从前有(🌡)个人对我说，别(🏔)要任何附属品，在你的(🎬)生命中(🐌)，不应(🌱)该(🚘)有任(🍗)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🔪)与贼(👀)天生(📣)就是一对冤家，而他就是一个警(💪)察，他就(🥗)是一个贼。他说：我不能任(🙄)由你们(🦍)纵横霸道我终将为你们送葬。他说(👚)：我一(👵)定(🚐)等到(🌯)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🍽)开追逐的游(🦆)戏，天生注定他们就背负了不同的(🐣)使命(💍)，这让他们只能各走各的，然后(😿)决一(🍉)死战。

电影(🤜)中(🌁)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🐺)诱饵，当基斯看见阁楼妻(👋)子，他的(🌝)爱(💼)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🏖)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(🎂)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🐘)让火星溅到情人的发梢。

有一种男(🐮)人，心里藏(🍌)着一个重洋，流出来，却(🛋)只有两(🐨)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(🛬)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🥞)一(❣)度，迈(🐈)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🍗)曼所有(👫)电影几乎都有(🐗)这样的城(🥙)市流光溢彩，但这一部最(🚂)忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🚳)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(📸)能哪怕只有七分接近(🧘)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(👷)予了多少细节与(🌂)情感。

第(🐕)一遍看盗(🥨)火(🧐)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🎷)见识过很多枪战动(📅)作场面(📈)的我看得很激动。迈克尔·(🌵)曼属于技术精巧型(🐴)的导(😇)演，动作戏极注重细节，所以需(🥨)要找军官来给演员们上(🛣)射击以及枪战战(💂)略(🌐)课程。那著名(❌)的七分钟枪战里，两方人马的(👭)站位、掩护、(📟)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🌁)就从这些真实(😯)感中体(💫)现，没有花招(🏬)。迈克尔·曼的暴力很干(🎒)净，除非必要，否则很少(😝)见到用(⚽)血(📕)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🦁)爽，但(👿)意识到这电影的重点压根不(🤷)在动作，两场抢劫的动(🍉)作戏，加起来(🤑)一共不(🏺)会超过15分(⏰)钟，而这是(😓)一部(🎧)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🔏)精彩的警匪片(❣)，有着一直不断甚(🐜)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🕒)克里斯一团糟的婚姻生活(🚜)，劫匪朋友之(🌭)间和警察同事之间的家庭聚会等(🍓)等场景。这部电影并不像(🛐)一般商业片那样将劫(🛡)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(🍩)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🎐)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🚞)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🕍)露、女人(🎟)，都带(🕔)来各(👆)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🏣)出来的仿(🐏)佛可以控制(🌝)一切的劫匪(🌺)伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🥦)特工杰(🔦)森·伯恩或者纽约警察约翰·(🚈)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(✍)》里(📘)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🌐)命，迈克尔·(😏)曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🎀)扎，才能看得(🚢)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🐁)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(➖)”，然后伸(📑)出(🔒)手给(👷)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🤕)握起来，无奈的认同这句(😴)话并接(🍊)受德尼罗的(💄)死(👗)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(✒)个时候，关于动(🎼)作戏(🚥)的热(🅿)血沸腾(♎)和激动早没了(🕞)踪影。

此外还有帕西诺和(🤨)德尼罗入化境的演技，他们(🐁)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(😪)咄(🐆)逼人，并且没有(💅)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🗯)现，但这(🤟)帮男人们(🔒)刚强勇猛(🔞)的一(🦐)面隐到背后，婚姻危机也不(🤧)那么清晰。这些男人(💆)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(👱)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🚹)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(😊)短时(😂)间内观察完现场并对手(🚥)下们分派任务，他能(✉)很快看出(🆎)敌人(🤾)的动机，他说话大声，对线(😰)人，对罪犯从来(🥃)都用一股狠劲儿(🌡)，甚至包(🌡)括对对老(👆)婆请回家来的情人也(🐾)一(🐙)样大吼：(💱)“你(🍊)可以搞我老(🚯)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(⛹)她前夫的荒(🔃)谬的后现代(😱)设计的房屋里，但是你不(🏾)准看我的电视机！”最后一(🤡)句话声(🎇)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(😈)得坐立不安(🌷)，畏缩得像要掐死自己。

