆚)赛？”

尼(⏹)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(Ⓜ)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🙄)这(🥢)个大男人没法解决的矛盾(🌿)，他的弱。

克里斯，这(📅)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🕣)炸药，能与尼(💳)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🐻)钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🚿)儿。他的下场好些，受了伤(🔍)但最终逃掉(🎤)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(⚽)仍然深爱他(📓)，她只在阳(🏮)台上悄悄动(🗾)了一下手掌，克里斯(🔵)就(🚃)清楚阳台(🎉)后面有埋伏的警察，于是沉稳(📉)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(💸)排好出逃，但他只说：“没有莎(📗)琳我不走(📘)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🕊)危(👅)险去找(🎵)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(✳)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(💐)凝固在脸上(🐦)，随即含(🎶)泪离开。

在抢银行的过程中，被(🚏)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🔲)少，死的(🚩)很快，但关于他(💋)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🍨)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🐇)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🉐)。但是他无法忍受饭(📺)店(♐)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🎋)人，在尼(💙)尔找到他的时候，他(🥘)决定放弃这份(🅰)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🍐)鸡。

还有那个被毒打到(🏇)不能动(🎂)弹而泄露逃跑路(🔍)线的伙伴特莱约(✅)，看到尼尔拿着枪质问自己(➿)，首先问的是自己的(🚷)老(🎡)婆(🥫)怎么样了，尼尔说她(😇)死了，他小(🎳)声呜呻吟了一下，表情极(🐚)痛苦，然后告诉尼尔(😔)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(📓)自己遭毒打(🙏)而(🍟)泄密，女(🍫)人也这是这个(🐍)硬汉的弱。

只有这样看(👏)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🔓)本(🕣)，才(💴)让(🔂)男人们在(💝)一部表面看上去(🏕)极硬派的电影里显示出如此丰富的(👋)质地。电影中，他们几乎都有(😆)流过或者要流眼泪(🌺)的时候，那时他们心里最弱的地方(👺)被刺痛的(🆕)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🏽)的那(🤩)一点，两个同样“heat”、但道(🧘)路不同的男人之间惺(🕰)惺相惜却绝无可能成(🐠)为朋友的友谊；最喜欢的场(🌊)景，还是(💅)阿尔·帕西诺和德(📷)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🙄)个梦见(➗)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🗼)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(💀)·尼罗之后，那(🙂)双慢慢湿润的眼睛—(🥓)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🈁)人(✨)想起(♑)强悍、勇猛甚至真的去(📬)持枪抢劫的电影，却想到这(🧘)些，大概(♈)说(👻)明，我没有(🔥)这些男人的强悍(🥂)和智慧，但确(😐)凿有着并且无(🖤)法摆(⏳)脱他们身上那些(🏇)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🌁)很了解优秀(🐄)到顶点的男人们是怎样的(🦉)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🎟)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🏒)给了女人这么重的(🏬)戏份。

另外，听着《盗火线(🍠)》的原声音乐敲文章(🦒)，不小(😒)心发现(🔜)，迈克尔·曼安排(🏗)的那(📁)些摇滚(😊)乐和管弦配乐，情绪和影(🎸)片中男人们最后的下场一样(🥈)沮丧到极点。