文森(🕳)特内心的弱(🐞)，在(🌼)于无法和亲人分享自己工作(🈶)的成功或失败，因为不管成功还(🍃)是失败，背后都是(🙍)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🗑)说这些(🔙)。他(🍏)终于因此无法维(🕸)系婚姻，电影里(🚠)出现的，已经是他第(😿)三任老婆。他老婆希望他(🚻)能像一个正常的(⛺)公务(🏴)员一(🧝)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🤶)：(👽)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(👑)波炉(🐭)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🚘)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🎀)生活在一起”。而文森(👇)特也只能将这(🕉)些丑恶藏在心(📔)里，“让这些(👏)保(🌹)持(👲)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🔛)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🔯)是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🥑)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(😲)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🎰)而伤心割腕(🐨)的继女救出来，在医院(🤒)搂(🐇)着老婆，传呼(🚹)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(💠)着。但老婆还是了(🤓)解这个工作狂，叫他去工作，文森(🚡)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🍇)文森特一(👀)样强大，但(🦆)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🏑)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🛑)影片最后(⚡)，他看了看自己心爱的女人，看了(🖲)看追过来的文森特，只能放(📱)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🙊)？他是个有原则的贼，他需要(💃)脱身。他拐下(♏)高(😳)速公(🚃)路决定找文格鲁报仇而不(✈)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🐝)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(💯)么，在餐馆拒绝(🦍)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🎖)的人。”他懂(🥞)得进退，在行动中(👝)听到(🐜)了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🌥)并且放弃了行动；他乐意照(⛷)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(⏳)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🔷)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(📸)必要的追捕(🐘)和(🏻)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(📝)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🐦)干掉这个家伙，但(🚟)没(🏴)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(💾)板用废纸耍了(🛷)他之后，他拿起电话打(🛷)过去，撂下狠话：“电话(🥙)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(📟)尔的弱，和文森特一样，也是一(👐)种生活无从分(💌)享的孤独。他自己起初(📮)并不愿意承认，在邂(🐷)逅(💉)女孩伊迪的时候(👭)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(😓)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🍵)除了沙(🚈)发没有任何家具，这些场景的美术(🚱)设计完全符合他孤(🔻)独的心境(🥤)。遇(🚮)到伊迪之(🏿)后他悄悄离(🔻)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(✨)上，发现只(🎮)有(🔦)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🔍)，其实自己急切要一份感(🐢)情寄托，于是起身，给(🍃)伊迪打电话(🔜)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🕵)拖泥带水，不拖家带口，遇到(🥛)事情可以随即飞(😁)走，可是有什么用呢，他是个男人(🤜)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🛄)木，而是会越(🚍)来越强烈(🙉)地期盼一(🛶)份(🌫)感情，可以让自(🤷)己心里最弱的地方可以依靠——(🐢)男人有时候(🆎)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🛐)少文(🔜)森特(🕑)还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🍖)时候，文森特问：“这样来说(⛎)，你永远(🏐)也不想要普通的生(⛵)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🧀)带着伊迪一起(🧠)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(👢)大男人没法解决(😩)的矛盾，他的弱。

克里(🔡)斯，这个尼尔最亲密的(👾)朋友，他对于抢劫的各种技艺精(😆)湛，能用普(🦏)通材料制作炸开运钞车的装(🎂)甲的(💰)强(🐶)力炸(📭)药，能与尼尔配(🧜)合(🌀)在枪战中互相掩护。他(🙄)很(😗)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🏟)躁，喜欢赌钱(😻)，把抢劫得(🔙)来的大把(🌄)钞票投(🔩)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(💕)他的老(📑)婆虽然因为他的(📮)赌钱和脾气而出轨，但(🌱)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🤷)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🔕)的警察，于是沉(🚥)稳地离开。他的弱(💍)点也在于，他深爱着自己的老(⛱)婆，他受伤后被尼尔安(🚦)排好(🐹)出逃(🏟)，但他只说：“没有莎琳我不(🌺)走。”伤刚好一点，他就开车离(👦)开了保护人的房子(🍸)不顾危险去找老婆(🌘)，直到看见莎琳亲自用一(㊙)个手势告诉她危机(🎎)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🏍)泪(🖱)离开。

在抢银行的(🎓)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🥏)份极少，死的很快，但(😩)关于他的几个(🤽)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(💫)绍到一件餐馆工作，餐馆老(🎌)板却像在使(🖱)唤奴隶。他的女友并不嫌(😠)弃他，他觉(✋)得自己很(😠)没用，女友(🦌)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🐅)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🕊)尔找到他的(🏷)时候，他决定放弃这(🤥)份狗屎工作，入了伙(🕰)。看到电视上他死的消(⛰)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🈺)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🚟)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🙎)了一下(🦊)，表(🏘)情极痛苦，然(🏢)后告(🧒)诉尼尔，来的人威胁(🏔)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🖌)密，女人也这是这个硬汉(✨)的弱。

只有这样看上去琐(⚡)碎，冗长，而不是极(🈴)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🙎)表面看上去极硬派的电影里显示(🏀)出如此丰(🆓)富的质地。电影(🗒)中，他们(✋)几乎都有流过(🚻)或者要流眼泪的时候，那时他们心(🍹)里最(👤)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(💌)我最爱这部电影的(👫)原因(🎍)，还是我第二次看到的那一点，两个同样(♐)“heat”、但道路不同(🎰)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🈹)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🤩)诺和(🤼)德·尼罗(👫)在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🏁)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🌪)自己溺在水里，然后讨论(🤳)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🚫)尔·帕西诺(🗃)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🐟)，失去知己(🚐)，不得不孤独下(📱)去。

看这样一部通常让人(🌖)想起强悍、勇猛甚至(➿)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(🎣)有这些男人的强(🎆)悍和智慧，但确凿有着并且无法(🐜)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🙊)电影里，把这些男人心中(😳)的弱体现得这样(🥓)细(🔟)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🖥)姨出演《迈阿(😕)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(👚)什么好效果，因(🛢)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🍁)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🚇)和影片中男人们最后的(🐌)下场一样(🍥)沮丧到极点。